《花兒與少年3》如何為旅行類綜藝“保鮮”

曲展

由湖南衛(wèi)視節(jié)目中心制作，吳夢知導(dǎo)演的旅行類真人秀《花兒與少年》第三季正式回歸，首期節(jié)目在湖南衛(wèi)視播出后全網(wǎng)收視率第一。截至5月15日，該節(jié)目在芒果TV和優(yōu)酷雙網(wǎng)播出點擊量超過6.8億。微博#花兒與少年#的話題閱讀量，三季累計81.4億。

雖然前兩季積累了較多忠實觀眾，但節(jié)目如何“保鮮”，依然是《花兒與少年》要面臨的難題之一。作為《花兒與少年》第一季、第二季總編劇、總策劃，第三季總導(dǎo)演，吳夢知表示“觀眾不會對相似的內(nèi)容感興趣，第三季需要更多的‘新鮮感?！币虼?，《花兒與少年》第三季在人物設(shè)置、故事模式、場景展現(xiàn)等方面都進行了較大幅度調(diào)整。

抓住“青春”，三層面求新求變

《花兒與少年》第三季以“青春伙伴自助遠行”為定位，“青春”成為本季的主要看點之一。吳夢知表示，第三季希望做年輕化的嘗試，“針對本季內(nèi)容節(jié)目組討論很久，嘉賓配置、年齡層、選角……，每個人都提出很多想法。大家通過一層一層的論證，探索什么樣的故事最好看，最后確定了目前的模式?！?/p>

與前兩季采用年齡差距較大的5女2男人物設(shè)置不同，第三季的人物設(shè)置為4男4女，并且8位嘉賓都是80、90后。雖然第三季沒有延續(xù)前兩季“年齡層的代際差異”，卻更迎合了年輕受眾的心理。網(wǎng)友“始于1987年5月”表示，“年輕團隊最大的好處就是說話不需要時時刻刻端著，怕得罪長輩，互懟有助于增強粉絲玻璃心?！?/p>

吳夢知表示，前期選角耗費了節(jié)目組很多精力，因為嘉賓是零劇本參與節(jié)目，所以“合適的人物才有支撐故事的空間和可能”。她告訴《綜藝報》，雖然嘉賓都是年輕人，但每位嘉賓的個性卻是鮮明的，“很多經(jīng)典偶像劇都有人物的基本架構(gòu)，比如霸道總裁、暖男、喜劇角色、能力擔(dān)當(dāng)，我們希望節(jié)目中的8個人能代表不同的類型，每個人都有他的極致性，在這種搭配下會激發(fā)很多好玩的東西。” 吳夢知以4位男嘉賓為例：陳柏霖較有能力，會展現(xiàn)霸道總裁的一面；井柏然雖然沒有那么能干，但是性格溫柔，比較會替他人著想；“肌肉男”楊祐寧較有幽默感；張若昀很有才華，會展現(xiàn)出更多人格上的魅力。

在故事模式上，《花兒與少年》第三季將“一個人的舞蹈”與“一群人的狂歡”相結(jié)合，吳夢知認為，這種故事模式會激發(fā)出嘉賓更多的內(nèi)心感悟。

本季節(jié)目中，陳柏霖因競選導(dǎo)游失敗，只能踏上一個人的旅途。當(dāng)他喂完獅子，當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T和他一起分享食物時，他在節(jié)目中感悟，“不安也好，恐懼也好，你都要誠實地面對自己，這樣才能誠實地面對其他人?！眳菈糁嬖V《綜藝報》，這些感悟均是嘉賓真實的內(nèi)心感受，“在當(dāng)時的情境下，他們會說出很多內(nèi)心的想法?！?/p>

