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    中國網(wǎng)絡(luò)小說影視改編現(xiàn)狀簡析

    2017-05-27 14:20:27鄧樹強(qiáng)宋菲菲徐亞娟姜波
    魅力中國 2016年38期
    關(guān)鍵詞:影視改編現(xiàn)狀分析

    鄧樹強(qiáng)+宋菲菲+徐亞娟+姜波

    【摘要】在中國當(dāng)代文學(xué)的整體發(fā)展格局中,網(wǎng)絡(luò)小說異軍突起,影響著21世紀(jì)整體的中國當(dāng)代文學(xué)建設(shè)和文學(xué)思維。以中國網(wǎng)絡(luò)小說為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影視改編,越來越成為影視行業(yè)劇本選擇的主要趨勢。通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視創(chuàng)作十余年來互動歷程的梳理,簡析其基本概況,歸納其藝術(shù)特征、主題類型、改編策略,對未來中國網(wǎng)絡(luò)小說影視改編突破困局進(jìn)行建構(gòu)、展望。

    【關(guān)鍵詞】中國網(wǎng)絡(luò)小說;影視改編;現(xiàn)狀分析;問題趨勢

    中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以網(wǎng)絡(luò)小說為代表的影視改編經(jīng)歷了不算漫長的十幾年。十幾年間,涌現(xiàn)了一些好的影視作品,但同時也有很多失敗的影視改編案例。在這個過程中,影視劇本來源越來越多的被網(wǎng)絡(luò)小說所占據(jù),尤其是近幾年,影視劇經(jīng)常從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中取材,網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的版圖在不斷擴(kuò)張。

    一、網(wǎng)絡(luò)小說影視改編概況

    1.網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展

    在眾多文學(xué)體裁中,小說是最能滿足人們將生活與藝術(shù)緊密結(jié)合之愿望的文學(xué)形式。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作由于出版制度、文化向度、商業(yè)利益等方面限制了普通人進(jìn)行小說創(chuàng)作的自由,而網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)最大程度地滿足了人們尤其是年輕人,也就是網(wǎng)民們的自我表達(dá)和交流欲望。

    蔡智恒因《第一次的親密接觸》而譽(yù)為“漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旗手”,而《第一次的親密接觸》便成為漢語網(wǎng)絡(luò)小說開始的標(biāo)志。從安妮寶貝、寧財神、慕容雪村、今何在到蕭鼎、蔡駭,再到現(xiàn)在的辛夷塢、鮑鯨鯨,這些紅極一時的網(wǎng)絡(luò)作家在一定程度上改變了大眾的閱讀習(xí)慣,網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展勢頭強(qiáng)勁,《鬼吹燈》《欲望都市》《紅塵之子》等題材各異的人氣作品一涌而出。同時,在盛大文學(xué)、起點中文網(wǎng)、榕樹下等知名文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)作支持下,大量網(wǎng)民走進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的隊伍。這一切都讓網(wǎng)絡(luò)小說變得更加成熟,成為中國網(wǎng)絡(luò)小說的一股中堅力量。

    以2015年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜為例。2016年1月23日,由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主辦、中國作家網(wǎng)承辦的2015年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜揭曉。《奧術(shù)神座》《回到過去變成貓》《木蘭無長兄》等10部作品入選精品榜,《原始戰(zhàn)記》《誅砂》《修真四萬年》等10部作品入選新書榜。中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜重點關(guān)注弘揚(yáng)社會主義核心價值觀、堅持向上向善總基調(diào)、為社會提供正能量的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品,旗幟鮮明地反對“三俗”。上榜作品具有較高的文學(xué)藝術(shù)價值,兼具鮮明的網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)。

    陳崎嶸、胡殷紅、何向陽、徐可、歐陽友權(quán)、張檸、邵燕君、何平、周志雄、李林榮、肖驚鴻、劉颋、馬季、莊庸、桫欏、王祥、楊晨、栗洋、許斌、劉曉聞等20名專家學(xué)者和文學(xué)網(wǎng)站代表對年榜參選作品進(jìn)行了嚴(yán)格審讀和討論,集中發(fā)表評審意見,分析年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作總體態(tài)勢和水準(zhǔn),盤點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)熱點,預(yù)測網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢。

    另外,廣電總局推介網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)佳作活動也極大的推動了中國原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作。為深入貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》,加快落實《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》提出的任務(wù)、措施,2015年10月以來,國家新聞出版廣電總局組織開展了“2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動”。

