淺談明末書法家傅山的楷書風(fēng)格

劉霞

摘要：傅山是明末清初著名的書法家，是一位特別的行草書法大家，他的書法代表了當(dāng)時(shí)時(shí)代的新風(fēng)。他不僅創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的作品，同時(shí)在楷書方面也有卓越獨(dú)特的見解。其以“四寧四毋”為主的的書法理論為后世所推崇。本文通過對(duì)他的楷書藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，從他楷書的運(yùn)筆方式、結(jié)構(gòu)、章法等幾個(gè)方向進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：傅山；楷書；風(fēng)格

傅山是中國書法史上公認(rèn)的“清初第一書法家”，其書法風(fēng)格在明末清初 “獨(dú)樹一幟”。傅山，字青竹，后改青主，別號(hào)頗多，諸如公它、公之它、朱衣道人、石道人等等。對(duì)于傅山的書法風(fēng)格，歷來公認(rèn)其筆勢(shì)雄奇，連綿飛動(dòng)，起伏迭宕，縱逸揮灑。游絲纏繞牽連，筆意連不斷。起筆收筆，漫不經(jīng)心，信馬由韁。字里行間，字愚藏拙，含而不露，拙中見巧。其結(jié)字隨意，不求工穩(wěn)， 正相間，古拙雄健。其結(jié)構(gòu)自然，氣韻生動(dòng)，姿態(tài)翩翩，天真爛漫。他的書法理論開辟了明清時(shí)期書法的新時(shí)代。他的書法作品均滲透著崇高的氣節(jié)，在中國古典書畫藝術(shù)中贏得了高度的贊賞。

傅山在書法方面，很有建樹，擅長草書和小楷。提起小楷，人們常常想到鐘繇、二王、顏真卿、趙孟兆等，很少有人想到傅山。其實(shí)傅山小楷也十分獨(dú)特、精彩，是欣賞和臨習(xí)的難得佳帖。正如近代書法家鄧散木評(píng)的那樣：“傅山的小楷最精，極為古拙，然不多作，一般多以草書應(yīng)人求索”。于右任曾評(píng)《千字文》曰：“余見青主先生大字多矣，愛其生龍活虎，而小字乃溫厚和平如此，乃知有道君子，真不易測(cè)也?！笨梢?，他的小楷《千字文》可體現(xiàn)出他的書法技巧，剛勁下筆有力 寫出來的字秀美圓潤，風(fēng)姿綽約。

世間事物都有多樣性，作為抒發(fā)作者內(nèi)心感情的書法作品，在不同時(shí)期、不同形式中，往往表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。傅山的行草和楷書即是如此。傅山的行草書，往往豪爽、奔放、剛健、遒勁，而其楷書《千字文》則古樸、含蓄、典雅、濕穆。這是傅山小楷與傅山其他書法不同之處。與歷史上其他古人小楷比，傅山也有其獨(dú)到之處。

誠然，傅山楷書中的小楷體質(zhì)古拙、沉雄，自然率真，實(shí)得元常之意趣。但是仔細(xì)揣摩，不僅發(fā)現(xiàn)另有獨(dú)特之處，首先具有獨(dú)特的運(yùn)筆方式。

傳統(tǒng)的筆法注重筆鋒的轉(zhuǎn)變和整體的效果，重視每一個(gè)字的工整。但傅山的書法卻與眾不同，在他的作品中，這些技巧都被弱化。他堅(jiān)持的時(shí)線條流。他不重視運(yùn)動(dòng)速度的快慢和張力。他所表現(xiàn)的是筆墨的直接與流暢，不注重每一個(gè)字的細(xì)節(jié)與工整，而是達(dá)到整體效果的行云流水，不注重每一個(gè)字的細(xì)節(jié)與工整，而是達(dá)到整體效果的行云流水，或筆鋒鋼勁有力，或是在作品上留有很大余地。其次，點(diǎn)畫之間多有奇趣，如點(diǎn)，有的如墜石，有的輕如蟬翼，有的變橫、豎為點(diǎn)，有的變橫、豎。橫折往往重頓，然后澀進(jìn)漫收，橫豎鉤常別具一格。撇畫時(shí)短時(shí)長，捺畫有收有放，戈鉤有燉由銳。在視覺效果上虛實(shí)結(jié)合，更注重的不是作品本身而是作者情感的表露。但傳統(tǒng)筆法就很多講究這些因素。也正因?yàn)槿绱?，于是他提出了“四寧四毋”的藝術(shù)主張：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧率真毋安排?！?/p>

在傳統(tǒng)書法中，人們不嘗試打破傳統(tǒng)的方式，但傅山要打破傳統(tǒng)的束縛，通過奇詭的線條變化出、創(chuàng)造出獨(dú)特的運(yùn)筆方法和不同結(jié)構(gòu)的字形空間來表現(xiàn)自己的情緒，從而使他的筆墨更有感染力。

