語(yǔ)言順應(yīng)視域下沈騰小品臺(tái)詞的語(yǔ)用策略分析

徐悅

摘要：語(yǔ)境是人們?cè)谡Z(yǔ)言交際中理解和應(yīng)用語(yǔ)言所依賴的各種因素。根據(jù)維索爾倫（Verschueren）語(yǔ)言順應(yīng)論，使用語(yǔ)言的過(guò)程就是順應(yīng)語(yǔ)境不斷進(jìn)行語(yǔ)言選擇的過(guò)程。在語(yǔ)言順應(yīng)的視域下分析小品中靈活多變的語(yǔ)言現(xiàn)象，可以解釋小品臺(tái)詞的語(yǔ)言機(jī)制和表達(dá)效果。本文運(yùn)用語(yǔ)言順應(yīng)理論對(duì)沈騰小品臺(tái)詞進(jìn)行了具體分析，意在揭示其獨(dú)特的語(yǔ)用策略及其表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言順應(yīng)論 沈騰 小品臺(tái)詞 語(yǔ)用策略

中圖分類號(hào)：H0文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）23-0103-02

一、語(yǔ)言順應(yīng)論

語(yǔ)言順應(yīng)論是比利時(shí)著名語(yǔ)言學(xué)家維索爾倫（Verschueren）提出的一種語(yǔ)用綜觀論，是觀察和理解語(yǔ)言研究的各個(gè)層面的一種新角度。順應(yīng)論認(rèn)為使用語(yǔ)言的過(guò)程就是不斷進(jìn)行語(yǔ)言選擇的過(guò)程，[1]即在交流中，人們受到語(yǔ)言內(nèi)部和語(yǔ)言外部的原因影響而有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地對(duì)語(yǔ)言作出各種最恰當(dāng)?shù)倪x擇。

維索爾倫（Verschueren）認(rèn)為，人們之所以能夠在使用語(yǔ)言的過(guò)程中不斷作出選擇，是因?yàn)檎Z(yǔ)言具有變異性、協(xié)商性和順應(yīng)性的特點(diǎn)。順應(yīng)性指語(yǔ)言使用者從可選擇的語(yǔ)言形式和策略中作出選擇，滿足交際目的，而語(yǔ)言的選擇應(yīng)順應(yīng)環(huán)境。這里的“環(huán)境”是指交際語(yǔ)境與語(yǔ)言語(yǔ)境。

小品在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是一種說(shuō)與演的藝術(shù)。一個(gè)小品的成功與否，與是否能夠充分利用語(yǔ)境因素生成演出效果有很大關(guān)系。作為塑造人物形象，傳遞人物情感的物質(zhì)載體——臺(tái)詞，更要由小品的表演者充分利用交際語(yǔ)境與語(yǔ)言語(yǔ)境調(diào)控和創(chuàng)造出表達(dá)效果。

二、交際語(yǔ)境與沈騰小品臺(tái)詞的順應(yīng)策略

維索爾倫（Verschueren）認(rèn)為，交際語(yǔ)境包括社交世界、物理世界和心理世界。社交世界是指影響語(yǔ)言交際的各種社會(huì)因素。[1]選擇語(yǔ)言進(jìn)行交際的過(guò)程是在社會(huì)范圍內(nèi)進(jìn)行的，因此，各種社會(huì)因素都會(huì)影響語(yǔ)言方式和交際內(nèi)容的選擇。小品往往需要傳達(dá)一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)意義，因而小品的舞臺(tái)設(shè)計(jì)幾乎具備社交世界的一切社會(huì)因素，與現(xiàn)實(shí)社交世界不同的是，小品需要在短短的十多分鐘內(nèi)突出人物性格、表達(dá)小品的中心內(nèi)涵以及傳遞幽默，這就要求小品設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)語(yǔ)言的揣摩修煉。

