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    放翁情詞探繹

    2017-05-30 05:34:25王昊王鑫
    關(guān)東學(xué)刊 2017年11期
    關(guān)鍵詞:系年楊氏

    王昊 王鑫

    [摘要]在考辨事實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)2012年新版《放翁詞編年箋注》的編年予以補(bǔ)正,并結(jié)合作品闡釋肯定放翁情詞的詞史意義。陸游乾道六年(1170)至淳熙五年(1178)入蜀宦游,對(duì)其情詞創(chuàng)作具有決定性的影響。放翁近40首情詞,約占全部存詞的三分之一強(qiáng),大多作于蜀中,與結(jié)識(shí)楊氏并納以為妾直接相關(guān),具有特定情感內(nèi)涵和指向。放翁情詞無論自我抒情還是代言表意,都情感真摯,艷而有骨,在宋代情詞發(fā)展中與柳永之“以情場(chǎng)補(bǔ)充官場(chǎng)”、小晏之“以情悟道而疏離官場(chǎng)”、秦觀之“將身世之感打并入艷情”等皆不同,有著較為純粹的情感樣貌,應(yīng)具有其相應(yīng)的價(jià)值和貢獻(xiàn)。

    [關(guān)鍵詞]放翁情詞;楊氏;《放翁詞編年箋注》;系年;詞史意義

    [作者簡(jiǎn)介]王昊(1967—),男,吉林大學(xué)文學(xué)院教授(長(zhǎng)春 130012)。

    與“六十年間萬首詩”(《小飲梅花下作》)相比,陸游一生作詞無多,但頗為自珍,生前即將詞作收入其親自編定的文集中。據(jù)四部叢刊本《渭南文集》卷首之陸子遹《刊渭南文集跋》云:“惟遺文自先太史未病時(shí)故已編輯,而名以‘渭南矣……今別為五十卷,凡命名及次第之旨,皆出遺意。今不敢紊,乃鋟梓溧陽學(xué)宮,以廣其傳?!瓏L謂子遹曰:‘《劍南》乃詩家事,不可施于文,故別名《渭南》。如《入蜀記》、《牡丹譜》、樂府詞,本當(dāng)別行,而異時(shí)或至散失,宜用廬陵所刊《歐陽公集》例,附于集后?!?/p>

    將詞作收入文集與詩文合刊,“取義例于歐陽修”云,這只是表層的“托辭”。實(shí)為配合此舉之需,時(shí)年65歲的陸游在淳熙己酉(1189)的寒食日寫下一篇序言《長(zhǎng)短句自序》,真正寄托了其心曲隱衷:

    雅正之樂微,乃有鄭衛(wèi)之音。鄭衛(wèi)雖變,然琴瑟笙磬猶在也;及變而為

    燕之筑、秦之缶、胡部之琵琶、箜篌,則又鄭衛(wèi)之變矣。風(fēng)雅頌之后為騷、

    為賦、為曲、為引、為行、為謠、為歌,千余年后乃有倚聲制辭,起于唐之

    季世,則其變愈薄,可勝嘆哉!予少時(shí)汩于世俗,頗有所為,晚而悔之;然

    菱歌漁唱猶不能止。今絕筆已數(shù)年,念舊作終不可掩,因書其首,以識(shí)吾過。

    淳熙己酉炊熟日(引按,即寒食)放翁自序。

    陸游:《渭南文集》卷十四,《陸放翁全集》,北京:中國(guó)書店,1986年,第80頁。

    序文多層揚(yáng)抑吞吐的敘述話語,透露著晚年放翁頗堪玩味的矛盾心態(tài):一方面既表示“予少時(shí)汩于世俗,頗有所為,晚而悔之”,另一方面又認(rèn)為“舊作終不可掩”,還是要結(jié)集,可是如此又需要寫此序言,“因書其首”,目的乃是“以識(shí)吾過”。陸游一方面認(rèn)為“樂府詞本當(dāng)別行”,而另一方面實(shí)際上又將其詞收入生前已親自編定的文集中,這就說明他到底還是不忍刪削,認(rèn)為這些詞篇到底也還有其值得保留的價(jià)值所在。

    陸子遹嘉定十三年(1220)“鋟梓溧陽學(xué)宮”的《渭南文集》有殘本傳于世,今藏中國(guó)國(guó)家圖書館。嘉定殘本《渭南文集》卷四十九至卷五十收詞二卷,按調(diào)編排但編次錯(cuò)雜無序

