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    藍(lán)色妖姬背景下的失衡性

    2015-09-12 15:24:34馬蕾
    山花 2015年14期
    關(guān)鍵詞:基恩駝背藍(lán)色

    馬蕾

    《迷惘》是20世紀(jì)最深刻的作品之一,它以獨(dú)特的堅(jiān)定和鮮明講述了一個(gè)荒誕、怪異、滑稽的故事。筆者認(rèn)為,作品所塑造的類(lèi)似瘋?cè)嗽旱拿糟氖澜绾蛡€(gè)人的迷惘狀態(tài)源于失衡性,源于人的生存平衡的被打破。本文從貫穿作品的藍(lán)色背景出發(fā),用歌德的色彩學(xué)理論加以解釋?zhuān)沂咀髌窛摬氐氖Ш庑约笆Ш庑运从车纳顚哟魏x。

    藍(lán)色背景的妖魔化

    《迷惘》沉浸在一片藍(lán)色中,從幽靈般的苔萊斯的藍(lán)色圍裙、到基恩頭腦里的藍(lán)色陰影、再到基恩不時(shí)在夢(mèng)中或自語(yǔ)時(shí)對(duì)藍(lán)色的厭惡:“一成不變的藍(lán)裙子,它顯得刺眼,侮辱人和卑賤?!雹佟八{(lán)色的裙子像一塊巖石一樣,僵硬地指向天空。”①“那影子是藍(lán)色的,確實(shí)是藍(lán)色的?!雹佟八{(lán)色是最可笑的顏色,是無(wú)批判精神的人和一些輕信者喜歡的顏色?!雹佟鞍①らT(mén)農(nóng)是冥府中一個(gè)懦弱的藍(lán)色陰影?!雹龠@里的藍(lán)色顛覆了和諧和自然的圖景,是令人揮之不去的噩夢(mèng),藍(lán)色在西方傳統(tǒng)觀念里是被膜拜的顏色,它是西方現(xiàn)代化所代表的一種信仰。如歌德在《色彩學(xué)》中詳細(xì)描述了藍(lán)色的“吸引力”:藍(lán)色猶如冷靜的靈光,懷有無(wú)以名狀的效果,是誘人的虛無(wú),將人無(wú)法抗拒地引向遠(yuǎn)方。正如我們看到令人愉悅的事物在我們面前逃走,我們樂(lè)于去追尋它們,我們?cè)敢庑蕾p藍(lán)色,它不是向我們襲來(lái),而是將我們吸引過(guò)去。②藍(lán)色同樣是幸福的詩(shī)意般的理想色彩:法國(guó)詩(shī)人蘭波筆下“碧藍(lán)的眼睛”,“夏日藍(lán)色的傍晚”,“藍(lán)天”,“藍(lán)色的滄?!?,“藍(lán)色的波光”體現(xiàn)了自然原始的圖景;尼采的詩(shī)歌里“沉入藍(lán)色的遺忘之中”體現(xiàn)了靜謐和幻想。

    在《迷惘》里的肆無(wú)忌憚的世界里,天空純凈的藍(lán)色降格為人間最為下流無(wú)恥的顏色,它代表的不再是真實(shí)和向往,而是無(wú)處不在的欺騙、愚昧和謀殺的兇殘。在基恩對(duì)藍(lán)色圍裙的詛咒中,人們嗅到了藍(lán)色中黃色火焰的腥味,如同骯臟的洪流、焚燒和理智的喪失玷污了純凈的藍(lán)色。根據(jù)《耳中火炬》的描述,作品源于作者對(duì)維也納和柏林社會(huì)的觀察,而作品中的對(duì)話(huà),也帶有維也納地區(qū)的語(yǔ)言特點(diǎn),因此維也納可被視為故事的發(fā)生地。維也納常被喻為“藍(lán)色浪漫之都”,真實(shí)的社會(huì),卻脫離了理想浪漫的色彩,打上了陰暗卑鄙的烙印,成了對(duì)藍(lán)色的嘲諷和愚弄。從惡毒的看門(mén)人、貪婪的苔萊斯,到淫蕩的鞋匠征婚人、自私的下水管道工人和小販、見(jiàn)利忘義的駝背,無(wú)一不透露出陰暗和卑鄙。浸泡在藍(lán)色世界里的《迷惘》呈現(xiàn)了一幅群魔圖。

