析電影《黃金時(shí)代》中的雙生花

鄭世琳

摘 要：電影《黃金時(shí)代》里，蕭紅與丁玲仿佛雙生花開(kāi)，一白一紅，枝葉纏繞，根系糾葛，你中有我，我中有你?？梢赃M(jìn)一步引申，就電影《黃金時(shí)代》而言，蕭紅與丁玲宛然一個(gè)人身上的兩種性格，兩種靈魂，蕭紅是曾經(jīng)的丁玲，丁玲是曾經(jīng)的蕭紅，她們是同一個(gè)人。本文從戲中雙生、戲里雙生、戲外雙生三方面綜合分析，以期能從雙生花這一角度豐富對(duì)許鞍華電影的研究，為推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的一份力量。

關(guān)鍵詞：《黃金時(shí)代》 蕭紅 丁玲 雙生花 許鞍華

導(dǎo)演許鞍華二十年來(lái)一直想拍互相影響又互為映照的雙生花故事：蕭紅與丁玲?？捎嘘P(guān)丁玲的題材在中國(guó)電影審查上難以通過(guò)，于是雙生花的故事變成了蕭紅的故事。

即使如此，在創(chuàng)作潛意識(shí)的引導(dǎo)下，電影《黃金時(shí)代》里，蕭紅與丁玲依然仿佛雙生花開(kāi)，枝葉纏繞，根系糾葛，你中有我，我中有你，成為了“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)天空中的雙子星座”？譹？訛。就電影《黃金時(shí)代》而言，甚至可以進(jìn)一步引申，角色蕭紅與角色丁玲宛然一個(gè)人身上的兩種性格，兩種靈魂，蕭紅是曾經(jīng)的丁玲，丁玲是曾經(jīng)的蕭紅，她們是同一個(gè)人。

一、戲中雙生

蕭紅與丁玲截然相反，正因?yàn)檫@種絕對(duì)對(duì)立的差異，二人的存在才有了意義。因相反的丁玲，蕭紅宛如凝眸處的白月光。因相反的蕭紅，丁玲恰似心口的朱砂痣。以二人各自的出場(chǎng)為例：

蕭紅與丁玲的出場(chǎng)差異

很有意思的一點(diǎn)還在于，每當(dāng)蕭紅與丁玲同框，她們的行為舉止就會(huì)呈現(xiàn)兩種極端：蕭紅含蓄，丁玲豪爽。但不處于同一場(chǎng)合時(shí)，蕭紅就能經(jīng)常顯出她爽朗大方的一面。這表明創(chuàng)作者們是有意要呈現(xiàn)出蕭紅與丁玲的差異，才會(huì)在她們共處時(shí)，將二人的差異刻意鮮明化，以丁玲來(lái)突出蕭紅，以蕭紅來(lái)突出丁玲，兩個(gè)角色的刻畫(huà)皆以對(duì)方為重要參照，這表明兩個(gè)角色是共息共生的，如同太極八卦象中的黑白之異、之存、之融。

其實(shí)細(xì)心探究，會(huì)發(fā)現(xiàn)蕭紅與丁玲有很多共同點(diǎn)，比如她們都是用生命在寫(xiě)作的女作家?！拔乙梦业纳蛯?shí)際戰(zhàn)斗去寫(xiě)一本大書(shū)”，丁玲在影片01：38：52—01：38：58處如是說(shuō)?！澳阒牢覄e無(wú)所求，我只想有個(gè)安靜的環(huán)境寫(xiě)寫(xiě)東西?！笔捈t于電影01：40：27—01：59：00時(shí)坦言道。而且她們都有敏感的直覺(jué)，蕭紅曾在01：40：27—01：40：30山西臨汾的黃沙漫天里傾訴道：“我知道我的生命不會(huì)太久了?！倍?2：01：42—02：01：59時(shí)，白朗給丁玲帶來(lái)蕭紅過(guò)世的消息：“你曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)，蕭紅是絕對(duì)不會(huì)長(zhǎng)壽的，現(xiàn)在你的預(yù)感變成預(yù)言了?！边€有01：53：10—01：53：13時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)意味深長(zhǎng)的片段，當(dāng)蕭紅與蕭軍重逢時(shí)，畫(huà)面里出現(xiàn)的是蕭紅，但出現(xiàn)的聲音卻是丁玲，這更進(jìn)一步地表明蕭紅與丁玲互為表里，實(shí)為一體的雙生關(guān)系。

蕭紅與丁玲于影片01：36：20時(shí)初遇，那是黃金時(shí)代的色調(diào)，仿佛有“黃金在天空舞蹈”？譺？訛，才會(huì)如此燦爛美好。其實(shí)歷史上蕭紅與丁玲對(duì)此次相遇，都未表現(xiàn)出太多的重視，《黃金時(shí)代》卻將此次初逢重點(diǎn)刻畫(huà)，表明影片有意設(shè)計(jì)蕭紅與丁玲互為雙生的形象。

二、戲里雙生

從電影深入到歷史，蕭紅與丁玲的人生軌跡本身就有太多相似。蕭紅和丁玲會(huì)這么快就成為密友，極有可能是丁玲從蕭紅身上看到了戰(zhàn)前的自己。而扮演丁玲的郝蕾也認(rèn)為，丁玲就像蕭紅的前世，因?yàn)槭捈t當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷的，正是丁玲曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的。