    此據(jù)作者赴國(guó)家圖書館踏查、目驗(yàn)。單行本《放翁詞》皆后人從《渭南文集》中輯刻者,現(xiàn)存最早為明吳訥《唐宋名賢百家詞》本《放翁詞》,經(jīng)比勘收詞和編次與《渭南文集》卷四十九卷五十同。吳熊和:《陸游〈釵頭鳳〉詞本事質(zhì)疑》:“《放翁詞》二卷雖經(jīng)陸游手定,淳熙十六年(1189)還寫過自序(《長(zhǎng)短句序》),然編次無序,先后錯(cuò)雜?!苯B興文聯(lián)編:《陸游論集》,長(zhǎng)春:吉林文史出版社,1987年,第251頁。;對(duì)照以寫作時(shí)間先后編排的詩集《劍南詩稿》及細(xì)味上述陸游《長(zhǎng)短句自序》中的矛盾心態(tài),可以判斷詞作編排無序這一情況,很可能是陸游有意為之的。

    據(jù)《全宋詞》陸游存詞143首。其感情經(jīng)歷是放翁情詞創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)。所謂“情詞”,即“寫兩性之情的詞”。抒情主人公可以是男方,也可以是女方;可以是“婚內(nèi)”(如“贈(zèng)內(nèi)”“閨怨”),也可以是“婚外”(如“贈(zèng)妓”);可以是“自言”(即作者與抒情主人公同一),也可以是“代言”(即作者與抒情主人公不同一,“男子作閨音”)。放翁存詞中屬于上述所謂“情詞”者約有近40首。這其中不乏有似“花間體”的側(cè)艷之詞,這類作品約有20首。從一般性的原因看,陸游作為一位生活在南宋時(shí)代的集文人、官僚和學(xué)者三者于一身的詞人,在生活中因交際應(yīng)酬,參與公私酒筵、聽賞歌舞,與歌兒舞女有所接觸并反映于其詞體文學(xué)的創(chuàng)作,實(shí)屬慣常之事;二是“詞為艷科”,寫側(cè)艷的內(nèi)容,這本是詞體原有的功能指向,也是從《花間集》就形成的一種寫作傳統(tǒng)。即如其曾表示的:“予少時(shí)汩于世俗,頗有所為”,雖“晚而悔之”,但這類作品還是被陸游自己保存下來,那么,陸游實(shí)際所看重之價(jià)值何在呢?如果說上文提到的理解放翁“情詞”創(chuàng)作的“一般原因”尚屬寬泛性的必要條件的話,那么,深究其只屬于個(gè)人的原因,這就與陸游入蜀宦游、結(jié)識(shí)蜀中歌女楊氏并納以為妾有著莫大的關(guān)系。

    陸游有妾楊氏,這在1949年建國(guó)以后的陸游研究中雖是有所諱言的,但其實(shí)也并沒有完全否定其人的存在。如1965年版《全宋詞》第三冊(cè)即收錄《生查子》(只知眉上愁)詞一首,署“陸游妾某氏”,其小傳中云:“驛卒女,能詩,陸游納之。方余半載,夫人逐之?!?/p>

    唐圭璋編:《全宋詞》,北京:中華書局,1965年,第1063頁。其所本者,當(dāng)是南宋陳世崇(1245-1309)《隨隱漫錄》卷五所載。

    陳世崇:《隨隱漫錄》卷五:陸放翁宿驛中,見題壁云:“玉階蟋蟀鬧清夜,金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得,呼燈起作感秋詩?!狈盼淘冎?,驛卒女也,遂納為妾。方余半載,夫人逐之。妾賦《卜算子》云:“只知眉上愁,不識(shí)愁來路。窗外有芭蕉,陣陣黃昏雨。曉起理殘妝,整頓教愁去。不合畫春山,依舊留愁住。”《愛日齋叢抄浩然齋雅談隨隱漫錄》,北京:中華書局,2010年,第51頁。陳世崇,字伯仁,號(hào)隨隱,撫州崇仁(今屬江西)人?!渡樽印罚ㄖ恢忌铣睿┮辉~最早收錄于南宋趙聞禮選編《陽春白雪》卷三,署“陸游妾某氏”。《陽春白雪》成書年代的上限,據(jù)吳熊和考證,在理宗淳祐十年庚戌(1250年)。

