村上春樹(shù)小說(shuō)中女性的非現(xiàn)實(shí)主義存在

朱穎

【摘要】村上春樹(shù)是一名成功的作家，他的小說(shuō)中女性形象眾多，她們是男性的映襯，折現(xiàn)出日本社會(huì)女性的生存現(xiàn)狀；青春三部曲是村上春樹(shù)早期的作品，奠定了作家的創(chuàng)作風(fēng)格，研究此中的女性形象更有助于讀者掌握村上春樹(shù)的女性意識(shí)，了解日本社會(huì)。

【關(guān)鍵詞】村上春樹(shù)；女性形象；非現(xiàn)實(shí)主義存在；青春三部曲

村上春樹(shù)，1949年生于日本兵庫(kù)縣，早稻田大學(xué)戲劇系畢業(yè)，1979年以處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟》得到當(dāng)年日本的群像新人獎(jiǎng)。《挪威的森林》獲得野間文藝新人獎(jiǎng)和谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)，在日本銷(xiāo)售了1500多萬(wàn)冊(cè)，被譯成多種文字。2014年4月出版的《沒(méi)有女人的男人們》在日本銷(xiāo)售突破50萬(wàn)冊(cè)。村上春樹(shù)受到了全世界讀者的追捧和熱議，人們閱讀他的作品，關(guān)注他的生活，熱衷與他探討生活問(wèn)題，儼然把他當(dāng)作精神導(dǎo)師。各種評(píng)論文章和研究專著也大量涌現(xiàn)。細(xì)讀村上春樹(shù)的作品，讀者會(huì)不由自主沉浸在作者所描述的虛幻世界中，在這個(gè)虛幻世界里，人物各具特色，故事婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，給人留下深刻的印象。尤其是作品中出現(xiàn)的女性，或活潑或?qū)庫(kù)o，但是她們都生活在虛幻世界里，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界，帶有揮之不去的孤獨(dú)感、神秘氣質(zhì)和死亡氣息，本文將選擇村上春樹(shù)早期小說(shuō)——青春三部曲中描繪的女性形象，對(duì)這些形象進(jìn)行分析，試圖探究隱藏在村上春樹(shù)筆下的真實(shí)的女性形象及其性格。

一、青春三部曲

《且聽(tīng)風(fēng)吟》、《一九七三年的彈子球》和《尋羊冒險(xiǎn)記》是村上春樹(shù)最初發(fā)表的三部青春題材的小說(shuō)，登場(chǎng)人物以“我”、“鼠”、“杰”為主，刻畫(huà)了后現(xiàn)代社會(huì)中青年一代普遍存在的彷徨迷茫、失落的心境，描述主人公對(duì)青春歲月或生命存在意義、自我價(jià)值的執(zhí)著追尋，把現(xiàn)代社會(huì)扭曲、異化的現(xiàn)實(shí)世界疏離形象化，是年過(guò)三十的村上春樹(shù)對(duì)于青春歲月的一次巡禮，對(duì)研究村上春樹(shù)的作品有著極其重要的意義。

二、非現(xiàn)實(shí)主義存在的女性們

村上春樹(shù)小說(shuō)中出現(xiàn)的女性們都帶有一絲神秘的氣質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)生活中找不著蹤影，我們可以理解為這些村上春樹(shù)筆下的女性都是非現(xiàn)實(shí)主義存在，這些信息被隱藏在作品的字里行間以及以下三個(gè)村上對(duì)人物的設(shè)定中。

首先，青春三部曲中出現(xiàn)的女性眾多，但是她們?cè)诖迳系墓P下都沒(méi)有名字，雖著墨不多卻都形象鮮明，這得益于村上春樹(shù)運(yùn)用抽象、變形、象征等手法，為每一位女性都烙上了符號(hào)。處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟》中，有倒在酒吧衛(wèi)生間里左手“沒(méi)有小指的女孩”，和“我”有過(guò)親密關(guān)系的三個(gè)女孩?——高中女同學(xué)、新宿地鐵站遇見(jiàn)的嬉皮士女孩及大學(xué)女同學(xué)，還有休學(xué)旅行中邂逅的女孩；“鼠”幻想中的因沉船落水的女孩，廣播電臺(tái)中聽(tīng)眾來(lái)信中提到的患重病的女孩，以及不止一次出現(xiàn)的歌曲《加利福尼亞少女》、《白衣少女》等，這么多女孩使得文本籠罩在濃郁的女性氣氛中。而在《1973年的彈子球》中出現(xiàn)的是穿著胸口印有“208”、“209”序號(hào)的完全褪色的海軍藍(lán)運(yùn)動(dòng)衫的雙胞胎女孩；《尋羊冒險(xiǎn)記》中帶領(lǐng)“我”找到強(qiáng)大王國(guó)的主宰的是擁有完美得足以使人著魔的一對(duì)耳朵的應(yīng)召女郎，這些女孩子都具有相同的特質(zhì)，首先，她們都非常年輕，都不會(huì)超過(guò)30歲，但是面目不清，也沒(méi)有清楚的背景；其次，她們身上都有某種印記，也就是符號(hào)，村上春樹(shù)用這些符號(hào)和數(shù)字呈現(xiàn)證明自己的存在，使這些姑娘充滿特性，令人印象深刻，同時(shí)又產(chǎn)生一種模糊的距離感。最后，這些女性都具有一定的功能性，對(duì)主人公起著引導(dǎo)作用，任務(wù)完成就功成身退，體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的符號(hào)化特征，也就是說(shuō)她們的存在只是依附男性，其存在價(jià)值有待商榷。

