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    中國傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守

    2017-05-27 17:49:41胡水靜
    文藝生活·下旬刊 2017年4期
    關(guān)鍵詞:梨園戲中國傳統(tǒng)文化國際化

    胡水靜

    摘 要:梨園戲是福建泉州的一個傳統(tǒng)劇種,有著八百多年的歷史。2014年,泉州的梨園戲劇團(tuán)帶著他們的經(jīng)典劇目《董生與李氏》來到歐洲巡演,以其最簡單、最傳統(tǒng)的表演方式贏得了歐洲觀眾的高度贊譽(yù)。這一現(xiàn)象,對于研究當(dāng)代中國文化的對外傳播,中國傳統(tǒng)文化在國際化舞臺的呈現(xiàn)方式,無疑是一個很好的范例。通過梨園戲在歐洲的成功巡演,我們能清晰地看到中國傳統(tǒng)文化在國際文化交流中的重要性,而西方觀眾對中國戲曲藝術(shù)的欣賞和認(rèn)可也讓我們對傳統(tǒng)文化的對外傳播多了一份自信,這份文化自信正是當(dāng)代藝術(shù)家對中國傳統(tǒng)文化堅(jiān)守的價(jià)值體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:梨園戲;中國傳統(tǒng)文化;國際化;文化堅(jiān)守

    中圖分類號:J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)12-0013-02

    一、前言

    2014年6月,法國《世界報(bào)》、《進(jìn)步報(bào)》、《快訊報(bào)》、《費(fèi)加羅報(bào)》等法國權(quán)威媒體,紛紛對梨園戲進(jìn)行了長篇的報(bào)道。6月6日,梨園戲《董生與李氏》在巴黎MC93劇院拉開法國巴黎、里昂、希臘雅典8場商業(yè)巡演的帷幕。古樸動聽、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音樂響起,500多人的劇場幾乎座無虛席,簡潔的舞美設(shè)計(jì),讓觀眾把注意力完全集中在表演者身上,兩個小時(shí)的演出,觀眾長達(dá)十幾分鐘久久不停的掌聲,應(yīng)該是對劇團(tuán)主創(chuàng)最大的肯定。①

    梨園戲是孕育于中國泉州的古老劇種,泉州作為中國海上絲綢之路的起點(diǎn)城市之一,宋元時(shí)期泉州的刺桐港成為東方第一大港,世界第二大港口,因此泉州成為中國最早面向世界的城市之一。跨越千年的歷史,今天作為宋元南戲一脈相傳的泉州梨園戲以最傳統(tǒng)的戲曲舞臺表演方式呈現(xiàn)在歐洲人的面前,引起了歐洲藝術(shù)界和劇場觀眾的一致好評。在當(dāng)下大力推動國際間文化合作、交流和文化創(chuàng)新、發(fā)展的背景下,梨園戲《董生與李氏》在歐洲的成功巡演給予我們提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn),讓我們更加理性和冷靜地思考中國傳統(tǒng)戲曲的文化價(jià)值和市場定位。

    當(dāng)下,隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,世界范圍內(nèi)的文化交流日益頻繁,中國的文化演出團(tuán)體也加快了文化輸出的步伐,中國元素、中國符號隨著文化的國際化傳播越來越受到世界的關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計(jì),中國對外文化集團(tuán)公司每年在境外數(shù)十個國家和地區(qū),數(shù)百座城市舉辦各類演出、展覽和綜合文化活動五千多場。而在法國巴黎的中國文化中心每年也邀請了數(shù)百個文藝團(tuán)體赴歐洲進(jìn)行文化交流演出。那么,在走上國際舞臺、面對國外觀眾的同時(shí),我們傳遞什么,表達(dá)什么?用什么樣的呈現(xiàn)方式去傳遞中國的形象?

