淺析浪漫曲《晚星頌》的藝術(shù)特征

摘 要：瓦格納的歌劇《湯豪賽》是世界精品歌劇中的瑰寶，而《晚星頌》這首沃爾夫拉姆的浪漫曲卻是瑰寶中的瑰寶，是西洋歌劇男中音唱段中上演率極高的唱段之一。這首《晚星頌》體現(xiàn)了人物復(fù)雜的情感世界與祈求神靈保護(hù)的虔誠(chéng)，讓心愛(ài)的人的生命得以延續(xù)。

關(guān)鍵詞：浪漫曲；瓦格納；晚星頌

瓦格納（Wagner，Wilhelm Richard，1813-1883），德國(guó)杰出的作曲家、音樂(lè)家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家，十九世紀(jì)音樂(lè)史和德國(guó)歌劇發(fā)展史上的關(guān)鍵人物。他自小受繼父的影響（繼父是一位戲劇演員），對(duì)歌劇藝術(shù)產(chǎn)生深厚的興趣。正是由于瓦格納從小生活在良好的藝術(shù)氛圍之中，以及長(zhǎng)時(shí)間被歌劇院環(huán)境影響，他在十四歲的時(shí)候就創(chuàng)作出五幕悲劇《萊巴爾德與阿德萊達(dá)》，而讓人驚詫不已。正是因?yàn)樗c歌劇的這種不解之緣，使得他在歌劇領(lǐng)域取得卓越的成就，也讓他的音樂(lè)得以歌劇傳世著稱。著名的歌劇作品有《女武神》《羅恩格林》《特里斯坦與伊索爾德》《湯豪瑟》《紐倫堡的名歌手》《漂泊的荷蘭人》等。瓦格納的歌劇創(chuàng)作與開(kāi)拓精神，把德國(guó)浪漫歌劇推向了頂峰，并且?guī)?dòng)了歐洲歌劇藝術(shù)的向前發(fā)展。

一、《晚星頌》簡(jiǎn)介

這首《晚星頌》（又名晚星之歌、可愛(ài)的晚星）出自歌劇《湯豪賽》的第三幕，乃是劇中騎士沃爾夫拉姆（Wolfram）的浪漫曲。劇中的沃爾夫拉姆是湯豪賽的好友，兩個(gè)人愛(ài)著美麗的姑娘伊麗莎白，但是伊麗莎白卻只鐘情于湯豪賽，這讓沃爾夫拉姆十分痛苦。因?yàn)闇蕾愒谫惛璐髸?huì)上的出言不遜，使得所有在場(chǎng)的人們感到氣憤，因此他必須前往羅馬祈求教皇的寬恕。由于湯豪塞離開(kāi)數(shù)月之久，致使伊麗莎白郁郁寡歡、思念成疾。此時(shí)的沃爾夫拉姆看到自己喜愛(ài)的人整日痛苦的樣子，愈演愈烈，且生命危在旦夕，心中感到十分的焦慮。他的這種復(fù)雜的心情，通過(guò)這首《晚星頌》得到了充分的體現(xiàn)，并且祈求神靈保護(hù)伊麗莎白的生命并且得以延續(xù)。這首《晚星頌》成為劇中最為流傳的曲目之一。

二、《晚星頌》的歌詞特征分析

詞與曲的創(chuàng)作成功與否直接呈現(xiàn)在聲樂(lè)作品之中。歌詞部分在表達(dá)目的的同時(shí)，也在傳遞文學(xué)的內(nèi)涵與塑造人物形象的功能。好的歌詞可以使人賞心悅目，心胸開(kāi)朗，產(chǎn)生遐想。從《晚星頌》的歌詞中我們可以感受到歌詞所要表達(dá)的意境。

《晚星頌》的歌詞分為三段：第一段主要是描寫(xiě)人物與場(chǎng)景。深夜，萬(wàn)籟寂靜，四周籠罩在黑暗之中。這里作者用比喻的手法，將黑夜比喻成外衣，用擬人的手法將山比擬成人，此時(shí)的山穿上了黑色的外套，使人們直接抓住了那種熟悉的畫(huà)面感。第二段則將第一段的詞意繼續(xù)深化，空間感得以提升，由平面轉(zhuǎn)向立體，描繪了天空中閃耀的星宿。在功能上也逐漸由寫(xiě)景過(guò)渡到抒情，對(duì)著天空中的星光說(shuō)出了自己心中的話語(yǔ)：“你閃耀吧，最可愛(ài)的星宿……”表達(dá)了沃爾夫拉姆的心愿，希望星宿能指引伊麗莎白走出思念的深谷。第三段進(jìn)一步的表述沃爾夫拉姆的內(nèi)心世界以及心愿，抒情性更強(qiáng)。歌中唱出他將伊麗莎白幻化成天空中的星星，表達(dá)了自己對(duì)她的愛(ài)意和心愿。整段歌詞結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，意境明朗而又寓意深刻，完整的夜色背景襯托人物心理，勾畫(huà)出完整的圖畫(huà)，文學(xué)形象與音樂(lè)形象都非常具有感染力。