    中國作協(xié)副主席、“2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動”評委會主任陳崎嶸說,此次推介的作品從總體上反映了目前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀和實際水平,體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的階段性特征。比如,涌現(xiàn)出一批緊跟時代步伐、強(qiáng)烈關(guān)注現(xiàn)實、順民意接地氣的優(yōu)秀作品;歷史類題材描寫出現(xiàn)新的突破,走出宮斗、宅斗、權(quán)變的套路,努力將“戲說”扭變?yōu)椤罢f”,更多融入家國情懷、書生意氣;幻想類題材更加豐富多彩,作品的現(xiàn)實性和真實感明顯增強(qiáng),并進(jìn)一步凸顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)。

    最終評選出21部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品獲推介:酒徒的《烽煙盡處》、蔣勝男的《羋月傳》、驍騎校的《匹夫的逆襲》、陳詞懶調(diào)的《回到過去變成貓》、唐慧琴的《日頭日頭照著我》、萬派的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ——艾爾斯巨巖之約》、蕭炳正的《蕭家媳婦》、蘇詩桂的《寧子墨那代人》、天下塵埃的《星星亮晶晶》、邱德昌的《郭公傳奇》、林躍奇的《黃道周》、古箏的《青果青》、三月王屋的《寶貝,向前沖》、攜愛再漂流的《因為相愛才上演》、寧國濤的《兩個人的婚姻,七個人的飯桌》、小如的愛情的《裝修毀了我十四年婚姻》、我吃西紅柿的《莽荒紀(jì)》、唐家三少的《斗羅大陸II:絕世唐門》、風(fēng)舞天下的《不朽神瞳》、滄月的《忘川》、笑談天涯的《古瓷謎云》。

    推介活動2016年繼續(xù)開展?!赌戏接袉棠尽贰洞蠡耐荨贰朵h刺》《百年家書》《我們》等18部原創(chuàng)佳作獲推介。

    2.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的概況

    中國網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編越來越成為影視行業(yè)劇本選擇的主要趨勢,在商業(yè)化的背景下,由于中國文學(xué)的現(xiàn)實困境,以及中國影視劇需求旺盛,而產(chǎn)生了“劇本荒”。同時,步入21世紀(jì)后的中國影視劇產(chǎn)業(yè),許多問題開始漸漸逐漸突顯,中國影視劇市場就已開始出現(xiàn)成本回收困難的窘境。也正因為如此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之初便與電影、電視劇產(chǎn)生了跨媒介的合作互動。2000年,蔡智恒的《第一次的親密接觸》被改編成同名電影;2004年,該小說被改編成同名電視劇。隨后,越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇。據(jù)《成都,今夜請將我以遺忘》改編的電影《請將我遺忘》、2009年根據(jù)《和空姐同居的日子》改編的《戀愛前規(guī)則》。隨后的兩年,網(wǎng)絡(luò)小說改編劇更是大放異彩,掀起了一輪又一輪的收視熱潮。它們題材豐富、類型多樣,從穿越劇《步步驚心》到宮斗劇《后宮·甄嬛傳》,從都市情感劇《裸婚時代》到軍旅勵志劇《我是一個特種兵》,再到《那些年,我們一起追的女孩》,網(wǎng)絡(luò)小說的身影無處不在,接踵而來的幾年內(nèi)由網(wǎng)絡(luò)小說改編搬上大銀幕的作品,都取得了相當(dāng)大的成功。

    以下幾部電影作品:《搜索》(改編自文雨的《請你原諒我》,又名《網(wǎng)逝》);《杜拉拉升職記》(改編自李可的同名網(wǎng)絡(luò)人氣小說《杜拉拉升職記》);《失戀33天》(改編自鮑鯨鯨的《失戀33天》);《致我們終將逝去的青春》(以下簡稱《致青春》,改編自著名作家辛夷塢的同名小說)等等,都具有鮮明的代表性。其中,《搜索》是改編自惟一一部入選“魯迅文學(xué)獎”的網(wǎng)絡(luò)小說,改編成電影也獲得較大成功?!妒?3天》在電影史上可以說是“小兵立大功”的典范,小說作者鮑鯨鯨也因初試編劇而獲得了臺灣金馬獎的“跨媒介最佳改編劇本獎”的殊榮;《杜拉拉升職記》讓徐靜蕾成為中國第一個躋身億元俱樂部的女導(dǎo)演;趙薇憑借改編自作家辛夷塢的同名小說《致青春》創(chuàng)造了華語電影的奇跡,內(nèi)地最終票房為7.2億。這幾部電影的成功為國內(nèi)類型片的探索之路增添了一抹光亮和希望。

    通過以上對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視創(chuàng)作十余年來互動歷程的梳理,不難發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的聯(lián)姻步入“蜜月期”,越來越多的根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品受到觀眾追捧。之所以出現(xiàn)這種情形,從根本上來說是因為國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)在最近幾年的快速發(fā)展,正是這種發(fā)展大勢給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影注入了新的活力。

    二、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的類型

    網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的題材多樣化為影視劇的改編提供了豐富的多元化資源。近幾年,成功的網(wǎng)絡(luò)小說影視改編作品主要有以下三種類型:

