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      湯文選:筆墨是情感的真實流露

      2017-05-30 21:29:56湯文選
      公關(guān)世界 2017年2期
      關(guān)鍵詞:題款用墨作畫

      湯文選

      形式美的開拓對繪畫發(fā)展的貢獻(xiàn)不能忽視。中國畫筆墨的形式美是中國畫藝術(shù)性的根本體現(xiàn)。

      一幅畫看起來很復(fù)雜,其實仔細(xì)分析又很簡單,一個畫面就是黑、白、灰的關(guān)系。一個畫家一生所要追求的是盡精微、致廣大。廣大及至整個宇宙,精微及至一墨點、一根線。

      畫面中黑、白、灰的對比貫穿整體,也貫穿到每個局部,在統(tǒng)一中求變化,這是每一個畫家創(chuàng)作每一幅作品的課題。

      技法包括用筆、用墨、用色、寫形、構(gòu)圖。技巧是在技法的基礎(chǔ)上又有一個新的層次,精進(jìn)了一層。

      構(gòu)圖有即興構(gòu)圖和創(chuàng)作構(gòu)圖。即興構(gòu)圖,胸?zé)o成竹,邊打邊像;創(chuàng)作構(gòu)圖,胸有成竹,整個大的框架都印在腦筋里,古人曰:九朽一罷。

      出與入,放與收,松與緊,意在筆先與意在筆后,這些都必須審時度勢、辯證施為,處理的好壞,關(guān)系到作品的成敗。

      構(gòu)圖切忌僵直、呆板。畫面切忌出現(xiàn)一些張牙舞爪的東西。對形體的把握,要做到筆不傷形,莫妄生圭角。

      小品冊頁很不容易處理。畫的就是筆墨、構(gòu)圖、修養(yǎng),這就靠畢生的修煉。作畫時,本來很有激情,若等你去考慮用筆、用墨、穿插,那股激情早就化為烏有了。小品重即興,水平高低往往體現(xiàn)在瞬間。

      寫生也要有感而發(fā)。寫生不是簡單地

      勾出對象的輪廓,而是要進(jìn)行藝術(shù)的提煉,發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感,找到最佳表現(xiàn)的藝術(shù)語言。

      寫意國畫是在現(xiàn)行基礎(chǔ)上的提煉。如果沒有扎實的基礎(chǔ)訓(xùn)練,所畫的對象就不能有神韻。國畫藝術(shù)首先是造型藝術(shù)。作畫時下筆即有所指,處處形體,處處筆墨:形體在前,筆墨在后,超出象外,以神寫形。

      畫的是一種感覺,感覺到了就可以了。意到筆不到,寧簡勿繁。作畫時先亂而后調(diào)理,這種亂中求理,能給人一種不一般化的東西;如果處處求調(diào)理,則畫無意趣可言。