    危機(jī)中的失衡性

    1.語(yǔ)言的失衡

    語(yǔ)言的失衡表現(xiàn)在交流中,個(gè)體無(wú)法讓自己被別人理解,也無(wú)法理解別人,個(gè)人成為人為制造的封閉空間和自語(yǔ)的俘虜。小說(shuō)開(kāi)始的設(shè)置頗具精妙。開(kāi)場(chǎng)是漢學(xué)家基恩和7歲小男孩的對(duì)話(huà),這場(chǎng)對(duì)話(huà)顯得與眾不同:足足占了兩頁(yè)的對(duì)話(huà)一問(wèn)一答,中間沒(méi)有添加任何注解或修飾。接下來(lái)開(kāi)始作者的敘述,包括基恩若隱若現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白以及穿插的問(wèn)路的對(duì)話(huà)。開(kāi)場(chǎng)無(wú)間斷的對(duì)話(huà)、基恩回顧式的內(nèi)心獨(dú)白、問(wèn)路人的咆哮和被問(wèn)者的木訥,使得原本以溝通為目的的對(duì)話(huà)本質(zhì)上成為基恩內(nèi)心獨(dú)白的一部分,成為個(gè)人思考的延續(xù),失去了對(duì)話(huà)的意義。它們從基恩的角度看是連貫的,但對(duì)于交際來(lái)說(shuō)卻是斷續(xù)和無(wú)益的,因?yàn)閷?duì)話(huà)違反了語(yǔ)言邏輯和常理,沒(méi)有達(dá)到溝通理解的效果。它顯示了人物相互交流的堵塞和失敗。這種對(duì)話(huà)方式是孤立的個(gè)人的體現(xiàn),意味著語(yǔ)言和它代表的意義發(fā)生了悖逆,導(dǎo)致語(yǔ)言的失衡。具有諷刺意義的是,語(yǔ)言失衡發(fā)生在精通語(yǔ)言、終身以研究語(yǔ)言文字為生命意義的漢學(xué)家身上,“他討厭一問(wèn)一答,他習(xí)慣于用長(zhǎng)篇論文來(lái)表達(dá)闡述自己的觀點(diǎn)?!雹賹?duì)對(duì)話(huà)的拒絕也是交流能力喪失的前奏。人物的接觸從語(yǔ)言的混沌狀態(tài)開(kāi)始,基恩之后步步落入邪惡之手,基恩精神上的迷惘愈演愈烈。在《私有財(cái)產(chǎn)》一章里,面對(duì)陰森森的面臨生死的警察審訊時(shí),同樣,基恩的敘述只是使事情的真相越來(lái)越模糊,完全無(wú)法使事情得到澄清為自己洗刷清白。語(yǔ)言的失衡還表現(xiàn)在稱(chēng)謂和事物的相互否定:基恩的弟弟眼中的地獄般的圖書(shū)館在基恩眼里猶如天堂;貼上“天堂”標(biāo)簽的酒店卻是人間地獄,在天堂里出現(xiàn)的人物和他們的所作所為實(shí)在是對(duì)天堂一詞的褻瀆。

    語(yǔ)言的失衡是人物的孤立狀態(tài)和溝通失敗的結(jié)果,它導(dǎo)致人際關(guān)系的迷亂。

    2.人物角色的失衡

    除了人的符號(hào)之一的語(yǔ)言缺失外,《迷惘》里的人物常以“藍(lán)裙子”,“駝背”,“瞎子”,“跛子”,“一支粗笨的手臂”,“長(zhǎng)發(fā)猴臉的小伙子”等帶貶義的特征出現(xiàn),它所敘述的人不再是完整、社會(huì)性的人,而是從生理到心理殘缺的人,意在凸顯人物的扭曲和失衡。