    吳熊和:《唐宋詞通論》:“《陽春白雪》的編定在淳祐十年之后?!焙贾荩赫憬偶霭嫔?,1989年,第343頁。趙聞禮,字立之,號(hào)釣月,山東臨濮人。主要活動(dòng)于南宋理宗時(shí)期(1205-1264)。后代與南宋陳世崇《隨隱漫錄》相類似內(nèi)容還見于清人沈雄《古今詞話》、王奕清《歷代詞話》、葉申薌《本事詞》、陳廷焯《白雨齋詞話》等,說明古人對(duì)陸游納妾一事歷來承認(rèn),同時(shí)也說明楊氏角色并非舉足無重。

    楊氏確是研究陸游不可回避、也堪稱陸游中年以后生活和創(chuàng)作中舉足輕重的一位女性。陸游在《渭南文集》卷三十三《山陰陸氏女女墓銘》

    陸游:《渭南文集》卷三十三,《陸放翁全集》,第207頁。中說:

    淳熙丙午秋七月,予來牧新定(引按:嚴(yán)州,今浙江建德)。八月丁酉,得一女,名閏娘,又更名定娘。予以其在諸兒中最稚,愛憐之,謂之女女而不名。姿狀瑰異凝重,不妄啼笑,與常兒絕異。明年七月,生兩齒矣。得疾,以八月丙子卒,菆于城東北澄溪院。九月壬寅,即葬北岡上。其始卒也,予甚痛,灑淚棺衾間,曰“以是送吾女”,聞?wù)呓詰Q哭。女女所生母楊氏,蜀郡華陽人?!?/p>

    這是陸游有妾楊氏的直接內(nèi)證。此墓志銘作于孝宗淳熙十四年(1187),陸游時(shí)年63歲在嚴(yán)州知州任上,也是剛滿一歲大的愛女夭折最痛苦之時(shí)?!赌怪俱憽纷掷镄虚g透出痛苦難堪,亦側(cè)面體現(xiàn)陸游對(duì)“女女”生母楊氏的深情。有學(xué)者認(rèn)為陸游納楊氏為妾,時(shí)間當(dāng)在孝宗乾道九年(1173)春天,時(shí)年49歲,陸游宦游蜀中為官成都之時(shí)。陶喻之:《陸游婚外情釋證——〈釵頭鳳〉詞背景、本事發(fā)微》,中國(guó)陸游研究會(huì)編:《陸游與越中山水》,北京:人民出版社,2006年,第284頁;鄒志方:《陸游研究》,北京:人民出版社,2008年,第365頁。楊氏是蜀中色藝俱佳的歌女,陸游深愛楊氏,不僅因其在他人生失意時(shí)帶來的慰藉,還在此“新人”身上寄托著對(duì)于“舊人”唐琬的深情憶念。楊氏是“蜀郡華陽人”,華陽盛產(chǎn)海棠。陸游詠梅詩詞中有不少梅的意象都與對(duì)唐氏的表喻有關(guān)

    《卜算子·詠梅》(驛外斷橋邊)亦當(dāng)是陸游蜀中追懷唐氏之作。淳熙四年(1177)春組詩《丁酉上元》其二頷聯(lián)“美人與月正同色,客子折梅更斷魂”、尾聯(lián)“古來漫道新知樂,此意何由可共論”,仍以梅代唐琬而已新舊人同感合寫。,“海棠”意象則是專以喻指楊氏。

    陸游淳熙三年(1176)二月在成都作有組詩《花時(shí)遍游諸家園》,有“市人喚作海棠癲”“為愛名花抵死狂”之句,錢仲聯(lián):《劍南詩稿校注》冊(cè)二,上海:上海古籍出版社,1985年,第538頁;赴任嚴(yán)州前的淳熙十三年(1186)春,在臨安游張鎡私家園林陸游持酒酹花、醉臥海棠叢中,被同游者友人楊萬里描繪“在案”:“臥來起來都是韻,是醉是醒君莫問。好個(gè)海棠花下醉臥圖,如今畫手誰姓吳?”《醉臥海棠圖歌贈(zèng)陸務(wù)觀》,《全宋詩》,北京:北京大學(xué)出版社,1998年,第26334頁。其時(shí),“海棠獨(dú)立方傾城”(陸游《雨霽出游書事》)的楊氏正身懷女女待產(chǎn)。直到慶元二年(1196)陸游72歲所作《海棠圖》仍自豪地說“我為西蜀客,辱與海棠游”。