蕭紅與丁玲都出身大家族，童年不幸，娜拉式出走。她們同處那樣“一個(gè)民氣十足、海闊天空的時(shí)代，一段放任自流的時(shí)光，自由地追求夢(mèng)想與愛(ài)情”。正如《黃金時(shí)代》的宣傳片中所言“我不能選擇怎么生怎么死，但我能選擇怎么愛(ài)怎么活，這就是我的黃金時(shí)代”。而“在丁玲的女性小說(shuō)中，幾乎所有的女性都在強(qiáng)烈地渴望愛(ài)，渴望激情，渴望自由和突破”？譻？訛。

雙生花都有極高的文學(xué)天賦?；艚ㄆ?013年執(zhí)導(dǎo)的電影《蕭紅》借端木之口，贊嘆了蕭紅的才華：“蕭紅的文采真是強(qiáng)于你。她靠感覺(jué)和天分去創(chuàng)作”而丁玲當(dāng)年初涉文壇，就以《莎菲女士的日記》《夢(mèng)珂》《暑假中》等作品驚艷文壇。

許廣平曾這樣慨嘆：“蕭紅先生文章上相當(dāng)英武，但在處理問(wèn)題時(shí)感情勝過(guò)理智，也許女人都是如此?！眱晌慌骷叶冀?jīng)歷過(guò)多場(chǎng)曲折流離的愛(ài)情，都曾為情而苦。而且這些感情中最著名的都是三角戀，蕭紅懷著蕭軍的孩子與端木蕻良結(jié)婚，丁玲、胡也頻和馮雪峰在西湖畔共同生活。而溫暖女作家最后生命的是備受爭(zhēng)議的姐弟戀。

她們都曾受到魯迅指導(dǎo)，堅(jiān)守啟蒙立場(chǎng)。蕭紅思想獨(dú)立，常在《馬伯樂(lè)》等作品中表達(dá)對(duì)時(shí)代的思考。而丁玲則在《“三八”節(jié)有感》中發(fā)出了女性主義的心聲。

蕭紅曾這樣感懷自己的一生：“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的……不錯(cuò)，我要飛，但同時(shí)覺(jué)得……我要掉下來(lái)?！?？譼？訛而經(jīng)歷多場(chǎng)情感傷痛和政治打壓的丁玲更是時(shí)代積壓下的悲劇。雙生花殘，零落成泥碾作塵，惟有香如故。

丁玲曾在困境里寫(xiě)出《風(fēng)雨中憶蕭紅》，其中不乏以蕭紅來(lái)感懷自身的人生境遇。丁玲能從蕭紅想到自己，表明二人有其相似、相知之處，仿佛身體里的兩個(gè)靈魂，在風(fēng)雨飄搖中依偎取暖?！耙?yàn)槲覀儗?shí)在都太真實(shí)，太愛(ài)在朋友的面前赤裸自己的精神?！?？譽(yù)？訛

而二人在衣著品味方面都有極高的審美能力。蕭紅親承魯迅指點(diǎn)，能將低廉布料做成上等衣裳。而丁玲精致的衣著打扮曾激起漣漪。季羨林回憶道：“丁玲的衣著非常講究……宛如飛來(lái)的一只金鳳凰?！保孔v？訛

三、戲外雙生

一直以來(lái)，許鞍華電影中的二元因素都極為豐富，這種創(chuàng)作習(xí)慣也延續(xù)到了對(duì)蕭紅、丁玲的塑造上。而且許鞍華和李檣都想借蕭紅和丁玲表達(dá)人世訴求，因而才使蕭紅和丁玲如此枝蔓相連。

許鞍華電影中的女性都承受著相同的孤獨(dú)、苦痛與渴望，卻常會(huì)因?yàn)樽陨淼娜鮿?shì)而不得不隱忍、屈從。而這一切都融入了對(duì)蕭紅和丁玲兩個(gè)角色的建構(gòu)中。雙生花這種女人式的惺惺相惜，不僅體現(xiàn)在《黃金時(shí)代》里，而且在許鞍華的一系列電影中都有所體現(xiàn)。許氏電影里經(jīng)常能看見(jiàn)女人們?cè)诶Ь持邢嗷リP(guān)照、扶持。比如《天水圍的日與夜》中阿貴對(duì)阿婆的照顧，《女人四十》中阿娥與霞姨的情誼。許鞍華總會(huì)擔(dān)心自己的老去，憂慮老去后的潦倒，因而她才會(huì)穿孫女輩才穿的T恤、波波鞋，來(lái)使自己看起來(lái)年輕些。許鞍華的焦慮也鐫刻在了《黃金時(shí)代》里蕭紅和丁玲身上。

李檣曾是一名北漂，因而他在人物蕭紅、丁玲身上投射了北漂情懷?！啊饵S金時(shí)代》其實(shí)是這樣的一群人的蛻變過(guò)程，如何由一個(gè)打拼的文青變成精英。這在某種意義上，也是李檣這樣的創(chuàng)作者自己奮斗歷程的寫(xiě)照?！?？譿？訛

戲外，湯唯與郝蕾都曾因其成名作而被封殺。而王佳芝與余虹都是在時(shí)代與愛(ài)情中掙扎的女文青，都上演了一段身不由己的悲愴，與戲中雙生花互生映照。

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