    苔萊斯極盡偽裝和諂媚,“書(shū)里有些污斑,我千方百計(jì)地想把他搞掉……”,“我每一頁(yè)都要讀上十遍,否則不會(huì)有什么收獲”,①“這下可上鉤了,她思忖著”。①婚后,苔萊斯原形畢露,“明天沒(méi)法做飯了,我沒(méi)有時(shí)間。我沒(méi)有本領(lǐng)同時(shí)干許多事情”,“……她擺出了一幅可怕的笑臉,眼角和嘴角都拉到耳朵邊上去了,狹長(zhǎng)的眼縫里射出兩道淺綠色的光”。①她肆意對(duì)待基恩,強(qiáng)占房間,奪取圖書(shū)館,瘋狂地尋找基恩的存折和他的遺囑,直到將衰弱的基恩趕出家門(mén)。

    駝背菲舍爾勒正如自己的外形那樣令人厭惡。在骯臟的酒店里,他縱容老婆和嫖客鬼混,甚至利用老婆對(duì)嫖客敲詐勒索,完全喪失了倫理道德。他窺到了基恩輕信的弱點(diǎn),編織謊言,策劃犯罪團(tuán)伙來(lái)騙取其錢(qián)財(cái)。駝背對(duì)他的幾個(gè)“下屬”布置任務(wù)時(shí),“量材使用,區(qū)別對(duì)待。”①一切詐騙和謊言在駝背看來(lái)都是那么自然、嫻熟,并且在利益分贓中他處于中心地位,對(duì)“下屬”充分施展其權(quán)威,與“駝背”受人歧視的形象形成了鮮明對(duì)比,充分暴露了底層民眾的貪婪和道德淪喪。

    看門(mén)人普法夫“是個(gè)狡詐不可缺少的人物”?!澳莻€(gè)兇狠的看門(mén)人天天守候在過(guò)道邊的小房間里,……使那些指望在這幢大樓里得到憐憫施舍的人望而卻步”①,“……沖著那個(gè)家伙訓(xùn)斥一頓,甚至把他打個(gè)半死”。①對(duì)待親人他也如此。他讓老婆和女兒做繁重的家務(wù)活,“要是老婆因?yàn)闆](méi)做好飯而挨揍,那是她自己的過(guò)錯(cuò)……”①叫嚷“我是一只紅色的雄貓,我要把這些老鼠全都咬死”。①作為苔萊斯的幫兇和姘夫,他虐待基恩,將他囚禁并強(qiáng)迫他跪在地上做看門(mén)人的活。

    還有諸如沒(méi)有弄清真相的眾人對(duì)駝背的毆打,“必須恢復(fù)死刑,應(yīng)該把殘疾人統(tǒng)統(tǒng)消滅掉,所有的罪犯都是殘疾人”。①影射了大眾瘋狂、失去理智的狀態(tài)。

    作品中從個(gè)人到大眾都籠罩在陰森恐怖的氣氛中,人物仿佛異化了。這里沒(méi)有人間的暖意,只有地獄的冰冷。

    3.社會(huì)的失衡

    作品里的地下酒店——通往理想的天堂,是整個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影:“……一股可怕的霧氣迎面沖來(lái)”,“這家酒店又亂又臟,……柜臺(tái)后面有一堆花花綠綠的破衣服”,“一些奇特的女人在后面大聲尖叫……以前,整個(gè)天堂層布滿(mǎn)了金色的星星;現(xiàn)在,大多數(shù)星星都被煙霧熏滅了”,“各種氣味混合在一起,使這個(gè)世界充滿(mǎn)了臭氣”。①在這樣的場(chǎng)景下,彌漫著見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。道德和法制在人們的腦海里已蕩然無(wú)存,男盜女娼、詐騙殺人儼然成為家常便飯。

