現(xiàn)代折紙藝術(shù)在服裝立裁造型設(shè)計中的應(yīng)用研究

黃文萍

摘要：中華文明博大精深，作為最早發(fā)明紙的國家，我國的折紙藝術(shù)發(fā)展歷史悠久。本文以折疊元素為切入點，通過分析現(xiàn)代折紙藝術(shù)的各種表現(xiàn)形式，歸類服裝立裁造型的設(shè)計實踐，深入探索傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新發(fā)展路徑。

關(guān)鍵詞：折紙藝術(shù)；服裝立裁造型；折疊元素

中圖分類號：J528.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）20-0266-02

一、現(xiàn)代折紙藝術(shù)的起源與發(fā)展

折紙是指在二維平面的紙上運用折、疊、翻、轉(zhuǎn)、插、切、卷、堆、編、挑等不剪不粘、復(fù)合折紙或組合折紙手法創(chuàng)造的三維立體形態(tài)[1]。雖然折紙藝術(shù)的起源至今仍沒有明確的文物和歷史文獻記載可供考證，但是作為世界上最早發(fā)明紙的國家，我國的折紙藝術(shù)歷史悠久。隨著中西方文化的不斷交融，現(xiàn)代折紙藝術(shù)正進入到一個更高的層面，即由過去較為單一的藝術(shù)品領(lǐng)域逐步向建筑、珠寶、產(chǎn)品和服裝等設(shè)計領(lǐng)域延伸，由獨具藝術(shù)觀賞性向兼具裝飾性和適用性等層面發(fā)展，同時也實現(xiàn)了由傳統(tǒng)工藝品載體向社會文化載體的重要轉(zhuǎn)變。

通過折紙手法將二維材質(zhì)折疊成三維立體形態(tài)，因此折紙設(shè)計元素的引入就為諸多領(lǐng)域的創(chuàng)新開辟了一個新的空間，如圖1以色列特拉維夫藝術(shù)博物館，該建筑利用465個預(yù)置混凝土板折疊之后形成不同形狀的表面，充分吸取了現(xiàn)代建筑的精華，將中性的、最適合展覽的、具有靈活空間的展廳與奇妙的博物館動線體驗結(jié)合起來，形成了非凡的情景體驗。

二、現(xiàn)代折紙藝術(shù)在服裝立裁造型中的表現(xiàn)形式

折紙作品固有的立體感與服裝立裁造型有異曲同工之妙，而現(xiàn)代折紙藝術(shù)在服裝設(shè)計領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，主要得益于以下三個方面：（1）折紙元素的空間塑造功能拓寬了服裝立裁造型平面向立體轉(zhuǎn)化的實施路徑；（2）折紙手法的易操作性為服裝成品的實現(xiàn)提供了一定的保障；（3）折紙藝術(shù)的文化屬性提升了服飾產(chǎn)品的品牌內(nèi)涵。

服裝是包裹人體的“軟雕塑”，而人體則是空間中的三維實體，二者之間通過各種形態(tài)要素相互融合，實現(xiàn)了服裝立體造型從平面向立體的轉(zhuǎn)化。折紙手法種類繁多，其中折疊手法是在服裝立裁造型設(shè)計中應(yīng)用較多的手法之一，主要表現(xiàn)為以下幾種形式。

1.線性折疊。線性折疊是指在折疊過程中留下線性運動軌跡的半立體式折紙形式。根據(jù)線性運動軌跡的不同，可以細分為直線折疊、弧線折疊、曲線折疊和不規(guī)則線折疊等。（1）直線折疊。直線折疊是服裝立裁造型設(shè)計中應(yīng)用最廣的一種折紙手法。如圖2所示，該作品的折痕是從既定方向開始，按照順序來回折疊成長矩形所形成的。直線折疊手法廣泛地應(yīng)用于女裝設(shè)計，通過對領(lǐng)部、胸部、腰部、裙身等部位的裝飾處理來塑造服裝的立體造型。（2）弧線折疊?；【€折疊是借助分割線、褶裥等立裁造型元素，利用布料的彈性和可塑性來表現(xiàn)曲面美的一種加工方法?；【€折疊手法較多應(yīng)用于針織服裝，針織面料良好的延伸性為弧線折疊造型提供了空間拓展的可能，而梭織面料的弧線折疊則需要輔助特殊的工藝加工和結(jié)構(gòu)造型手法來實現(xiàn)。如圖3所示，利用領(lǐng)口省和腰省貫通成弧線分割線，在分割部位順著布紋走向順勢折疊，形成自然、流暢的融合線條，凸顯女性胸、腰部位的曲線美。（3）折線折疊。折線折疊手法主要是指按照一定的規(guī)律反復(fù)屈折的直線和弧線，在折疊前先在紙的反面畫好規(guī)則的、連續(xù)的平行線折痕，然后向正反方向打折，將面料折屈成瓦楞立體，在此基礎(chǔ)上再進行橫向反復(fù)折屈，便可構(gòu)成一件立體感極強的折紙造型。折線折疊手法的立體空間塑形優(yōu)點使得其較多應(yīng)用于服裝衣身、背部等區(qū)域較大的部位，通過區(qū)域立體空間對比形成獨特的韻律，如圖4所示，該作品折疊方法是在面料的正反面按照一定的規(guī)律畫連續(xù)的平行折線，然后利用縫跡和燙跡形成陰陽面，使得面料的棱角更加鮮明，在服裝表面形成若隱若現(xiàn)的浮雕造型。（4）不規(guī)則線折疊。不規(guī)則線折疊產(chǎn)生的印跡可以細分為折痕和褶皺兩種形態(tài)。折痕是將一個二維平面的紙張用不規(guī)則的方式進行折疊，將紙張攤開之后，各種折痕會形成一個新的三維立體形態(tài)。而褶皺則是將紙張進行揉捏，不同的力度可以形成凹凸不平的肌理效果。