    陸游從乾道六年(1170)到淳熙五年(1178)入蜀宦游。蜀中的八年在陸游一生中是尤為重要的人生經(jīng)歷,不但留下了大量的詩歌作品,也對(duì)其情詞創(chuàng)作具有決定性的影響。

    在蜀中宦游的初始年代,陸游經(jīng)歷了人生最得意的時(shí)期,即從戎南鄭(今陜西漢中市)八個(gè)月,親上對(duì)金前線,為國(guó)效命。據(jù)先師喻朝剛先生統(tǒng)計(jì),“他曾先后寫過一百多首詩詞,追懷當(dāng)年從軍的情景。除了這些‘感舊‘憶昔之作而外,《劍南詩稿》和《渭南文集》中,還有一些作品直接或間接涉及這段生活”。

    先師喻朝剛:《陸游》,哈爾濱:黑龍江人民出版社,1983年,第46頁。陸游后來在《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》

    錢仲聯(lián)校注:《劍南詩稿校注》冊(cè)四,上海:上海古籍出版社,1985年,第1802-1803頁。一詩中回憶道:

    ……………………

    四十從戎駐南鄭,酣宴軍中夜連日。

    打球筑場(chǎng)一千步,閱馬列廄三萬匹;

    華燈縱博聲滿樓,寶釵艷舞光照席;

    琵琶弦急冰雹亂,羯鼓手勻風(fēng)雨疾。

    詩家三昧忽見前,屈賈在眼元?dú)v歷。

    天機(jī)云錦用在我,剪裁妙處非刀尺。

    ……………………

    宴飲、打球、呼盧、打獵……熱烈、絢爛的生活,激活了詩人的詩才,激發(fā)了詩人的靈感?!拔粽哌h(yuǎn)戍南山邊,軍中無事酒如川。呼盧喝雉連暮夜,擊兔伐狐窮歲年”(《風(fēng)順舟行甚急戲書》),“軍中罷戰(zhàn)壯士閑,細(xì)草平郊恣馳逐。洮州駿馬金絡(luò)頭,梁州球場(chǎng)日打球”(《冬夜聞雁有感》),這些場(chǎng)景也總是出現(xiàn)在陸游的追憶中。

    朝廷召宣撫使王炎還朝、征西幕府解散后,陸游于乾道八年(1172)年底到達(dá)成都,就任成都府安撫使參議官。乾道九年(1173)春,陸游離開成都赴蜀州(今四川崇慶)通判任。這年夏后,陸游來到四川樂山代理嘉州知州。淳熙元年(1174)春,陸游離開嘉州返回蜀州,以通判代理知州。淳熙元年(1174)冬,陸游又被派到榮州(今四川榮縣)去代理州事,于十一月間到達(dá)榮州。本月第六子楊氏所產(chǎn)子布生。王氏等家眷在蜀州(王氏蜀州人),十二月王氏來榮州。淳熙二年(1175)正月十日,陸游離開榮州再到成都,就任朝奉郎、成都府路安撫司參議官兼四川制置使司參議官。與上級(jí)四川制置使范成大,“以文字交,不拘禮法”(《宋史·陸游傳》)。不久因被譏“燕飲頹放”,遭到了免職處分,隨后在成都近郊浣花溪畔賃屋而居,辟園種菜,自號(hào)“放翁”。淳熙三年(1176)六月領(lǐng)祠祿,名義上主管臺(tái)州桐柏山崇道觀。淳熙四年(1177)六月范成大奉召還朝。這年冬天,陸游接到八月間從臨安(杭州)發(fā)來的公文,被除知敘州(今四川宜賓)事。通知他赴任的時(shí)間是在次年冬天,淳熙五年(1178)春,陸游又得到了奉召東歸的消息。于是乘船離開成都,結(jié)束長(zhǎng)達(dá)八年的蜀中宦游。

    于北山:《陸游年譜》,北京:中華書局,1961年,第114—189頁。

    陸游在成都是其一生中較為壯浪的時(shí)期。錦亭、芳花樓、青羊?qū)m的佳釀,他的確喝了不少:“斟酌人生要行樂,燈前起舞落烏紗”(《小飲房園》);他頻繁參加宴游活動(dòng),也不時(shí)出入青樓楚館:“濯錦江邊憶舊游,纏頭百萬醉青樓”(《梅花絕句》其四)。陸游宴飲活動(dòng)中不乏“贈(zèng)妓”之作,如《蝶戀花》(水漾萍根)、《沁園春·三榮橫溪閣小宴》《桃源憶故人》(城南載酒)、《采桑子》(寶釵樓上)、《月上海棠》(蘭房繡戶)、《一叢花》(樽前凝佇)、《一叢花》(仙姝天上)、《隔浦蓮近拍》(飛花)、《真珠簾》(燈前月下)、《風(fēng)流子》(佳人多薄命)等,也正是這一時(shí)期陸游與后來的小妾楊氏結(jié)識(shí)。