      畫切記平鋪直入、圖解式,這不是藝術(shù)性的表現(xiàn)。

      寫意國畫寧臟勿凈、寧缺勿整。臟不是邋遢,而是一種斑駁美。筆太整不值得回味,所謂畫神不畫形。用筆、用墨都要以意做統(tǒng)率,神韻是得出的結(jié)果。

      畫家在創(chuàng)作作品時不應(yīng)在乎一點一筆的成敗得失,而首先應(yīng)在作品的整體感上把握。

      一幅畫完成了,即使有少許不到之處或一點缺點,只要整體沒有什么問題,就不要去添補。所謂筆太整則無畫,水至清則無魚。

      完整畫面的功夫一來靠悟,最主要的還是要靠經(jīng)驗。看多了、畫多了,厚積薄發(fā)。

      每一根線條、每一個墨點都是作品生命中的一環(huán)。畫一筆而全身動,牽一發(fā)而動全身。

      國畫用筆,每一筆觸都應(yīng)富有感情,或老辣,或飄逸,或剛勁,或靈秀。

      收盡精微,放致廣大乃宇宙生機。筆墨結(jié)構(gòu)亦同此理。

      作品如有血有肉的生命。線條要有呼吸、有節(jié)奏、有韻律。線條一張一弛,時見缺落,才有生氣。一旦刻板,畫面就死了。

      有些人的畫繃得太緊,線條太實在,構(gòu)圖太迫塞??催@種畫使人有透不過氣來的感覺。

      畫面要松,有松才有呼吸,才能生動。松是緊中有松,不是松垮。

      習(xí)氣就是不知所云、盲目的一種習(xí)慣。陳詞濫調(diào)要不得。

      作為畫家標(biāo)新立異,別開生面都是需要的,但不能亂來。不能不顧客觀的存在,不能不顧及人民的欣賞習(xí)慣,不能不顧及社會效果。

      畫畫不要玩技巧技法,重要的是內(nèi)涵——以適當(dāng)?shù)募记蓙肀磉_(dá)真情實感,不要嘩眾取寵。嘩眾取寵的東西是過眼煙云。

      無論畫什么畫都要講用筆,要有筆墨趣味,這正是中國畫藝術(shù)的魅力所在。筆墨是情感的真實流露,思想則靠構(gòu)圖表達(dá)。

      作畫的用筆同寫字的用筆一樣,切忌板滯,每一筆的起承轉(zhuǎn)合、抑揚頓挫要有交代,不時自然地留出飛白,使畫面效果更顯生動,富有靈氣。

      筆力的輕重不在乎行筆的快慢,而是看功夫深厚與否。不論寫楷寫形,功夫到了,筆就能沉得下去,字也就顯得厚重了。

      作畫筆不可太遷就形,否則形掩蓋了筆,也就失去了用筆自身的審美因素。

      作畫、寫字,一味中鋒有失偏頗。我認(rèn)為光側(cè)鋒不厚重,光中鋒不靈秀,還是中、側(cè)鋒互用為好。

      墨隨筆生,筆的變化必定帶來墨的變化。筆法、墨法,筆是第一位的。

      中國畫用筆本身就是一門學(xué)問。謝赫六法中將“骨法用筆”排列第二位,諸如屋漏痕、折釵股、錐畫沙、百煉鋼化為繞指柔等,均是書畫用筆所應(yīng)達(dá)到的境界。這些形式美是中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),是其藝術(shù)的魅力所在,沒有用筆就沒有中國畫。當(dāng)然,用筆也可以創(chuàng)新。

      墨是黑的,通過墨的濃淡變化以求豐富。古人說墨分五彩,其實何止千彩、萬彩。

      要把簡單和豐富統(tǒng)一起來。墨雖然是黑的、很單一,但通過墨的干濕濃淡變化,表現(xiàn)出來又很豐富。

      焦墨在水墨畫中的運用也要有枯濕的變化,要講求韻致。焦墨一般不多用,用之不當(dāng)即給人以火燥的感覺。

      濃墨淡墨的運用各有講究。如:有時一幅作品主體為濃墨,而題款則用淡墨,一來不喧賓奪主,二來又增加了一個層次,豐富了畫面。

      用色與用墨一樣,也要有濃淡、有用筆。譬如勾了菊花后,趁其未干時,用色在畫面上一掃,使之互相滲透,融為一體。也不能滲得太狠,太狠則化為一團,必須恰到好處,這就是功夫。

      用色也要講究用筆,切忌涂抹。

      點苔很重要。苔也叫眉,與人的眉毛一樣,要它襯托人的眼睛,術(shù)語叫醒,如睡醒一般。點苔的幾筆非常講究,其大小、濃淡、聚散可謂法度森嚴(yán)。它可以使觀者一驚。點苔一般用渴筆,如高山墜石,極見功力。潘天壽愛用禿筆為之,或先淡點,再以濃點破之?,F(xiàn)在創(chuàng)新的畫不點苔,只要給人以美感,都是可以的。

      不要什么都會畫,什么都不精。要有選擇的專攻幾樣。首先要鞏固、深入,再圖發(fā)展,最后形成自己的風(fēng)格。

      一張好畫的成功很不容易,幾經(jīng)斟酌、幾經(jīng)推敲方才完成。有的人說重復(fù)舊作不好,我認(rèn)為有失偏頗。去改善不好的東西,直至完善,這有什么不好。重在有新追求。

      有時一幅畫畫面很一般,可通過別具匠心的題款,可使整個畫面出現(xiàn)很不一般化的效果。

      構(gòu)圖幾經(jīng)推敲后方可落款。一幅畫本來畫得不錯,款識題得不到位,破壞了構(gòu)圖,等于添亂。好的題款是全畫構(gòu)圖中的一個組成部分。上一點、下一點、大一點、小一點都不行。

      臨摹作畫時,要注意比較,以鍛煉自己的觀察力。只有具備敏銳的觀察力,才能善于發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)點和自己的缺點。

      臨畫不是臨某一筆,讀畫絕不是一般的瀏覽。而是要細(xì)心體會其用筆的輕重粗細(xì),用墨的濃淡枯濕,哪里是逆鋒起筆,哪里是中鋒行筆,哪個地方抑揚頓挫,哪個地方起承轉(zhuǎn)合等,通過讀畫去體會一種美的韻律。雖是一朵花,也是一幅小構(gòu)圖,哪怕是細(xì)小的部分也不能忽視。

      中國國畫中的題款、蓋章,也有構(gòu)圖,也見修養(yǎng)。題窮款,圖章不宜蓋在兩字中間,這樣一來就成了一個品字,構(gòu)成了一個規(guī)則的三角形。圖章可蓋下一點,即形成一個不規(guī)則的多邊形。當(dāng)然,這是根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要來決定。

      有時畫中內(nèi)容不足以使畫面完整,但又不能增加畫的內(nèi)容,那么只能以款識補救,這叫無畫找畫。題款藝術(shù)體現(xiàn)了一個畫家的修養(yǎng)、品位、才情。

      學(xué)《芥子園》有好處,也有不好之處。好的是便于掌握多種畫法,可以幫初學(xué)者基本了解物體物態(tài)的傳統(tǒng)表現(xiàn)。不好的是禁錮人、束縛人的性靈,易進(jìn)不易出。

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