    梨園戲《董生與李氏》用最純粹而古典的東方藝術(shù)表現(xiàn)方式詮釋了“越是民族的就越是世界的”。主演曾靜萍在演出后深有感觸地說:“越簡潔越好,越中國越傳統(tǒng)越好,做到極致的時(shí)候他們最欣賞。不是光梨園戲好,只要是真正的中國傳統(tǒng)文化的這種精致、細(xì)膩和完美都會征服所有的外國人?!?/p>

    二、國際化呈現(xiàn)中傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守

    在歐洲人眼里對于中國的戲曲藝術(shù)并沒有劇種的概念,他們只有好演員和不好演員的概念。法國MC9劇院經(jīng)歷、 法國著名導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)帕切克·索梅爾在看完《董生與李氏》后感嘆道:“這是我一生中看到的最好的戲之一,如果我沒有把它推往歐洲,我終生遺憾。”也正是機(jī)緣于此,促成了梨園戲的歐洲巡演。

    梨園戲的發(fā)展離不開豐厚的文化積累,一個是扎根在中國戲曲這個土壤,扎在中國傳統(tǒng)文化這個土壤里面。中國傳統(tǒng)文化如果沒有滅亡,戲曲就不會滅亡。而且傳統(tǒng)文化傳承地越好,中國戲曲的處景就會越來越好。所以,這是我們需要堅(jiān)持的。第二扎根在閩南地區(qū),在泉州。因?yàn)榘税倌陙砣蒺B(yǎng)育了梨園戲,也保護(hù)了梨園戲,使它能夠生存,所以它今天應(yīng)該扎根在泉州這個土壤里面。

    梨園戲是產(chǎn)生于南宋,經(jīng)歷了宋、元、明、清四個朝代,將近八百年的歷史。所以,從這個劇種的身上我們可以看到中國古典戲劇發(fā)展的一個軌跡,因?yàn)槿萏厥獾臍v史和地理位置,梨園戲得以比較完整的保留下來。劇種現(xiàn)存的八十幾個傳統(tǒng)劇目,大部分是宋元南戲的舊片,因此,戲曲界把梨園戲譽(yù)為“宋元南戲的活化石”。梨園戲好的一點(diǎn)就是它保留了很古老,很純粹的,很實(shí)在的藝術(shù)一直在感染一波一波的人。而一代一代的梨園戲藝術(shù)家,在泉州這個文化土壤的滋養(yǎng)下,心特別靜。在現(xiàn)在整個文化氛圍顯得很浮躁的情況下,能進(jìn)入很安靜的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里,特別少。剛好梨園戲就是這點(diǎn)在取勝。

    《董生與李氏》曾榮膺2003-2004年度中國國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目,由曾獲首屆曹禺戲劇文學(xué)獎著名編劇王仁杰編寫,劇中主角李氏由曾兩次獲得中國戲劇表演藝術(shù)最高獎項(xiàng)“梅花獎”、“文華表演獎”獲得者曾靜萍出演。該劇講訴了一個古代私塾先生與鄰居寡婦的情感故事,從員外的臨終托付,到兩人的日久生情而“監(jiān)守自盜”展現(xiàn)了一個古典而戲劇性的情感故事。在舞臺表演形態(tài)上以極具中國古典美學(xué)特征和傳統(tǒng)戲曲演出風(fēng)格,成為一出在當(dāng)代戲劇史上具有突出地位的戲劇精品。②

    在法國里昂的古羅馬劇場演出結(jié)束時(shí),每個觀眾把自己的坐墊扔向舞臺,這是古劇場的一個傳統(tǒng),扔越多表示越尊重,越喜歡。歐洲觀眾對演出的呈現(xiàn)出的熱情,是對中國戲曲最好的肯定。演出結(jié)束后,“富爾維耶之夜”藝術(shù)節(jié)經(jīng)理多米尼克·德羅曼先生來到化妝間,興奮地對正在卸妝的梨園戲演員們說:“你們今晚的演出非常成功,毫無疑問,八百年的梨園戲徹底征服了兩千年的古羅馬劇場!”在這一刻所有的演員心里都被感動著,這一幕一輩子記得。這就是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,是中國戲曲的驕傲。

    三、國際化呈現(xiàn)中的差異性互補(bǔ)

    中西文化的差異性造成了中西方藝術(shù)上有著明顯的不同,西方在現(xiàn)代戲劇方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn),在舞臺、燈光、置景及技術(shù)手段的運(yùn)用都要比中國發(fā)展地更快,目前中國戲劇中的舞臺裝置還是在沿用和學(xué)習(xí)西方戲劇的一些理論,所以在中國的戲劇表演中,如果只是在舞臺上堆砌很多現(xiàn)代舞美的東西,對于西方藝術(shù)界來說,并不稀奇,因?yàn)檫@是我們學(xué)他們的。反而是中國戲曲一些傳統(tǒng)的通過肢體去描述場景,去營造那些空靈的意境的藝術(shù)表現(xiàn)方式,恰好是他們很欣賞并希望學(xué)習(xí)和借鑒的。