傅山的楷書其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是：小字結(jié)構(gòu)切記大小一律，狀如算子。正如王羲之在《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》所說：“若平直相似，狀如算子，上下為整，前后平齊，此不是書。但得其點(diǎn)畫耳。”傅山也告誡：“寫字之妙，亦不過一正。然正不是板，不是死?！北热缙渥髌贰肚ё治摹罚浣Y(jié)體甚是別致、多樣、有趣，一是幾乎每一個(gè)字都平中有奇，正而不板，奇而不怪。能在平直勻稱的基礎(chǔ)上，通過錯(cuò)位或筆形變換等方法，進(jìn)行合乎情理的重新結(jié)合，以打破呆板平直，形成氣勢(shì)迭宕。如左右結(jié)構(gòu)的字，有的左低右高，有的甚至變形相當(dāng)厲害。二是結(jié)構(gòu)舒朗開闊、清晰、寬綽有余。一般點(diǎn)畫交際銜接處采用尖接法，以虛為實(shí)，留有空隙。凡方框時(shí)而不閉，必留一二個(gè)，甚至三個(gè)氣口，把觸筆減小到最低限度，以求活氣；框內(nèi)之點(diǎn)畫，亦不與外框相接觸。三是簡(jiǎn)而便，流而暢。四是富有行草之情。傅山明確指出，“有意結(jié)構(gòu)配合，心手離而字真遁矣?！弊终?，既包括書法藝術(shù)中文字的本來面目，也包括作者個(gè)人的真實(shí)情感。其代表作《千字文》結(jié)字的千姿百態(tài)，妙趣橫生，完全是因字立形，信手行去，一派天機(jī)，沒有絲毫做作與矯情，可見傅山功力之深。

隨意的章法形式。很多人在博物館中看到傅山的書法歪歪扭扭，結(jié)構(gòu)奇特，似乎無跡可尋，找不到平衡點(diǎn)。傅山的書法如行云流水，墨水浸潤入紙，構(gòu)成一幅水染的畫面。在他的楷書冊(cè)中，找不見傳統(tǒng)的技巧，沒有方向，角度和力度的刻意追求。沒有了這種束縛，使他的表現(xiàn)更酣暢淋漓，也能引起觀眾視覺上的沖擊，令人震撼。他的筆墨是隨意而自由的，呈現(xiàn)出多彩變換的世界，也體現(xiàn)了他的書法理念。

今天我們學(xué)習(xí)欣賞了傅山的書法藝術(shù)中的楷書風(fēng)格，領(lǐng)略了楷書的完全不同的運(yùn)筆方式，字形結(jié)構(gòu)的獨(dú)一無二以及隨意的章法形式，體會(huì)到了傅山個(gè)性的表達(dá)和真實(shí)情感的流露。傅山通過標(biāo)新立異的方式，將自己與傳統(tǒng)區(qū)隔開來，不在追求技藝的嫻熟，而是站在了更高的層次，對(duì)我們學(xué)習(xí)和研究明清時(shí)期的書法有了重要的參考價(jià)值。

傅山的書法風(fēng)格對(duì)明清書法的轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)當(dāng)代書法也產(chǎn)生了重要影響。傅山在書法上對(duì)當(dāng)代書法的影響是主要體現(xiàn)在他的“四寧四毋”論，這一特殊的書法美學(xué)思想是在特定的時(shí)期條件下，對(duì)儒、道學(xué)說的又一次的排列組合。提出此論，有著當(dāng)時(shí)的政治目的，針對(duì)統(tǒng)治階級(jí)喊出了“寧丑毋媚”的口號(hào)，代表了時(shí)代美學(xué)思潮的要求，也是傅山性格使然，且具有極強(qiáng)的針對(duì)性，同時(shí)是對(duì)奴性的批評(píng)。這與當(dāng)代我們崇尚自由，要打破束縛追求真我有極其相似的地方。他的書法在當(dāng)代找到了存在的價(jià)值，不只是書法藝術(shù)的價(jià)值，更重要的時(shí)蘊(yùn)含其中的人性的本真。

傅山的書法藝術(shù)以其獨(dú)特的視角形成了不可多得的風(fēng)格。他的書法藝術(shù)行云流水。他的書法藝術(shù)對(duì)當(dāng)時(shí)的書法改革和當(dāng)代的書法研究都有深刻影響。對(duì)他的書法的感受和研究，也體現(xiàn)出這位愛國者的不隨波逐流，在那樣的環(huán)境當(dāng)中追求自己的藝術(shù)，值得我們?nèi)パ芯亢兔鳌?