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    淺談繪畫對(duì)電影畫面色彩的影響

    2017-06-02 21:20:11王昊飏
    大觀 2017年4期
    關(guān)鍵詞:色系

    王昊飏

    摘要:國內(nèi)外影片為例,對(duì)多種色彩造型進(jìn)行梳理,以具備完整的、良好的審美體系的影片與其他影片進(jìn)行對(duì)比,盡可能詳細(xì)地闡述色彩在電影審美體系中所產(chǎn)生的作用與影響。以國內(nèi)外優(yōu)秀電影大師為切入點(diǎn),探索獨(dú)特的畫面色彩對(duì)他們的創(chuàng)作成長之路的影響。

    關(guān)鍵詞:電影畫面;流動(dòng)色彩;造型風(fēng)格;色系

    電影藝術(shù)是一門以視覺語言為主要內(nèi)容的綜合藝術(shù),它向觀眾呈現(xiàn)的畫面空間不僅有視覺影像,還包括在視覺影像基礎(chǔ)上形成畫面之外的聯(lián)想空間。在電影行業(yè)繁榮發(fā)展的今天,各方面制作技術(shù)水平不斷精進(jìn)。然而,電影行業(yè)中不乏良莠不齊的現(xiàn)象,缺少美學(xué)素養(yǎng)的影片觀賞體驗(yàn)普遍不佳。墨西哥電影導(dǎo)演阿方索·卡隆在創(chuàng)作初期便已經(jīng)意識(shí)到,單憑技術(shù)支撐,沒有美學(xué)追求的影片,很難獲得更高的藝術(shù)水平。普通觀眾多以直觀感受為依據(jù)來分辨其中優(yōu)劣,作為受過美術(shù)、電影教育(或稱視覺教育)的學(xué)生,本文試將繪畫與電影畫面中的色彩相聯(lián)系,分析它們之間巧妙的關(guān)聯(lián)。

    優(yōu)秀電影導(dǎo)演的美學(xué)素養(yǎng)在影片中是作為基石,貫穿始終的。繪畫的影響不止作用在單一影片或單一段落。一幅繪畫或幾幅繪畫可以確立電影的基本色調(diào),而電影的基本色調(diào)對(duì)各部門主創(chuàng)人員將會(huì)起到不同的指導(dǎo)作用。在本文中,我將以國內(nèi)外影片與不同繪畫進(jìn)行對(duì)比,以具備完整的、良好的審美體系的影片與其他影片進(jìn)行對(duì)比,盡可能詳細(xì)地闡述繪畫在電影造型體系中所產(chǎn)生的作用與影響。

    以安東尼奧尼的第一部彩色長片《紅色沙漠》(1964)為例,《紅色沙漠》呈現(xiàn)出色彩在電影史上最動(dòng)情和最令人回味的樣貌。每一寸的取景都是經(jīng)過嚴(yán)格的考慮,甚至為了強(qiáng)調(diào)工廠,將鏡頭中整個(gè)街道和小樹林被涂成黑色,或者把水果被漆成灰色,以提女主角赤褐色的頭發(fā)與紫色外套的反差。

    某種程度上。安東尼奧尼與羅斯科一樣,非常重視色彩在傳遞影片情感的作用?!都t色沙漠》之所以不同凡響,是因?yàn)樗鼘㈦[藏在臺(tái)詞與表演身后的那些無法言說的峰回路轉(zhuǎn),通過精煉過的不同色彩精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來,這些色彩消解了冗長的語言,巧妙地將導(dǎo)演意圖與演員融合在一起,而最重要的,保證了電影的沉默。

    安東尼奧尼有著與文藝復(fù)興大師米開朗基羅相同名字,他年少曾醉心于繪畫與音樂,后來又鐘情于建筑。在他的電影成名作中,可以看到許多繪畫的元素。2012年,在紀(jì)念安東尼奧尼誕辰100周年的展覽上,策展人曾經(jīng)特地將一些著名的畫作與安東尼奧尼電影中的場(chǎng)景并置,以此展示安東尼奧尼在構(gòu)圖和色彩方面與繪畫的關(guān)系,也可以理解為電影大師對(duì)藝術(shù)家們的致敬。