    梨園戲的美除了唱腔非常優(yōu)美、古樸以外,它的表演,十八步科母,那是別的劇種所沒有的。國內(nèi)很多戲曲界同行,一看到梨園戲的表演都非常驚訝。國家話劇院的副院長王曉鷹看完《董生與李氏》,他說:我想不到有這么一個劇種會那么細(xì)膩,會那么細(xì)膩的把人物心理活動,看到曾靜萍手指頭的變化,通過她的手指頭,通過她的臉部表情,通過她的腳步表現(xiàn)得那么淋漓盡致,這的確是我們國內(nèi)其它劇種所沒有的,它體現(xiàn)了我們中國古典美學(xué)的綜合之美,和諧之美,或者說中庸之道。

    法國里昂的著名導(dǎo)演格雷高爾·英戈?duì)柕驴催^梨園戲后,他發(fā)現(xiàn)原來戲劇的肢體動作能夠做到這樣,這是他沒有想到的,看過《董生與李氏》后,經(jīng)過同劇團(tuán)協(xié)商,他準(zhǔn)備帶兩個年輕的法國導(dǎo)演和一波年輕的法國演員來學(xué)梨園戲片段,學(xué)習(xí)梨園戲的肢體。他希望通過學(xué)習(xí)中國戲曲的肢體語言,回到歐洲豐富歐洲戲劇肢體動作,使之更加靈活,更能達(dá)意。這是中國戲曲對整個歐洲藝術(shù)界的影響。

    在劇團(tuán)出國巡演之前,對于中西方文化的差異,欣賞習(xí)慣的不同,每個演員心里都是忐忑的。因此,劇團(tuán)對每一個演出細(xì)節(jié)都做了精心的斟酌和準(zhǔn)備,并特意從法國邀請了燈光設(shè)計(jì)師來參與整個燈光的設(shè)計(jì)工作。對于燈光,歐洲人的眼睛不適應(yīng)我們的光感,中國的舞臺燈光效果對歐洲人來說比較刺眼,中國人喜歡比較鮮艷的色調(diào),而歐洲的舞臺燈光總體效果則偏暗,而恰好是這種暗的處理,有時(shí)觀眾不會全部去看一個演員的表情,他就會用眼睛去關(guān)注,關(guān)注演員身上的感覺,猜測演員表情的空間,從而產(chǎn)生很多想象的空間,這樣的燈光留給演員的空間蠻有韻味的。在合作中,歐洲的藝術(shù)家有些建議是非常好地,因?yàn)椴煌奈幕尘?,對于藝術(shù)的觀念也會有所區(qū)別,有時(shí)候他們的點(diǎn)子是我們的文化所沒有想到的,這種東西是可以互補(bǔ)的。因此,在國際文化合作和交流中,我們要選擇性地吸收國外優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn),在國際化呈現(xiàn)中考慮國外觀眾的欣賞習(xí)慣,從而豐富和完善我們的藝術(shù)作品。選擇的關(guān)鍵是我們的戲曲創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)在哪里,心里要有數(shù),對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)心里要有一桿標(biāo)尺,有了標(biāo)準(zhǔn)心里就不慌。

    四、國際化呈現(xiàn)中的文化自信

    文化的自信來自于兩個方面,一方面是來源于對本體藝術(shù)的傳承和積累。另一方面來自于觀眾的認(rèn)可。

    中國傳統(tǒng)的戲曲,有幾百種之多,留傳了幾千年之久。在中國社會動蕩,各種文化的毀滅、摧毀過程中,包括戰(zhàn)爭中,這些藝術(shù)門類都沒有滅亡。如此頑強(qiáng)的生命力支撐著中國優(yōu)秀的戲曲文化一代代地傳承到今天,這來源于它的藝術(shù)魅力,來源于一代代藝術(shù)家地堅(jiān)守和積累。這是值得我們敬仰的,也是我們對于中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)自信的來源。