    苔萊斯殘忍地對(duì)待基恩,全然沒(méi)有夫妻情分,普法夫虐待妻女,也沒(méi)有親人之情,親人間尚且如此,普通民眾之間就更是爾虞我詐,失去了人性的根本。在這樣的社會(huì)里,主人公的頭腦和世界、書(shū)和生活的平衡被徹底打破。

    仁愛(ài)的喪失導(dǎo)致的“非人化”是與小說(shuō)誕生的那個(gè)充滿(mǎn)危機(jī)的時(shí)代精神息息相關(guān)的。作品刻畫(huà)的不僅僅是極端的人物,更是極端變形的社會(huì)。《迷惘》誕生于兩次世界大戰(zhàn)期間,那是一個(gè)西方價(jià)值觀隕落的年代,在無(wú)情的歲月里,孤獨(dú)隔絕和恐懼不斷上升,死亡成為政治的“發(fā)動(dòng)機(jī)”,大眾受到強(qiáng)權(quán)政治的蠱惑,呈現(xiàn)出墮落、沉淪的狀態(tài),奧地利和德國(guó)的法西斯和納粹勢(shì)力逐漸走上權(quán)力舞臺(tái),利用社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的動(dòng)蕩和民眾的貧困境況,用謀殺和恐怖來(lái)貫徹納粹反人類(lèi)的理論??▋?nèi)蒂筆下令人費(fèi)解和怪異的畫(huà)面正是分崩離析的時(shí)代的反映,刻畫(huà)了作為人類(lèi)文明代表——一位知識(shí)分子在失衡社會(huì)中的不適應(yīng)和混沌感。基恩在不斷的自我保護(hù)的嘗試中最終走向自我毀滅。毀滅成為對(duì)失衡的社會(huì)的一種暗示和警告,也為衰落的西方文明敲響了警鐘。

    失衡性的深層次意義

    如果將《迷惘》中的人物理解為木偶,他們的荒誕和怪異從而得到解釋?zhuān)含F(xiàn)實(shí)世界中他們就是物化的、沒(méi)有靈魂的人。在藍(lán)色的背景下,《迷惘》上演了一出可怕的木偶劇。

    基恩猶如一個(gè)瘦骨嶙峋的小丑:“嘴巴如同一個(gè)自動(dòng)切割機(jī)的槽口”,①“他的整個(gè)生活就是由這些情況構(gòu)成的一根不間斷的鏈條”。①他站在舊梯子上找書(shū)的情景如同踩著高蹺的木偶。在警察審訊的章節(jié)里,“這個(gè)輕如鴻毛的瘦高個(gè)子……又倒了下去”。①如舞臺(tái)上的滑稽戲,警察“對(duì)基恩那身骨架還有所懷疑,親自動(dòng)手給他脫衣服……他解開(kāi)紐扣,仔細(xì)地看著基恩的肋間,那里確實(shí)什么都沒(méi)有……應(yīng)該把這種人送到博物館去,而不是送到警察值班室來(lái)”。①他的妻子苔萊斯,一個(gè)肥胖的女人,整個(gè)身子由“藍(lán)裙、汗水和耳朵”組成,歪著耳朵,從舞臺(tái)上掠過(guò),吃驚地注視著木偶主人。另一個(gè)木偶小丑菲舍爾勒,“這個(gè)人說(shuō)話(huà)的嘴長(zhǎng)在哪里呢?……他沒(méi)有腦門(mén),沒(méi)有耳朵,沒(méi)有頸脖,沒(méi)有身軀——這個(gè)人是由一個(gè)駝背、一個(gè)大鼻子和兩只安詳而傷感的黑眼睛組成的”①,“他先把鼻子在墻上擦擦干凈,然后伸到腋窩下嗅了嗅”。①駝背猶如愛(ài)慕虛榮的花花公子,為自己裝扮,“黑白相間的格子外套,一雙嶄新的黃皮鞋,黑禮帽,……”①聯(lián)想到圣母瑪利亞、耶穌、美男子阿波羅,小說(shuō)中人物的設(shè)置極盡諷刺。盡管也有藍(lán)色的裝扮、對(duì)耶穌學(xué)說(shuō)的深入研究、對(duì)美的追求,但三個(gè)人物僅僅是披上了外殼而已,本質(zhì)上與純潔、高尚、救世主的形象相去甚遠(yuǎn)。這是因?yàn)樾≌f(shuō)中的人物失去了靈魂,成為無(wú)魂之軀。外號(hào)“紅雄貓”的看門(mén)人,猶如動(dòng)物登場(chǎng):“‘胡說(shuō)!一個(gè)猛獸般的聲音吼道。接著出現(xiàn)了兩個(gè)拳頭,隨后一個(gè)滿(mǎn)頭紅發(fā)的腦袋從門(mén)里伸出來(lái)?!雹僦钡交鞯牡艿芨駣W爾格趕來(lái),才使基恩的境遇得到改善。但是,格奧爾格認(rèn)為,“我們所理解的理智,其實(shí)是一種誤解。如果還有一種純粹的精神生活存在的話(huà),那么這個(gè)瘋子所過(guò)的正是這種生活?!雹佟八麧u漸變成了一個(gè)偉大的演員。他十分善變的面部表情能夠適應(yīng)一天中各種變化著的情況?!雹佟八闪怂麄兊囊环葑?,和他們完全融為一體。”①他將瘋子看為正常的精神狀態(tài),自我判斷和獨(dú)立的見(jiàn)解對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要,這不能不說(shuō)是另一種形式的精神的失衡。