（一）順應(yīng)社交世界的語(yǔ)用策略

1. 順應(yīng)社會(huì)價(jià)值取向

社會(huì)價(jià)值觀是指受社會(huì)文化、制度等因素的影響，最終會(huì)形成一個(gè)體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值理念的價(jià)值體系。社會(huì)價(jià)值觀決定了社會(huì)群體的價(jià)值取向，進(jìn)而影響到該社會(huì)環(huán)境下交際內(nèi)容的選擇，順應(yīng)社會(huì)價(jià)值取向的語(yǔ)言往往深入人心，違逆社會(huì)價(jià)值取向的語(yǔ)言往往受到人們譴責(zé)。因此，小品的臺(tái)詞設(shè)計(jì)會(huì)有意識(shí)地順應(yīng)社會(huì)價(jià)值取向，它往往關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題。

在沈騰的小品里，關(guān)于社會(huì)問題、社會(huì)現(xiàn)象的討論比比皆是，而“討論結(jié)果”則是通過(guò)臺(tái)詞向觀眾傳達(dá)正確的價(jià)值觀。如2014年春晚作品《扶不扶》這部作品中，沈騰對(duì)摔倒而誤會(huì)自己的老太太說(shuō)：“大媽，這人倒了咱不扶，那人心不就倒了嗎？ 人心要是倒了，咱想扶都扶不起來(lái)了……”這部作品反映了當(dāng)今社會(huì)好心人攙扶摔倒老人卻遭到無(wú)良老人敲詐的社會(huì)問題，類似問題的頻繁出現(xiàn)，人與人之間已出現(xiàn)了信任危機(jī)，但受中國(guó)幾千年的道德積淀與社會(huì)主義核心價(jià)值觀影響，追求善良與誠(chéng)信依舊是中國(guó)人的共同價(jià)值取向。沈騰的這句臺(tái)詞，直擊社會(huì)問題，順應(yīng)社會(huì)價(jià)值取向，呼吁人們重拾愛心與誠(chéng)信，反映了受眾的共同愿望。

2. 順應(yīng)傳媒文化

傳媒文化是當(dāng)代蓬勃發(fā)展的、以現(xiàn)代傳媒和信息科技支持的、以金錢資本為動(dòng)力、以包含信息和價(jià)值的光電影像或虛擬互動(dòng)為主要內(nèi)容的大眾文化產(chǎn)品。在信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，傳媒文化在語(yǔ)言領(lǐng)域方面，每年都會(huì)有大量的諸如“接地氣”“皮皮蝦我們走”等新鮮詞匯語(yǔ)句隨著傳播媒體出現(xiàn)，這些詞句在大眾中迅速傳播并成為人們交際中的常用語(yǔ)。

隨著《步步驚心》等穿越劇的熱播，這一題材劇受到人們廣泛關(guān)注，由此催生了沈騰的《今天的幸?！?，故事中的沈騰假稱從未來(lái)穿越而來(lái)，該作品是首次將穿越題材搬上春晚舞臺(tái)的小品，首先在題材上就已經(jīng)順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的傳媒文化熱點(diǎn)，而其中的臺(tái)詞：“你在這裝四阿哥吶？”“那皇阿瑪藏冰箱里他也冷??！”等就是對(duì)穿越劇的借鑒。順應(yīng)傳媒文化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)使得小品不但顯得貼近生活又生動(dòng)幽默，而且易與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）順應(yīng)心理世界的語(yǔ)用策略

心理世界主要指交際參與者的心理和情感因素，具體包括個(gè)性、信念等諸多因素。維索爾倫（Verschueren）曾闡釋言語(yǔ)交際就是思維與思維之間的溝通。在交際的過(guò)程中，說(shuō)話者不僅要順應(yīng)自身的心理世界，而且要評(píng)估聽話人的心理世界。[4]在小品中，即是創(chuàng)作者對(duì)觀眾心理世界的順應(yīng)，所以臺(tái)詞編排過(guò)程其實(shí)就是編排者構(gòu)建觀眾心理世界的過(guò)程。

1.順應(yīng)觀眾娛樂消費(fèi)心理

小品，尤其是喜劇小品是供觀眾娛樂消遣的新形式，所以觀眾觀看小品時(shí)的心理動(dòng)因是為了娛樂消遣，因而小品臺(tái)詞的編排要從觀眾角度出發(fā)，考慮如何生成幽默的舞臺(tái)效果。