    夏承燾、吳熊和兩先生之《放翁詞編年箋注》1981年初版問世以來,以箋注精審、考訂翔實(shí)而享譽(yù)學(xué)林三十余年,至今仍是陸游詞最重要的整理成果和此方面研究的基本文獻(xiàn)。夏承燾先生在其《天風(fēng)閣學(xué)詞日記》中其實(shí)即已指《釵頭鳳》為陸游蜀中游冶之作,但種種原因,《放翁詞編年箋注》仍以《釵頭鳳》為編年之開篇,系于紹興二十一年至二十五年(1151-1155)間,認(rèn)為“務(wù)觀二十余歲時(shí),在山陰游沈氏園,遇其故妻唐氏,作此詞?!?/p>

    夏承燾、吳熊和:《放翁詞編年箋注》,上海:上海古籍出版社,2012年,第2頁。關(guān)于《釵頭鳳》一詞的本事,當(dāng)代夏承燾、吳熊和、周本淳、陳祖美諸位先生力證陳鵠《耆舊續(xù)聞》、周密《齊東野語》兩家記載之非,可謂從清人的懷疑到證成了《釵頭鳳》非陸游沈園題壁詞這一結(jié)論。

    具參吳熊和:《陸游〈釵頭鳳〉本事質(zhì)疑》,紹興文聯(lián)編:《陸游論集》,長(zhǎng)春:吉林文史出版社,1987年;周本淳:《陸游〈釵頭鳳〉主題辨析》,《江海學(xué)刊》1985年第6期;周本淳:《考辨評(píng)論與鑒賞——〈蹇齋說詩〉之二》,北京:中國(guó)戲劇出版社,1999年;陳祖美:《陸游〈釵頭鳳〉別解補(bǔ)苴》,中國(guó)陸游研究會(huì)編:《陸游與越中山水》,北京:人民出版社,2006年。由于陸妻王氏的干預(yù)和楊氏所懷陸游第六子子布在淳熙元年(1174)十一月的出生,《釵頭鳳》詞中所言“錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!”,實(shí)際表達(dá)的是陸游、楊氏二人感情波折中,陸游對(duì)楊氏的懺悔之情。

    陶喻之:《陸游婚外情釋證——〈釵頭鳳〉詞背景、本事發(fā)微》,中國(guó)陸游研究會(huì)編:《陸游與越中山水》,第282頁。

    夏先生在《放翁詞編年箋注》“代序”《論陸游詞》一文(文末署1963年3月初稿、1980年8月修改)中并說:“對(duì)于他的游宴贈(zèng)妓一類詞,無足深論?!?/p>

    夏承燾、吳熊和:《放翁詞編年箋注》,第8頁??芍^一筆帶過,不置一詞?!斗盼淘~編年箋注》上卷收“入蜀前及蜀中作”59首,下卷收“東歸后作”56首,“不編年”詞作29首殿后。另“附錄四”《陸游年譜簡(jiǎn)編》在“淳熙五年戊戌(1178)”條按語云:“按務(wù)觀自乾道六年入蜀,至淳熙五年東歸,在蜀首尾共歷九載。在蜀中詞作可考者舉如上,作年莫考者分類寫目于后,以俟再考?!?/p>