其次，青春三部曲中出現(xiàn)的女性或失蹤或死亡，都消失在作品所描述的現(xiàn)實(shí)世界中?！肚衣?tīng)風(fēng)吟》中，左手“沒(méi)有小指的女孩”最后消失在“我”的生活中，辭去了唱片店的工作，退了宿舍“在人的洪流和時(shí)間的長(zhǎng)河中消失得無(wú)影無(wú)蹤”；和“我”有過(guò)親密關(guān)系的三個(gè)女孩?——高中女同學(xué)畢業(yè)以后就分道揚(yáng)鑣，再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)，“睡不著覺(jué)的夜晚倒時(shí)而想起她，僅此而已”；新宿地鐵站遇見(jiàn)的嬉皮士女孩在“我”的宿舍里住了一星期后留下“討厭的家伙”的字條走了；法文專業(yè)的女生在樹(shù)林里吊死了?！?973年的彈子球》中的雙胞胎女孩回“原來(lái)的地方”去了?！秾ぱ蛎半U(xiǎn)記》中首先出場(chǎng)的就是死了的“和誰(shuí)都睡覺(jué)的女孩”。在青春三部曲中“隨著一代青春的傷逝，所有的愛(ài)戀、喜好、草地、啤酒易拉罐、音樂(lè)和書(shū)籍都一去不返，特別是那些無(wú)比輕柔可愛(ài)或野性或率真的女孩也都統(tǒng)統(tǒng)隨之永遠(yuǎn)逝去。這種傷感是每個(gè)人都曾經(jīng)歷或者都將要體味、消化的，村上把它刨根究底地挖了出來(lái)，濃濃地潑灑在讀者閱讀作品時(shí)的心境里。他的傷感正是普遍存在人們心底深處的傷感”。[1]這些消失或者死亡的女性在作品中并不代表消亡，而是追尋生命存在意義、自我價(jià)值的領(lǐng)路人，尋求現(xiàn)實(shí)存在的意義。

最后，青春三部曲中描寫(xiě)了很多女性的情欲，從中也可以窺探到其非現(xiàn)實(shí)主義的存在性。《且聽(tīng)風(fēng)吟》中的左手“沒(méi)有小指的女孩”第一次出場(chǎng)是在某個(gè)清晨，睡得很香很死，赤裸地靜靜地躺在“我”的視線中，文中并沒(méi)有交代兩人的具體的性行為，但是字里行間不乏性的暗示。文中還出現(xiàn)了三個(gè)和“我”睡過(guò)覺(jué)的女孩子，第一個(gè)是在草叢中和“我”抱在一起的高中同學(xué)，第二個(gè)是“幾乎沒(méi)有乳房可言”的嬉皮士女孩，第三自殺的法文專業(yè)的女生稱我的陽(yáng)物為“你存在的理由”?！?973年的彈子球》中的雙胞胎女孩“208”和“209”莫名其妙地就睡在了“我”的兩側(cè)，而“我”并不知道怎么稱呼她們?！拔摇币膊恢浪齻?yōu)楹我∵M(jìn)“我”的房間，打算住到何時(shí)，年齡幾何，生于何地，但是文中提到兩姐妹當(dāng)著“我”的面赤裸裸并坐在瓷磚上洗衣服，因此可以推斷“我”和雙胞胎姐妹有親密關(guān)系?！笆蟆焙退摹八痹诘谌我?jiàn)面就“睡了”，兩人每星期六晚上見(jiàn)一次，這樣的見(jiàn)面不像親密戀人的約會(huì)，更像是滿足身體欲望的幽會(huì)?！秾ぱ蛎半U(xiǎn)記》中的“出版社臨時(shí)校對(duì)員”，她同時(shí)又是個(gè)“耳?！保砩蠀s化身為“小俱樂(lè)部的應(yīng)召女郎”，“一個(gè)星期跟一兩個(gè)男人睡，得到足夠一個(gè)月吃喝的收入”?！坝袝r(shí)男人直接把女人稱作‘性，代表著肉體，是男人快樂(lè)與危險(xiǎn)的源泉?！盵2]這些女性真是這句話的寫(xiě)照。村上在這三部曲中對(duì)情欲的描寫(xiě)著墨是比較多的，在這些兩性關(guān)系中，男性處于絕對(duì)的主導(dǎo)地位，女性可以說(shuō)已經(jīng)被物化了，在男性心目中只是一個(gè)偶然的存在，她們走了，或者死了，都不會(huì)讓男性有過(guò)多的牽掛，從中也可以窺探到這些女性的非現(xiàn)實(shí)主義存在。

三、結(jié)語(yǔ)

總所周知，傳統(tǒng)日本社會(huì)中女性地位比較低，她們?cè)诩蚁喾蚪套樱栏接谀行院图彝ド?。而社?huì)高速發(fā)展以后，女性地位得到了提高，女性開(kāi)始關(guān)注自身，發(fā)現(xiàn)自我，同時(shí)也在逐漸地自我消解。村上春樹(shù)作為一名成功的作家，他關(guān)注到了女性的生存現(xiàn)狀，并以平等的眼光看待女性在消費(fèi)社會(huì)中的眾生相。作品中女性的非現(xiàn)實(shí)主義存在正體現(xiàn)了村上春樹(shù)對(duì)女性所懷有的人文關(guān)懷，為讀者展現(xiàn)了日本社會(huì)所特有的的女性世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉琳：《現(xiàn)代日本文學(xué)批評(píng)史》，上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2008年9月版。

[2]波伏娃：《第二性》，上海：上海譯文出版社，2011年9月版。