（1）運(yùn)用方言。方言本身就是小人物土生土長(zhǎng)的語(yǔ)言，不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、音質(zhì)的方言成為彰顯人物個(gè)性的鮮明符號(hào)，方言是生成人物喜感的重要途徑。沈騰來(lái)自黑龍江，他的搭檔馬麗來(lái)自遼寧，小品中的角色，在激動(dòng)的時(shí)候總能說(shuō)出幾句東北話。譬如，2013年春晚《今天的幸福2》中郝健對(duì)老板前夫說(shuō)：“哼哧啥呀！夸你呢，還不樂意聽了？那好吧，你看你的五官，哪（naǐ）個(gè)能過(guò)關(guān)？好不容易有個(gè)瓜子臉吧，還長(zhǎng)倒把了！多（duó）好的一個(gè)女人啊，你都不會(huì)把持，你知道外面有多（duó）少個(gè)男人看見她想把持都把持不住嗎？”一般說(shuō)來(lái)，東北方言與東北人豪放、直率、幽默的性格相當(dāng)吻合，語(yǔ)言表粗獷豪放，生動(dòng)俏皮。

（2）運(yùn)用諧音手法。因?yàn)橹C音會(huì)引發(fā)歧義，而歧義往往會(huì)使人覺得可笑。如2014春晚《扶不扶》，沈騰：“我那車是追尾追的。（馬麗：哎呀，我的尾椎呀?。┪艺f(shuō)的是追尾追的，不是追尾椎了，我說(shuō)的是保險(xiǎn)杠，你說(shuō)的是尾巴根兒啊?！边@段話中巧妙地運(yùn)用了諧音手法，結(jié)合特定的場(chǎng)景，使小品臺(tái)詞變得生動(dòng)活潑而富有幽默感。

（3）對(duì)俗語(yǔ)諺語(yǔ)的幽默化仿擬。如2017春晚《一個(gè)女婿半個(gè)兒》中“我現(xiàn)在是心有力，而余額不足??！”“我吃過(guò)的鹽比你走過(guò)的米還咸！”。這些臺(tái)詞對(duì)人們熟悉的成語(yǔ)俗語(yǔ)上進(jìn)行了意料之外的改動(dòng)，產(chǎn)生了一定的幽默效果。

2.順應(yīng)觀眾宣泄情緒心理

觀眾除了有娛樂消遣心理之外，還存在宣泄情緒的心理。社會(huì)大眾普遍追求理想順?biāo)?，然而現(xiàn)實(shí)社會(huì)并非如人所愿，生活中不免遭遇挫折，引發(fā)一些消極情緒。沈騰的小品中，有不少臺(tái)詞反映出觀眾對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象的質(zhì)疑與嘲諷，如2015年春晚《投其所好》中，杜局長(zhǎng)對(duì)自稱“好消息”的郝健說(shuō)：“好消息呀，你應(yīng)該多向郝健同志學(xué)習(xí)，工作要想作出成績(jī)呢，沒有捷徑可走，只能兢兢業(yè)業(yè)腳踏實(shí)地，另外呢，沒啥事兒的時(shí)候別老給自己起些個(gè)藝名兒，要不然真有好消息來(lái)了你說(shuō)你都不敢接受，多可悲呀。”這段臺(tái)詞通過(guò)杜局長(zhǎng)之口諷刺了那些逢迎上司、溜須拍馬的人，對(duì)類似社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了無(wú)情地批判與揭露。而沈騰的其他作品，如《扶不扶》《熱帶驚雷》中也有對(duì)各類不良社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情揭露，這些臺(tái)詞說(shuō)出了觀眾的心聲，也表達(dá)了觀眾內(nèi)心的普遍情緒。

此外，沈騰的小品常常換位思考，以不同角色說(shuō)出不同職業(yè)的人的心聲，引發(fā)共鳴。在小品《投其所好》中，沈騰以一個(gè)未轉(zhuǎn)正科員的身份說(shuō)：“完了、完了、完了……心急一上任就搞整風(fēng)。在這節(jié)骨眼兒上，我們科長(zhǎng)傳喚我，平時(shí)我身上小毛病這么多，估計(jì)這次是飯碗不保了。哎呀、完了?！边@表達(dá)一個(gè)未轉(zhuǎn)正小科員在新任領(lǐng)導(dǎo)來(lái)之前對(duì)自己工作的擔(dān)憂，還有《爸爸爸爸爸》反映一個(gè)尋找被拐兒子的父親的痛苦。

