海盜們都老了，年輕人要出頭？

大寶

《加勒比海盜》系列的第四部，同時也被公認是系列最差勁的一部，曾在中國內地卷走4.76億的票房。也不難想象，這一次迪士尼為何把第五部的全球首映禮搬來了中國，并且定檔端午假期。從全片的戲份來看，約翰尼德普的主角光環(huán)減弱不少，這是最大的遺憾，但也似乎是一種“必然”。只屬于他的精彩戲份寥寥無幾，杰克依然瘋癲且玩世不恭，但就像德普自己說的，更多時刻猶如醉酒一般，給人一種套路走多了容易審美疲勞的尷尬。在距離第一部已經整整14年的當下，漸漸疲乏的《加勒比海盜》系列，連同電影里人到中年的德普和奧蘭多一樣，還具備鮮活的生命力嗎？

詛咒、復仇和救贖可以一直玩？

梗不怕老，安全就好

新一集的故事發(fā)生在第三部《世界的盡頭》20年之后，巧妙地避開了與第四部的關聯，盡量想往系列的核心故事線上靠攏。依然是大家熟悉的詛咒——鐵匠因為詛咒，代替父親被困在荷蘭人號上，他的兒子為了救他踏上了尋找杰克船長和神話傳說之路。

故事也算講得自圓其說，情節(jié)連貫偶爾還有不少笑料不至于讓人暈暈欲睡，只是缺乏一點新意。神話的引入，比如海神波塞冬的三叉戟作為關鍵線索帶來了全片最高潮的大決戰(zhàn)，分裂的大海連同孤島上堪比星空一樣的美麗畫面構成了影片視覺效果最為精彩的兩段。其余的時間，你知道的，就是影迷們完全不陌生的黑漆漆的大海和那些臟兮兮的海盜的日常生活。詛咒、復仇和救贖是所有故事都玩過的老梗，在這一部里這些元素集體出現，走了一場老套路。新加入的大反派哈維爾巴登不像他老婆佩內洛普在第四部的尷尬地位一樣，倒是以很暗黑的亡靈形象刷了一把存在感。

海盜老了，新人出頭

父（女）子關系暗示系列新走向？

《加勒比海盜》的靈魂人物，杰克船長在這一部的首次出場，是在人間。為了和伙伴們搶銀行，他“醉醺醺”地出現在金庫里，一副標準的“混不吝”的杰克狀態(tài)。只是從全片的戲份來看，約翰尼德普的主角光環(huán)其實減弱不少，這是最大的遺憾，但也似乎是一種“必然”。影片更多的戲份給了年輕人。

在第三部里，杰克船長還有兩段自我分裂的獨角戲讓很多人印象深刻，但是在這部里，只屬于他的精彩戲份寥寥無幾，德普的演繹，與其說依然處于杰克那種有些瘋癲且玩世不恭的狀態(tài)里，但還是陷入了一種套路走多了容易審美疲勞的尷尬境地。反倒是戲份不少的兩位男女主角，一個是鐵匠之子，一個是巴博薩之女，他們的出現會不會暗示了經典人物角色的退場和下一代的精神延續(xù)？《加勒比海盜》的故事挖掘至此，我們也不難看出創(chuàng)作團隊面臨的困境，海盜們都老了，年輕人要怎么出頭才能受大家喜愛？

情懷是有，但很無奈

客串背后是角色的終結的暗示？

電影故事回歸了前三部的主線之后，我們能看到影片主創(chuàng)注入在其中的“加勒比海盜”情懷。被喚醒的黑珍珠號也猶如在喚醒觀眾的記憶，牽連出對這個系列的感情。

未經本人證實的消息說，這次可能是德普最后一次出演杰克船長，但如果是這樣無力的“告別”，海盜迷怎能心甘情愿？你看，就連巴博薩船長都搶戲了，他在最后一幕犧牲了自己，選擇了與亡靈同歸于盡掉落于大海之中。更加大打情懷牌的地方在于全片只出現了3分鐘的鐵匠奧蘭多布魯姆和只有1分鐘鏡頭的系列女神凱拉奈特莉，他們最后的團聚只是給了無數海盜迷一個安慰——至少這些經典角色“回歸”了。只是，驚喜的客串背后，似乎也注定了這些角色或許終將告別這個系列，就好像已經漸漸疲乏的杰克船長，他也不復當年勇了。這種無奈的走向，也不免令人傷心。