    小說(shuō)通過(guò)這些喧鬧、踉踉蹌蹌的人物展現(xiàn),打破了傳統(tǒng)以來(lái)尋根式探索人和世界關(guān)系的小說(shuō)的寫(xiě)法,用胖、瘦、粗笨、扭曲的木偶外形來(lái)體現(xiàn)一個(gè)失去存在基礎(chǔ)的世界。主人公在失衡的社會(huì)里的病態(tài)化和所經(jīng)歷的失敗,實(shí)則是其生存基礎(chǔ)的剝離?;骱退艿芨駣W爾格的態(tài)度為失衡的社會(huì)做了注解:他們更迷信科學(xué),前者禁錮在科學(xué)研究領(lǐng)域,后者“他們要認(rèn)真研究病人的那些胡言亂語(yǔ),對(duì)此做出科學(xué)的解釋”①,他們忽略了人與人之間的愛(ài),將身體和靈魂、自然和文化、人和環(huán)境、男性和女性割裂開(kāi)來(lái),脫離了人和物存在狀態(tài)的自然統(tǒng)一原則,造成了失衡。

    靈魂在這些木偶般的人物中已蕩然無(wú)存,愛(ài)的缺失是這里人物的共性,也是《迷惘》最震撼人的地方。而西方近代史對(duì)科技的極度依賴(lài)、追逐滋長(zhǎng)了人類(lèi)對(duì)物質(zhì)利益的追逐,忽視了人在文明社會(huì)中的作用,成為這種危機(jī)的時(shí)代背景。小說(shuō)對(duì)社會(huì)和時(shí)代剝繭抽絲般的分析,揭示了混亂和荒誕的本質(zhì),即人物生存平衡的被打破,美和自然的狀態(tài)被破壞,進(jìn)而呈現(xiàn)出丑陋的景象。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①[徳]埃利亞斯·卡內(nèi)蒂:《迷惘》(望寧譯),譯林出版社,2001年版。

    ②Johann Wolfgang Goethe: Zur Farbenlehre. Didaktischer Teil, Bd 13, Hamburger Ausgabe, hg. Von Erich Trunz, München 1982 : 498, 496.

    作者簡(jiǎn)介:

    馬 蕾(1977— ),女,湖北沙市人,上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)文學(xué)博士研究生,華東理工大學(xué)德語(yǔ)系講師;研究方向?yàn)榈抡Z(yǔ)文學(xué)。

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