    在中國戲曲國際化呈現(xiàn)中,語言障礙是一定會有的。但是,梨園戲劇團(tuán)的曾靜萍團(tuán)長在接受媒體采訪時(shí)說:“有一點(diǎn)我特別自信的是,一個好的藝術(shù)品種,它不會受距離或者受國界的影響。人的文化背景不一樣,但是人的感情是一樣的,有愛、有恨、有審美、有丑惡。我?guī)е鎴@戲走過的國家,從來沒有人不喜歡梨園戲,所以我對梨園戲,對它的傳播是充滿信心的。”就是因?yàn)闊釔?,梨園人對自己的劇種充滿了自信,也正因?yàn)檫@份自信在面對歐洲觀眾時(shí),那種由戲里戲外透露出的自信和淡定,對角色的投入深深吸引了歐洲的觀眾。法國優(yōu)秀青年編導(dǎo)大衛(wèi)·勒斯科、原法國科學(xué)研究院表演藝術(shù)系主任貝爾里斯特·比康瓦連等文藝界人士紛紛對梨園戲的經(jīng)常演出給予很高的評價(jià)。

    一個優(yōu)秀的劇種最重要的是劇種的傳承,把優(yōu)秀的東西傳下來,在傳承的過程中還得傳承得好,傳承得準(zhǔn)確,才能夠?qū)?yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲財(cái)富有一個比較到位的呈現(xiàn)。這也是梨園戲從建團(tuán)以來一直在努力的方向。2011年起,劇團(tuán)給所有演職人員下達(dá)了年度考核指標(biāo),每年每人至少完成一個傳統(tǒng)劇目或折子戲的整理和排演。這是壓力也是動力,正是這樣的積累才賦予了梨園人在舞臺上的那份從容和自信。

    梨園戲在歐洲的8場商業(yè)巡演,場場爆滿,觀眾經(jīng)久不息的掌聲給予了演員最高的禮遇,這是對中國藝術(shù)的尊重,是對中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)家的尊重,有了這份經(jīng)歷,梨園人對于中國的傳統(tǒng)文化,對于自己所熱愛和堅(jiān)守的戲曲藝術(shù)更是充滿了自信。

    福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)透露,計(jì)劃2014年至2018年連續(xù)五年,與法國MC93劇院合作,在歐洲進(jìn)行推廣巡演。繼《董生與李氏》之后,還將陸續(xù)推出《節(jié)婦吟》、《大悶》等梨園戲經(jīng)典劇目。目前已收到俄羅斯莫斯科“契訶夫藝術(shù)節(jié)”等歐洲著名藝術(shù)單位的2015年度巡演邀請。③

    梨園戲的美在于它延續(xù)了中國古典藝術(shù)的精華,和那份帶有鄉(xiāng)土氣息的韻味。它的藝術(shù)表演中有著非常鮮明的中國印記,這是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在國際化呈現(xiàn)中最為重要的支撐。在保持劇種特色的基礎(chǔ)上兼容并蓄,選擇性地吸收國外的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),適應(yīng)國際化傳播中不同區(qū)域人群的欣賞習(xí)慣,從而讓外國觀眾更好地理解和欣賞中國的傳統(tǒng)藝術(shù)。這也許就是泉州梨園戲《董生與李氏》歐洲成功巡演帶給我們的一點(diǎn)啟示。

    基金項(xiàng)目:2016年泉州市社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《泉州梨園戲的國際化傳播》(項(xiàng)目批準(zhǔn)號:2016D34);福建省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2016年度課題“從梨園戲的國際化傳播看中國傳統(tǒng)戲曲的傳承教育”(立項(xiàng)批準(zhǔn)號:FJJKCG16-333)

    注釋:

    ①張?jiān)栖?梨園戲原滋原味走出國門《董生與李氏》唱響巴黎[N].歐洲時(shí)報(bào),2014-06-11.

    ②陳云升.試論《董生與李氏》的創(chuàng)作成就[J].當(dāng)代戲劇,2012(01):19-20.

    ③張素萍.梨園戲傾倒雅典藝術(shù)節(jié),歐洲巡演以《董生與李氏》收官[N].泉州晚報(bào),2014(06).

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