十四年里的演員們

船長依舊經典，只是再沒有往日的風光

德普從最高點一落千丈

你很難想象沒有約翰尼·德普的《加勒比海盜》，會不會是一場災難——至少跟你現在認知里的作品會截然不同。當年接下這部作品時，盡管德普已經有包括《斷頭谷》在內的多部電影作品取得了不錯的票房成績，但如此大制作的電影還是第一次，因此可想而知，當時迪士尼的高管們對于德普以如此邋遢、神經質又帶點娘娘腔的方式，演繹一個帶有傳奇色彩的主角時，心里該有多忐忑。這也是為什么，盡管第一部作品很成功，但其實很難說杰克船長是《加勒比海盜1》里的絕對主角——以《指環(huán)王》里的精靈王子一角已經獲得成功的奧蘭多·布魯姆，某種程度上戲份是與之并駕齊驅的，且更像一個傳統(tǒng)意義上正派、英俊，戀而不得又懷有殺父之仇的英雄形象。

其實在《加》后，德普的事業(yè)實現了平地起跳，一躍成為好萊塢片酬最高的演員，幸運的是，對他有知遇之恩的鬼才導演蒂姆·波頓也正處于創(chuàng)作的黃金期，德普憑借他的《查理與巧克力工廠》、《理發(fā)師陶德》口碑票房雙豐收，一下子站穩(wěn)了好萊塢A級咖位。但尷尬的是，進入2010年后，他的好作品明顯減少，選片眼光似乎隨著年齡增長，越來越平庸保守。高片酬某種意義上綁架了他的價值和自由，以至于一次票房失利，都會讓投資方對他望而卻步，其中最為慘烈的一次，當是2013年迪士尼投資2.25億的《獨行俠》，在北美僅拿到了8930萬的票房，最終全球總票房也剛剛回本。2015年，他被《福布斯》雜志評為好萊塢性價比最差的明星，而此前的2014年，他也僅次于亞當·桑德勒，位列榜單的第二名。

凱拉·奈特莉

放棄IP專注口碑

《加勒比海盜》前三部中一枝獨秀的女演員凱拉·奈特莉，雖然也是這個系列的最大受益者之一，卻也是最早下定決心告別這個系列的演員。與德普和布魯姆或票房失利，或口碑不濟的境況不同的是，她有意識地放緩自己在美國的攻城略地，不疾不徐地回到英國接拍題材迥異，磨練演技的作品。因為沒有了強大的票房壓力，反而拍出了《傲慢與偏見》、《贖罪》這樣的口碑之作。雖然她仍然是英國知名度最高的女演員之一，但近兩年也因為游走在商業(yè)大片的邊緣，逐漸有被強勢入侵好萊塢的艾瑪·沃特森、凱瑞·穆麗根取代的趨勢。

布魯姆

一個沒有野心的演員

對于另一名主演奧蘭多·布魯姆來說，2000年初就像一個黃金時代，他先是通過《指環(huán)王》里英俊禁欲的精靈王子萊戈拉斯一角，帥到盡人皆知，又加盟了票房奇跡《加勒比海盜》系列，且至少在第一部作品里，與德普分庭抗禮。但后者對他的職業(yè)生涯來說，雖然濃重卻并未成為經典，且系列越拍，他的地位越邊緣，角色也愈加可有可無，以至于到了《加5》的重新回歸，其象征意義遠大于角色價值——當然這兩個系列還是夠他刷臉。與《指環(huán)王》（甚至其后的《霍比特人》系列）兩相對比之下，布魯姆甚至一度并不愿意多提《加勒比海盜》。有趣的是，盡管有這兩個經典的系列加持，布魯姆的星途卻走得十分怪異。盡管之后也有《天朝王國》、《伊麗莎白小鎮(zhèn)》這樣口碑不錯的電影撐著，卻幾乎沒有口碑抑或票房拿得出手的作品——何況其中還有盡管全球收回本兒，但北美票房失利的《特洛伊》，或許說到底，奧蘭多·布魯姆就不算是個特別有野心的演員。