在場景展現(xiàn)上，導(dǎo)演組拋開“景點”概念，選擇更具有挑戰(zhàn)性和新鮮感的外景地。吳夢知表示，“本季的主題為‘冒險”，嘉賓又是年輕人，體能、腦力、適應(yīng)能力較強，所以節(jié)目組選擇了一些非常規(guī)的旅行路線和場景，“大家常去歐洲游、亞洲游，但是去南半球的人非常少，去沒有去過的地方，本身就非常有意義。本季節(jié)目中南半球的外景地都比較危險，配置設(shè)施也不是那么完善，但恰恰是這種不完善的環(huán)境，反而會呈現(xiàn)出人和人之間團結(jié)的一面，這是難能可貴的，在這方面嘉賓們做得很好?！?/p>

吳夢知介紹，本季節(jié)目主旨從“旅行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧疃润w驗當(dāng)?shù)厣睢?，“比如狂歡節(jié)是當(dāng)?shù)厥⒋蟮墓?jié)日，坐花車游行也非常規(guī)的旅游項目，但是讓嘉賓參與其中會感受到不同的文化與生活。”

前兩季節(jié)目，是由嘉賓中的“導(dǎo)游”來安排住宿酒店，本季節(jié)目的行程則是由節(jié)目組安排。吳夢知表示，這種“去酒店化”的安排更有助于嘉賓體會當(dāng)?shù)厣睢！白【频晔呛艹Ｒ?guī)的旅行方式，實際上當(dāng)?shù)赜泻芏唷厣∷?，像樹屋、船屋、水上屋，這些地方?jīng)]有酒店那么貴，卻更具深入感和文化感。”

關(guān)注觀眾需求，探求更大發(fā)揮空間

《花兒與少年》第三季第三期節(jié)目爭議較大，因為第三期整體用了插敘手法，以狂歡節(jié)為故事主線，將其他內(nèi)容穿插其中進行展現(xiàn)。實際上，這種方式比較冒險，節(jié)目播出后很多觀眾覺得不適應(yīng)。

網(wǎng)友“馬晨博ChenBo”在微博上表示，“剪輯水了，剪輯手法和節(jié)奏控制都水了?！?而另一些網(wǎng)友則表示理解，網(wǎng)友“放開秀man讓我來”表示，“ 我很喜歡這季花少對于內(nèi)容的取舍，很多人覺得應(yīng)該花大篇幅去展現(xiàn)花車上他們怎樣參與狂歡，但是吳夢知選擇展現(xiàn)他們參與前那種漫長的等待、焦慮、疲憊。我覺得我們在經(jīng)歷重大事情的時候，最重要的不是那件事情發(fā)生的時刻，而是在它發(fā)生之前，我們的狀態(tài)，我們的不安定，我們的徘徊。我并不覺得那場盛大的典禮現(xiàn)場會有什么可表現(xiàn)的，參與其中的人本身的狀態(tài)才是最值得去表達的?！?/p>

《花兒與少年》第三季籌備期較長，節(jié)目組在求新求變的同時格外關(guān)注觀眾需求?！耙粰n節(jié)目成型需要漫長的過程。節(jié)目受眾面大，每個人的訴求都不同。我們需要做好兩個準備：第一，每天面對龐大的數(shù)據(jù)和信息反饋做篩選；第二，思考怎么讓觀眾的喜好正確‘指導(dǎo)節(jié)目制作。”

“做第三季的時候，我很清楚節(jié)目突破了一般觀眾希望看到的樣式，但是我覺得有必要不斷嘗試。節(jié)目做到第三季，應(yīng)當(dāng)像是重新在做一個節(jié)目，我想知道有沒有更大的發(fā)展空間。比如敘事剪輯方面，我們想看看是否有其他的剪輯方式，這也是一種探索的過程?！眳菈糁硎?，盡管在探索的過程中可能會付出一些代價，但是對于觀眾提出的意見，他們都會認真消化整理。

當(dāng)被問及節(jié)目“年輕化”是否會流失中年受眾時，吳夢知表示，“信息化時代，中年人的心態(tài)還是年輕化的，這點我們有信心?！?