    比如意大利畫家馬里奧.西羅尼《La caduta》與安東尼奧尼1961年的電影《夜》,比如賈科莫·巴拉的《Ballafiore》(1924年),曾出現(xiàn)在1982年電影《一個(gè)女人身份證明》。也有一些類似于安東尼奧尼電影象征性的場(chǎng)面的畫作也被展出,比如,杰克遜·波洛克的《Watering Paths》 (1947年)與《扎布里斯基角》的對(duì)比,阿爾貝托·布里的《Rosso plastica》 (1961 年)與紅色沙漠(1964年)。但安東尼奧尼相當(dāng)高壽,活到95歲,有評(píng)論家說,也許是因?yàn)橥砟暝诶L畫中的沉靜,平衡了他的暴怒和偏執(zhí)。晚年的安東尼奧尼患有嚴(yán)重的語言和拼寫障礙,繪畫成為安東尼奧尼最直接地表達(dá)自己的方式了,而且,只能用左手。

    1983年,在羅馬的現(xiàn)代藝術(shù)博物館曾舉辦安東尼奧尼《受蠱惑的山》的展覽。這些樹膠水彩畫或拼貼畫都是明信片大小,甚至郵票大小的抽象風(fēng)景,描繪著起伏的山脈或積雪的山峰,緊貼著色彩變化的地平線,細(xì)節(jié)讓人想起杰克遜·波洛克。安東尼奧尼在繪畫前,放大了照片上微小的細(xì)節(jié),然后將這些小圖片以大尺幅打印出來再畫。這個(gè)過程非常類似于他1966年的電影《放大》——片中攝影師托馬斯在公園里拍到一組照片放大之后,發(fā)現(xiàn)自己可能卷入一場(chǎng)謀殺案當(dāng)中,當(dāng)他把底片繼續(xù)放大,想深究之時(shí),相片卻變得模糊不清——背后的情節(jié)讓這些帶著禪位的寧靜風(fēng)景傳達(dá)出一種暴力的特質(zhì),好像某種內(nèi)斂的力量借由粗暴的放大而強(qiáng)悍存在,也再次顯示了他的電影與繪畫是如何的別無二致。

    這是安東尼奧尼的印記,令人熟悉的真實(shí)——普通瑣碎的世界——蟄伏的元素——些許暴戾神秘和不安——遙遠(yuǎn)的光亮。而表面上則除了色彩和形狀沒有多余的東西。也許這正映襯了晚年的安東尼奧尼——不再是迷惘,不再是追問,而逐漸變成一種俯瞰人生的姿態(tài),借《云上的日子》中的導(dǎo)演之口說的,“我只是一個(gè)懂影像的人”。

    張藝謀與“紅色”的不解之緣

    張藝謀導(dǎo)演十分注重色彩在電影中的運(yùn)用,其中紅色最為典型?!队⑿邸纷鳛閲鴥?nèi)首部商業(yè)大片,在獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí),它的造型藝術(shù)卻一度被觀眾低估。張藝謀鐘情于紅色,影片中那些華麗飛揚(yáng)的紅色,時(shí)而飄渺,時(shí)而壯麗。