    夏承燾、吳熊和《放翁詞編年箋注》,第224頁。計(jì)有:代人贈(zèng)妓《朝中措》(怕歌愁舞懶奉迎)1首,游宴之作《漢宮春》(浪跡人間)、《柳梢青》(錦里繁華)、《月上海棠》(斜陽廢苑朱門閉)、《水龍吟》(摩訶池上追游路)4首,懷歸之作《感皇恩》(小閣倚秋空)1首,贈(zèng)妓之作《鷓鴣天》(南浦舟中兩玉人)、《桃園憶故人》(城南載酒)2首,詠物之作《鵲橋仙》(茅檐人靜)1首,共9首。這里臚列的9首陸游蜀中“俟再考”詞作,以“在蜀首尾共歷九載”計(jì),平均每年僅1首;而且內(nèi)容分類涉及“代人贈(zèng)妓”“游宴”“懷歸”“贈(zèng)妓”“詠物”五類;再將此與“不編年”的29首詞作中“游宴”“贈(zèng)妓”之作占多數(shù)的情況做一對(duì)比,這其實(shí)體現(xiàn)了箋注者當(dāng)年的一種有選擇的謹(jǐn)慎態(tài)度。換言之,與將《釵頭鳳》詞本事公開表述為陸游為“先室唐氏”而作類似,都是照顧到彼時(shí)時(shí)代環(huán)境和文學(xué)審美原則而有選擇性的“規(guī)避操作”。2012年新版《放翁詞編年箋注》的編年仍舊。事實(shí)上,陸游蜀中的“贈(zèng)妓詞”大都與楊氏有關(guān)。

    年代較早寫楊氏的一首詞是《真珠簾》(燈前月下),當(dāng)作于乾道九年(1173)暮春的成都。詞云:

    燈前月下嬉游處。向笙歌、錦繡叢中相遇。彼此知名,才見便論心素。

    淺黛嬌蟬風(fēng)調(diào)別,最動(dòng)人、時(shí)時(shí)偷顧。歸去。想閑窗深院,調(diào)弦促柱。

    樂府初翻新譜。漫裁紅點(diǎn)翠,閑題金縷。燕子入簾時(shí),又一番春暮。

    側(cè)帽燕脂坡下過,料也記、前年崔護(hù)。休訴。待從今須與,好花為主。

    唐圭璋編:《全宋詞》,第1599頁。

    詞為兩情相悅、定情之作。詞人以崔護(hù)自況。上片云有“彼此知名,才見便論心素”,過片云“樂府初翻新譜”,結(jié)拍云“休訴,待從今須與,好花為主”。還值得注意的是詞中的“燕子意象”:“燕子入簾時(shí),又一番春暮”。陸游《劍南詩稿》卷三有乾道九年(1173)三月作于成都的《春晚抒懷》詩,首聯(lián)即云:“吹盡郊原萬點(diǎn)紅,燕梁考室亦匆匆。”詩詞意同,以“燕”代楊氏,并納以為妾(考室)。

    《蝶戀花》(水漾萍根風(fēng)卷絮)一詞,《放翁詞編年箋注》引證《劍南詩稿》卷四《玻璃江》一詩,系于乾道九年(1173):“按此詞亦追懷眉州舊游之作,似與《玻璃江》詩同作于乾道九年?!?/p>

    夏承燾、吳熊和:《放翁詞編年箋注》,第57頁。今按,系時(shí)于乾道九年(1173)正確,但認(rèn)為“詞亦追懷眉州舊游之作”則不確。此詞實(shí)作于乾道九年(1173)夏代理嘉州(今四川樂山)知州任上。乾道九年(1173)春,陸游曾短暫離開成都赴蜀州(今四川崇慶)通判任,不久即折返回成都,有詩《自蜀州暫還成都》可證。同年夏季,轉(zhuǎn)攝知嘉州,由成都赴任途中雖經(jīng)眉州,但于此實(shí)并無“舊游”?!秳δ显姼濉肪硭摹恫AЫ芬辉娪凶宰⒃疲骸懊贾莨诧嬐ぃw取東坡‘共飲玻璃江之句。追懷舊游,戲作以補(bǔ)西州樂府。”這當(dāng)是上文“追懷舊游”說的淵源。按,岷江流經(jīng)眉州城東的一段,稱作“玻璃江”。對(duì)讀代言體的《玻璃江》一詩和自我抒情的《蝶戀花》詞,都可以發(fā)現(xiàn)實(shí)際并不存在“眉州舊游”,而是共同抒發(fā)因與楊氏這一“新相知”暫時(shí)分離的相思之情:

    水漾萍根風(fēng)卷絮。倩笑嬌顰,忍記逢迎處。只有夢(mèng)魂能再遇??班祲?mèng)不由人做。

    夢(mèng)若由人何處去。短帽輕衫,夜夜眉州路。不怕銀缸深繡戶。

    只愁風(fēng)斷青衣渡。

    ——《蝶戀花》唐圭璋編:《全宋詞》,第1585頁。

    玻璃江水千尺深,不如江上離人心。

    君行未過青衣縣,妾心先到峨眉陰。

    金樽共爵不知曉,月落煙渚天橫參。

    車輪無角那得住,馬蹄不方何處尋。

    空憑尺素寄幽恨,縱有綠綺誰知音?