屢屢打破票房紀錄

現在還是《加勒比海盜》的時代嗎？

致敬經典與激活的俠客電影

《加勒比海盜》無疑是個帶有傳奇色彩的電影系列，且?guī)е杂扒閼?，回溯著經典好萊塢時代Cult片的味道，華麗、老派又骯臟，用前三部導演、西部片死忠粉戈爾·維賓斯基的話來說，就是“恐怖又有趣”的。杰克船長就是那個西部片里游走在法律邊緣的游俠，代表著自由與魅力;追逐著一艘傳奇又破舊的“黑珍珠號”，就像追逐著舊日的輝煌;他渾身的不著調、反套路，又帶著濃濃的黑色喜感;而滿船的骷髏船員、章魚頭，就是那恐怖片里真實又擺脫不掉的噩夢，就連每部都略顯刻意的130分鐘以上長篇幅，都像在努力鋪墊一個經典傳奇應有的厚度。

電影上映前夕，院線經理和媒體都覺得電影會撲街，畢竟涉及海盜題材的電影多少顯得有點過時，而且在商業(yè)上已經很多年沒有成功過了，但票房和民調說明了一切，《黑珍珠號的詛咒》在全球拿下6.54億美元的票房，而據Fandango的一項調查顯示：德普是吸引觀眾去看《加勒比海盜》的最主要原因。這部電影還產生了其他的連帶效應，激活了蕭寂幾十載的“俠客電影”（Swashbuckler film），讓迪士尼多了點信心，在其后投拍了《波斯王子：時之刃》和《獨行俠》——盡管結果是不盡如人意的。

天價片酬與被綁架的故事套路

迪士尼工作室的拍片策略一貫偏保守，因此在所有主創(chuàng)續(xù)簽了兩部《加》后，主要編劇泰德·艾略特和特里·魯西奧心知肚明，想要在現有故事結構已經成功的情況下再去推翻創(chuàng)新，幾乎是不可能的了，因此他們的做法是從第一部作品的細節(jié)里，去挖掘可被拓展的情節(jié)。與此同時，我們也會注意到好萊塢大片的一貫套路，在保持二元對立的故事里，只要第一部的壞蛋不死，在以后的系列里，他的立場就會變得搖擺不定，這種不可捉摸變成了他們的生命力，比如巴博薩。

《加》系列的故事朝著固有方向一直拍，杰克船長的主角光環(huán)越來越明顯，票房證明了角色的成功，也證明了德普魅力的巨大商業(yè)價值，但隨之而來的，是明星的天價片酬——這直接導致《加4》以3.78億美元的預算，至今保持著影史最貴的制作成本，其中德普一個人的片酬就達到了5600萬。德普在確認加盟《加5》時，有媒體曝出他的片酬已經飆到9500萬（盡管在3.2億預算的情況下，這個數字的真實性令人存疑）。德普的片酬越高，電影就越倚仗他的個人魅力，所以這個系列在懸念設置上，基本綁死在杰克船長的身上。到了《加4》，在奧蘭多·布魯姆和凱拉·奈特莉齊齊退出后，兩位編劇以提姆·鮑樂斯的小說《陌生的潮汐》為框架，加入黑胡子、青春泉和美人魚等內容，拍了部某種意義上的“番外篇”，但有昂貴的杰克船長在，故事還是那個味。

一部可發(fā)揮余地極小的電影

時至今日，四部《加勒比海盜》已經在全球狂卷了37.3億票房，高風險下尚有極高回報的誘惑下，《加5》的出現絲毫不令人意外，但多少讓人懷疑它在世界電影市場的回收能力。

首先最為重要的是故事的生命力?！都印氛麄€系列除了杰克船長，幾乎沒什么有個人魅力的角色，而杰克船長的調性，在第一部開場立住之后，其后就只能是在消費，而沒什么可待挖掘的了。一個角色的生命力有限，所以漫威工作室早早就開始了組合戰(zhàn)的策略，以中至高的成本先讓超級英雄以個人電影的形式出來露露臉，拍個一兩部作品，有了好這口的影迷之后，再以團戰(zhàn)達到1+1>2的效應，這個方式屢試不爽。在這種穩(wěn)妥的做法下，啟動新的創(chuàng)意才有可能，電影常拍常新，且各個性格鮮明的角色之間才能夠發(fā)揮有效互動，而《加》里，在只能保證不變動杰克船長絕對主角的情況下，從其他角色上些微動動手腳，可發(fā)揮的空間很小。其次，德普的狀態(tài)顯然在走下坡路。不僅多年沒有交出口碑或者票房上值得稱道的作品，負面新聞纏身，且以小羅伯特·唐尼為首的一批超級英雄，顯然在商業(yè)價值上可以媲美這位老牌的“性感男神”。