2.仿生折疊。仿生折疊按照其折疊內(nèi)容的差異主要分為：仿植物類、仿動物類和仿物品類。其中，仿植物類的折紙造型在女裝設(shè)計中應(yīng)用最為廣泛，其中仿花卉類設(shè)計是較為常見的一種應(yīng)用形式，如圖5所示，設(shè)計師利用上衣弧形下擺的自然曲度，與仿生花卉折疊相融合，在X形外廓型的烘托下更顯作品的柔美與層次。

3.幾何空間折疊。其實，折紙手法也是建立在幾何學(xué)基礎(chǔ)上的一種空間塑型方法。折疊過程中的每一條折痕都是一條線，每折疊一步都會形成一個幾何圖形。其實，幾何形折疊主要可以分為：單體幾何形折疊和夾體幾何形兩種折疊方法。但是若按照幾何空間的形式進行分類，幾何空間折疊造型又可以分為平面、半立體、立體三種表現(xiàn)形式，如圖6所示。

三、折紙手法在服裝立裁造型中的設(shè)計實踐

1.前衣身弧線折疊立裁造型的設(shè)計實踐。運用弧線折疊法設(shè)計一款連衣裙，將腰線部位進行一定的分割，整件服裝的亮點則在于胸部兩道弧線所形成的折痕與弧線分割線的交相呼應(yīng)。制作過程如下：（1）按照款式設(shè)計在人體模型上粘貼標記帶，注意把握好整體廓形和分割部位的比例關(guān)系；（2）根據(jù)造型需要，前中部位采用45°斜紋布料，利用斜紋布料自然的弧度調(diào)整好前中形態(tài)；（3）利用胸部立體形態(tài)，捏取兩道弧線折痕，并將多余的胸部余量轉(zhuǎn)移弧形分割線，三者之間利用折痕的重疊，巧妙地隱藏接合部位；（4）依照胸部造型進行后片和裙片的延伸設(shè)計，在腰部以下分割線部位設(shè)置褶裥與上身弧線折痕相呼應(yīng)，使得整體服裝造型設(shè)計自然流暢。

2.后背部直線折疊立裁造型的設(shè)計實踐。運用直線折疊法設(shè)計一款女外套，背部設(shè)置三道直線褶裥，并將褶裥進行反方向的翻折，形成不規(guī)則的形式突破。制作過程如下：（1）按照款式設(shè)計在人體模型上粘貼標記帶，注意把握好整體廓形和收腰比例；（2）根據(jù)造型需要，先折疊后中部位的三道褶裥，同時通過后腰省設(shè)計，確保后片的服帖；（3）觀察后片整體比例的分配情況，分別在腰節(jié)處和后領(lǐng)處進行一定的褶裥翻折，以便形成不規(guī)則的曲線韻律；（4）依照后片造型進行前片和袖片的延伸設(shè)計，在腰部設(shè)置折疊扣袢，利用同類型設(shè)計元素實現(xiàn)整體效果的和諧一致。

3.袖山半立體折疊立裁造型的設(shè)計實踐。半立體幾何形是介于平面與立體之間的一種形態(tài)，因而其在折疊過程中不但有橫向的延伸，還有縱向的延伸。再加上由于整體造型有體積的起伏變化，因此半立體幾何形具有一定的立體感和體量感。

4.袋蓋不規(guī)則線折疊立裁造型的設(shè)計實踐?？诖欠b部件設(shè)計中變化形式最為豐富的一個類型，兼具了裝飾性與實用性。它不僅有使用方便的功能性要求，還承擔(dān)著一定的裝飾性需求。制作過程如下：（1）先將布料揉捏成團，之后輕輕展開，根據(jù)設(shè)計效果整理出凹凸不平的肌理效果；（2）按照袋蓋的實樣準備一塊粘合襯，選擇合適的部位熨燙到布料上；（3）依照袋蓋形狀裁剪樣片，并將其上到衣身相對應(yīng)的位置上；（4）兩邊分別為普通袋蓋和折疊袋蓋的對比效果，而經(jīng)過褶皺處理的袋蓋明顯更具時尚創(chuàng)意效果，為正裝外套增添了一抹俏皮的時尚韻味。

四、結(jié)語

折紙藝術(shù)的發(fā)展歷史悠久。本文以折疊手法為出發(fā)點，針對服裝立裁造型的各個局部，以設(shè)計元素為點，帶動各類造型的發(fā)散設(shè)計，并以細胞分裂般延伸出更多的樣式。同時，各部件之間在設(shè)計中也可以進行相互穿插、呼應(yīng)與平衡，由此可以極大地豐富服裝立裁造型設(shè)計空間，并最終實現(xiàn)傳動技藝的繼承和創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]張筱曦.折紙元素在服裝設(shè)計中的運用研究[D].北京服裝學(xué)院碩士學(xué)位論文，2010.