    愁來只欲掩門睡,無奈夢(mèng)斷聞疏砧。

    ——《玻璃江》錢仲聯(lián)校注:《劍南詩稿校注》冊(cè)一,第287頁。

    詞與詩乃同一主旨,皆為懷思楊氏所作。惟詩代言以女子口吻抒情,四句一層,分?jǐn)e前、別時(shí)和別后。詞首句點(diǎn)明時(shí)令,乃是暮春夏初時(shí)節(jié)?!百恍娠A,忍記逢迎處”,楊氏一顰一笑猶在眼前,“忍記”表明詞人不用去想而不期然去想。詞人因相思而難以入眠,故有“只有夢(mèng)魂能再遇。堪嗟夢(mèng)不由人做”的感慨。過片“夢(mèng)若由人何處去”讓步假設(shè):如果睡得著,做個(gè)“自由夢(mèng)”,會(huì)去哪里呢?古人認(rèn)為做夢(mèng)是人的靈魂短暫出游,陸游人在嘉州(樂山)做官,而他希望每天晚上在夢(mèng)里都去官服、著輕裝,取道眉州,回到愛人的身邊。

    同期陸游懷思楊氏的還有一首《雙頭蓮》,當(dāng)作于淳熙元年(1174)春:

    風(fēng)卷征塵,堪嘆處、青驄正搖金轡??徒筚A淚。漫萬點(diǎn)如血,憑誰持寄。

    佇想艷態(tài)幽情,壓江南佳麗。春正媚。怎忍長(zhǎng)亭,匆匆頓分連理。目斷

    淡日平蕪,望煙濃樹遠(yuǎn),微茫如薺。悲歡夢(mèng)里。奈倦客、又是關(guān)河千里。最

    苦唱徹驪歌,重遲留無計(jì)。何限事。待與丁寧,行時(shí)已醉。

    唐圭璋編:《全宋詞》,第599頁。

    淳熙元年(1174)春,陸游離開嘉州,以通判代理蜀州知州。此詞即寫成都與楊氏短聚后赴任之別。上片寫別時(shí)情態(tài)和心理活動(dòng),“客襟貯淚。漫萬點(diǎn)如血,憑誰持寄”,狀寫別際悲苦難以憑訴,“佇想艷態(tài)幽情,壓江南佳麗。春正媚。怎忍長(zhǎng)亭,匆匆頓分連理”,以客筆轉(zhuǎn)寫楊氏,想象美麗無比、賽過江南佳麗的她,離情難以割舍。下片寫別后和回憶?;潞8〕粒肟土鬓D(zhuǎn),悲歡如夢(mèng),回想起自己離別時(shí)因酒醉忘記說些囑咐的話,又不免有些懊惱、傷感。而從該年十一月楊氏所孕陸游第六子子布降生看,“艷態(tài)幽情,壓江南佳麗”的楊氏此時(shí)已經(jīng)胎珠暗結(jié)。

    淳熙元年(1174)冬,陸游又被派到榮州(今四川榮縣)去代理州事,于十一月間到達(dá)榮州。本月第六子楊氏所孕子布生。陸游繼配王氏等家眷一直在蜀州(王氏蜀州人),十二月王氏來榮州,此有《自唐安徙家來義和,出城迎之,馬上作》詩可證。淳熙二年(1175)正月十日,陸游離開榮州再到成都,就任朝奉郎、成都府路安撫司參議官兼四川制置使司參議官。

    于北山:《陸游年譜》,第144、153頁。此期間由于王氏的干預(yù),陸游與楊氏情感產(chǎn)生波折,《釵頭鳳》(紅酥手)詞即作于淳熙二年春。《解連環(huán)》(淚掩妝薄)一詞也是陸游同時(shí)期寫給楊氏表白心跡的“懺情”之作,詞結(jié)拍云“盡今生、拚了為伊,任人道錯(cuò)”。

    不過,陸游東歸之際也終于得以攜化妝為尼的楊氏同歸故里。

    參周密《齊東野語》卷十一,其時(shí)楊氏已懷子遹(聿),尼姑裝束便于遮掩身份和孕身。陸游一行淳熙五年秋返回紹興云門,子遹(聿)是年冬出生。參于北山:《陸游年譜》,第179頁?!肚锊摹罚ㄔ⑻旎ㄈ镏閷m)即述此,全詞云:

    曾散天花蕊珠宮,一念墮塵中。鉛華洗盡,珠璣不御,道骨仙風(fēng)。

    東游我醉騎鯨去,君駕素鸞從。垂虹看月,天臺(tái)采藥,更與誰同?