三、《晚星頌》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征

《晚星頌》的音樂(lè)由三個(gè)部分組成，顯示出并列的三部曲式的特點(diǎn)。其第三部分又具獨(dú)立性，其篇幅與演唱重點(diǎn)均在這部分。

第一部分是一個(gè)四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為方整。音調(diào)從g小調(diào)開(kāi)始，終止在屬的d小調(diào)上。該段落音樂(lè)性格柔和，節(jié)奏較為平穩(wěn)，旋律線條呈下行趨勢(shì)。在其后都又以同度或者級(jí)進(jìn)的手法來(lái)保持全段音樂(lè)的一致性。小調(diào)的調(diào)性與和弦色彩，造成一種寧?kù)o的氣氛，使得樂(lè)句間保持統(tǒng)一基調(diào)。

第二部分是由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，其結(jié)構(gòu)方整，樂(lè)句分明，延續(xù)了第一部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。因?yàn)楦柙~所要表達(dá)的意境與人物心理的變化，使得音樂(lè)及形象發(fā)生了變化。此時(shí)的音調(diào)也由原來(lái)的小調(diào)逐漸轉(zhuǎn)為大調(diào)（bB），使得音樂(lè)原有的暗淡變得明朗了許多。沃爾夫拉姆唱到“你閃耀吧，??！最可愛(ài)的星宿……”

第三部分是全曲最為重要的部分，篇幅比例占全曲的1/2以上，內(nèi)容比較豐富，結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。在結(jié)構(gòu)上的劃分，可以認(rèn)為是單二部曲式加上個(gè)尾聲部分，或者說(shuō)是帶再現(xiàn)的單三部曲式。

四、《晚星頌》演唱分析

這首聲樂(lè)作品的篇幅較長(zhǎng)，音樂(lè)內(nèi)涵較豐富，在演唱中應(yīng)該從以下幾個(gè)方面加以注意：

1.把握節(jié)奏、速度，體現(xiàn)人物心理的變化：前面的小調(diào)音樂(lè)的抒情與憂郁，之后是大調(diào)的明朗而顯現(xiàn)的意境，之間的變化突出了人物的心理與情緒的變化。高音部分的持續(xù)進(jìn)行伴奏也跟進(jìn)到高音區(qū)，這是音樂(lè)和諧與對(duì)晚星的一種張揚(yáng)。作品的后半部分是6/8拍節(jié)奏，行板速度稍快，G大調(diào)使音樂(lè)明朗，與節(jié)奏相吻合。作曲家的目的好像是讓演唱者在心里跳起愉快的三步舞曲，這也恰恰展現(xiàn)此時(shí)人物對(duì)美好未來(lái)的期盼的心里轉(zhuǎn)換。

2.演唱分析：前半部分音樂(lè)主要在中低聲區(qū)發(fā)展，意在描繪黃昏的靜寂與黑暗的恐懼，以及主人公不安的心情。技術(shù)難點(diǎn)在幾個(gè)音程的大跳的處理，聲音運(yùn)用要把握松弛略顯厚重與連貫。后半部分隨音樂(lè)的轉(zhuǎn)換，聲音也隨之變化，要增強(qiáng)聲音的感染力。要把握音高而聲不重，句子長(zhǎng)而字連貫得原則，充分展現(xiàn)一種星光閃爍的夜景與意境。作曲家通過(guò)節(jié)奏、調(diào)性、半音、音樂(lè)的變化等手法，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的變化。

五、小結(jié)

瓦格納的歌劇《湯豪賽》是世界精品歌劇中的瑰寶這首浪漫曲《晚星頌》以它的豐富的音樂(lè)表現(xiàn)和音樂(lè)內(nèi)涵而極富盛名，被稱為瑰寶中的瑰寶，同時(shí)，也是西洋歌劇男中音唱段中上演率極高的唱段之一。

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作者簡(jiǎn)介

徐飛（1991—），男，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱。

（作者單位：聊城大學(xué)）