    一是歷史穿越劇。歷史穿越劇是近幾年流行起來的影視劇類型。對于穿越劇來說,其標(biāo)志就是故事內(nèi)容是以穿越的情節(jié)貫穿其中的。通常是因為某種原因?qū)е氯宋飶漠?dāng)前所在的時間和空間穿越到之前的歷史時間和空間當(dāng)中。劇情也以所在的歷史時間為基調(diào)展開。歷史穿越劇是歷史劇的一個變種,將現(xiàn)代人放置古代,現(xiàn)代和古代的雙重視角的使用使得較一般的歷史劇更加的扣人心弦。如《步步驚心》,這部作品被稱為“清穿小說的抗鼎之作”,它有著獨具魅力的歷史演義和絕倫凄美的愛情構(gòu)架,兩者結(jié)合的天衣無縫。

    二是都市職場情感劇。都市職場類的網(wǎng)絡(luò)小說成為影視劇改編的另一大板塊。主要作品包括:《杜拉拉升職記》、《失戀三十三天》等等。此類作品的主題主要集中在兩方面:職場生活、情感糾葛。

    三是家庭倫理劇。跟家庭倫理相關(guān)的“問題作品”在網(wǎng)絡(luò)上走紅。如網(wǎng)絡(luò)小說《裸婚時代》的電視劇版本在2011年6月在江蘇衛(wèi)視播出,首播收視率為0.98%,是當(dāng)時全國電視劇的收視冠軍。還有《蝸居》精心選擇了“房奴”這個點切入,生動的塑造了社會中的三類人:個人奮斗的海萍、單純的“小三”海藻以及敏感涉及腐敗問題的宋思明。正是家庭倫理的網(wǎng)絡(luò)小說緊跟著時代,反映著社會熱點,引起人們的共鳴,具有超強(qiáng)的現(xiàn)實性,才獲得了受眾對此類劇本的高評價。

    三、網(wǎng)絡(luò)小說影視改編存在的問題及展望

    1.存在的問題

    一是商業(yè)利益導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量下降。當(dāng)今中國網(wǎng)絡(luò)小說處于文學(xué)性與商業(yè)性并存混合狀態(tài),且商業(yè)性大于文藝性,由此產(chǎn)生的作品缺乏文學(xué)藝術(shù)性,改編成影視作品后也必然缺乏生命力。二是網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容上就比較容易流失,商業(yè)性影片占據(jù)了市場的最大份額,使得網(wǎng)絡(luò)小說在不知不覺中成為商業(yè)的附屬品。三是影響了影視作品質(zhì)量而且破壞了文本張力。一些備受歡迎和肯定的網(wǎng)絡(luò)小說在影視化后卻不盡如人意,網(wǎng)絡(luò)小說原有文學(xué)質(zhì)感受到破壞,讀者的想象空間被打碎。

    2.未來發(fā)展趨勢

    影視劇對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的一種新的形式和途徑,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇的趨勢也逐漸走向成熟,這種趨勢也許會伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的互動和共贏而越走越遠(yuǎn)。影視劇的改編推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新的契機(jī)和平臺,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改編成影視劇的過程中提升了自己在文學(xué)領(lǐng)域中的地位,獲得了在網(wǎng)絡(luò)平臺之外的人氣。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)生水起以及來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編劇在熒屏火熱,越來越多的編劇和導(dǎo)演將目光投向了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

    由此可見,從影視劇角度來看,在影視劇出現(xiàn)“劇本荒”問題時,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)無疑給影視劇的創(chuàng)作注入了新鮮的血液,拓展了影視劇的題材,豐富了影視劇的內(nèi)容。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以網(wǎng)絡(luò)為載體,緊跟潮流趨勢和社會熱點,比如《蝸居》、《雙面膠》、《裸婚時代》、《小兒難養(yǎng)》等??梢?,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇之間能夠充分利用彼此的資源,資源共享,互相促進(jìn),共同受益。

    總之,網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編之路注定是一條崎嶇坎坷的登山之路。問題是現(xiàn)實的,但發(fā)展是必然的,前景當(dāng)然是光明的??梢云诖皖A(yù)計的是,網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編之路會越走越寬廣。

    參考文獻(xiàn)

    [1]喻潤梅.近十年文學(xué)作品影視改編與傳播研究述評.影視評論,2011,(8)

    [2]吳琰.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編熱現(xiàn)象探析.名作欣賞,2011,(4)

    [3]馬衡.試論網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編.電影文學(xué),2012,(24)

    [4]梅紅等著.網(wǎng)絡(luò)文學(xué).西南交通大學(xué)出版社,2010

    [5]鄧樹強(qiáng).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編研究.黑龍江人民出版社,2017

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