    《秋波媚》詞牌又名《眼兒媚》。陸游眼中的楊氏是下凡人間的仙女,“東游我醉騎鯨去,君駕素鸞從”,“仙侶”也從此過上了人間天堂般的諧隱生活。

    放翁情詞當(dāng)中,有不少“男子作閨音”的代言詞,但不同于一般的“代言”,而是“代言”背后有幽情。且看以“閨思”為題的兩首《月照梨花》:

    悶已縈損。那堪多病。幾曲屏山,伴人晝靜。梁燕催起猶慵。換熏籠。新愁舊恨何時(shí)盡。漸凋綠鬢。小雨知花信。芳箋寄與何處,繡閣珠櫳。柳陰中。霽景風(fēng)軟,煙江春漲。小閣無人,繡簾半上。花外姊妹相呼。約樗蒲。修蛾忘了章臺(tái)樣。細(xì)思一餉。感事添惆悵。胸酥臂玉消減,擬覓雙魚。倩傳書。

    唐圭璋編:《全宋詞》,第1601頁。

    兩首詞都是陸游以“代言”方式寄托感情于楊氏。第一首寫其因相思多病變得悶悶不樂。梁燕翻飛的春天,本是游樂玩賞的季節(jié),伊人卻獨(dú)坐閨房,空對(duì)畫屏,盡管窗外的燕子時(shí)時(shí)相催,她仍懶得去換掉熏籠上的衣物。已經(jīng)寫好的信箋要寄向何處呢?此時(shí)的情郎在何方呢?這樣的愁情時(shí)時(shí)縈繞在心中,以至于烏黑的雙鬢也漸漸凋零。第二首寫雨過天晴,風(fēng)和日麗,窗外有姊妹呼朋引伴,相約玩名為“樗蒲”的游戲。繡簾內(nèi)的伊人正準(zhǔn)備化妝出去玩耍,卻突然忘記了章臺(tái)眉的畫法。也許是想起了張敞畫眉的佳話,多愁善感的她徒增了無限的苦惱,思量尋得雙魚,傳書給遠(yuǎn)方的情郎。

    可見,放翁這些情詞,無論自我抒情還是代言表意,都情感真摯,指向特定,艷而有骨,與“花間”體側(cè)艷之詞貌合而神離。

    “此身合是詩人未?”(《劍門道中遇雨》)做“詩人”且不甘心,遑論做一“詞人”。陸游生前不欲以“詞人”自限,故其詩詞創(chuàng)作不但數(shù)量相差懸殊,更明顯呈現(xiàn)“言志”與“言情”的分流。而放翁近40首情詞,約占全部存詞的三分之一強(qiáng)。前人評(píng)騭所謂“流麗綿密者,欲出晏叔原、賀方回之上;而世歌之者絕少”(劉克莊《《后村詩話·續(xù)集》卷四)者,就是指其情詞而言的。清麗纏綿、情志深婉,這是放翁情詞的總體風(fēng)貌。

    放翁情詞系其自身情感經(jīng)歷的自我寫照,尤其是與楊氏有關(guān)篇什,雖系“中年危機(jī)”的產(chǎn)物,但他用情深、苦,且“有始有終”,這份情感成為其后半生二十多年的情感歸宿。

    楊氏隨陸游東歸后居山陰云門,生幼子子遹(聿);大約卒于寧宗慶元六年(1200)左右。由于其情詞的情感內(nèi)涵具有特定的指向,而且他本人也不愿?jìng)鞑ァ⑹救?,所以?dǎo)致“世歌之者絕少”。

    與文人詞在雅、俗文化圈傳播都較廣泛的柳永、秦觀等詞人的情詞相較來看,放翁情詞也與柳永之以“以情場(chǎng)補(bǔ)充官場(chǎng)”、小晏之“以情悟道而疏離官場(chǎng)”、秦觀之“將身世之感打并入艷情”等皆不同,有著較為純粹的情感樣貌,故在宋代情詞發(fā)展中應(yīng)具有其相應(yīng)的價(jià)值和貢獻(xiàn)。

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