    《秋菊打官司》里秋菊一出場(chǎng),裹著綠色頭巾,身穿大紅色的棉襖,這還不夠,院子里也掛上了鮮紅的串辣椒,大膽地使用對(duì)比色進(jìn)行造型,有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)了鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)等等感受。在秋菊?qǐng)?zhí)拗地上鄉(xiāng)進(jìn)城討說法時(shí),都會(huì)先帶上一推車的紅辣椒先去集上換些錢。在影片結(jié)尾段落,描寫秋菊家擺設(shè)兒子滿月酒席時(shí),她特意更換了新棉襖,跳躍的紅色,裹不住秋菊倔強(qiáng)的內(nèi)心。秋菊戴著她鮮艷的紅頭巾,房前院里掛滿了大片的紅辣椒,可是這座小小的、一派熱鬧的院子,坐落在貧瘠蕭條的寒冬山村,坐落在滿眼黃沙的大環(huán)境里,觀眾會(huì)不禁懷疑,秋菊還有力量抗?fàn)巻??電影的結(jié)尾,荒涼冷白的鄉(xiāng)村道路上,秋菊穿著她的紅棉襖焦急而絕望地追趕著帶走村長的汽車,她帶著無奈和茫然的神情,那紅色,是生命,也是禁錮她的繩索。張藝謀強(qiáng)調(diào)了一系列紅色,又把這一抹紅色放進(jìn)蕭條沉重的大環(huán)境當(dāng)中,不僅僅塑造了秋菊耿直、倔強(qiáng)的性格,也傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌傳統(tǒng)人情對(duì)女人的捆綁。

    法國電影理論家熱拉爾貝東曾說:“色彩可以將感情、符號(hào)、觀念結(jié)合在一起?!痹诒姸鄡?yōu)秀影片的基礎(chǔ)上,我們不難發(fā)現(xiàn),色彩在電影中是具有象征意義的。電影《我的父親母親》中,導(dǎo)演構(gòu)建了兩個(gè)時(shí)空構(gòu)架,在“我”的故事時(shí)段里講現(xiàn)實(shí),而現(xiàn)實(shí)是冰冷的,所以攝影師采用低飽和度攝影,畫面黑白,與“過去”鮮艷的顏色形成鮮明的對(duì)比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢,遭了風(fēng)寒,死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯,考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難,“我”試圖說服母親,看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片,因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。

    在“過去”時(shí)間段里,畫面卻異常鮮明,濃郁的色彩使電影像古典油畫一般優(yōu)美。童話一般畫面表現(xiàn)了張藝謀對(duì)待這一部分影片的態(tài)度,這屬于過去,而過去是美好的?!段业母赣H母親》中,年輕時(shí)的母親出場(chǎng)時(shí)仍是一襲紅色棉襖,靦腆地裹著紅圍巾。影片中另外一處典型的紅色敘述,為了迎接駱老師(父親),村里執(zhí)意建造新校舍,按照三合屯的習(xí)俗,新建成的房梁都要裹上一塊大紅布,而這塊紅布,就叫紅,必須由村里最漂亮的姑娘(母親)來紡織。村里蓋校舍,從沒有加過頂棚,好心的村長曾多次要加蓋頂棚,都被父親婉拒,那是因?yàn)樵谏险n時(shí),一抬眼就可以看見房梁上的那抹紅,就會(huì)想起母親動(dòng)人的笑靨。

    紅色,會(huì)讓人感受到激情,灑脫,動(dòng)感等等情緒,張藝謀電影中涌動(dòng)的紅色,像火把一樣搖曳生姿。諸多電影和藝術(shù)作品中,紅色給人的知覺情感可以具體聯(lián)想到火、血等等,抽象聯(lián)想生發(fā)出更多樣的意義——決絕,命運(yùn)、激烈、熱鬧、安全、溫暖、危機(jī)、欲念和性等等,這些感受,我想觀眾都或多或少從張藝謀的影片中得到過。《活著》、《菊豆》、《十面埋伏》這些影片中還運(yùn)用了不同的黃白藍(lán)色系,這些鮮艷優(yōu)美的畫面讓觀眾過目不忘。張藝謀電影中的色彩運(yùn)用,恰恰證明了色彩進(jìn)入電影,決不僅僅是自然色的還原,而是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的再創(chuàng)造。它強(qiáng)調(diào)了影片中每一種特殊的情緒。影片中那些被提煉、生化過的色彩比單純的紀(jì)錄風(fēng)景更具有美學(xué)價(jià)值與魅力。

    阿倫雷乃曾經(jīng)說,每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影,只講一個(gè)故事,到了張藝謀這里卻變成了,他只拍一種色彩,只講一種情緒。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D分?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯,朱疆源譯.成都:四川人民出版社,1998.

    [2]吳貽弓,李亦中主編.影視藝術(shù)鑒賞[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

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