（三）順應(yīng)物理世界的語(yǔ)用策略

物理世界主要指交際中的時(shí)間和空間指示關(guān)系。時(shí)間指示包括事發(fā)時(shí)間、發(fā)話時(shí)間和參照時(shí)間；空間指示可分為絕對(duì)空間和相對(duì)空間。[1]小品臺(tái)詞會(huì)順應(yīng)物理世界的特點(diǎn)，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行最優(yōu)選擇。

以《今天的幸福2》為例，這部作品構(gòu)建的物理世界如下：時(shí)間是這個(gè)故事發(fā)生在深夜；空間上，該小品分為兩個(gè)空間，即郝健、女老板、女老板前夫活動(dòng)的臺(tái)上與郝健媳婦監(jiān)聽所處的舞臺(tái)之外；交際者方面，該小品設(shè)計(jì)了疑心很重的郝健媳婦與老板前夫，以這些時(shí)空條件為依據(jù)，該小品的創(chuàng)作者借助不同時(shí)空設(shè)計(jì)了能使交際者之間產(chǎn)生誤會(huì)，使觀眾感到幽默的臺(tái)詞。

小品首先即向觀眾們交代了時(shí)空背景，夜晚郝健去給女老板家里送禮，顯然這樣的時(shí)空設(shè)置為后續(xù)情節(jié)喜劇性發(fā)展埋下伏筆。果然雙方在交談的過(guò)程中出現(xiàn)了誤會(huì)，郝健求女老板給一個(gè)可以消除媳婦誤會(huì)的解釋，女老板努力解釋郝健為什么會(huì)提拔：“我不就相中你這個(gè)人兒了嘛?！薄昂陆?，你看平時(shí)這個(gè)點(diǎn)兒咱們是不是都該睡啦？”“我就直說(shuō)了吧！今天晚上我就不留你了?！?……

上述臺(tái)詞，由于特殊時(shí)空因素以及人物關(guān)系，語(yǔ)句非常容易產(chǎn)生歧義從而使人誤會(huì)的句子，觀眾在知曉前因后果的情況下對(duì)誤解的情況心領(lǐng)神會(huì)，并從中捕捉到幽默信息，小品取得了意料之中的幽默效果。

三、語(yǔ)言語(yǔ)境與沈騰小品臺(tái)詞的順應(yīng)策略

語(yǔ)言語(yǔ)境主要指上下文，包括篇內(nèi)銜接（連詞、邏輯關(guān)系、省略、重復(fù)、替代、例釋、對(duì)比、比較、前指、互指等的使用），篇際關(guān)系或互文性（語(yǔ)篇主題、文體類型或語(yǔ)體風(fēng)格等的選擇與表達(dá)），線性關(guān)系即序列關(guān)系（話語(yǔ)、詞組等出現(xiàn)的先后順序）。[5]

在交際雙方的交流過(guò)程中，聽話人往往依據(jù)說(shuō)話人的問題作出相應(yīng)的回答，其回答的內(nèi)容必然與問題有所關(guān)聯(lián)。然而在生活中我們發(fā)現(xiàn)：一個(gè)問題可能會(huì)得到不同的回答，由于對(duì)問題側(cè)重點(diǎn)的理解不同、對(duì)問題意義理解不夠、聽話人沒有注意語(yǔ)境關(guān)系等原因，一些與問題內(nèi)容有一定關(guān)系但與提問者預(yù)期回答不同甚至相違背的回答經(jīng)常出現(xiàn)，這類回答要么忽略語(yǔ)境將問題的非重點(diǎn)作為重點(diǎn)處理，要么直接破壞掉問答之間的邏輯關(guān)系，使得受話者在情理之中的對(duì)話里忽然得到了意料之外的答案，這也體現(xiàn)了語(yǔ)言形式意義的變異性和動(dòng)態(tài)性。例如沈騰2015春晚小品《投其所好》中，馬晶晶問郝健：“韋小寶陪皇帝摔跤！那最后成什么了？”郝健：“太監(jiān)??！”

這段對(duì)話中，說(shuō)話人馬晶晶預(yù)期中聽話人郝健的答案會(huì)是“爵爺”“一等公”之類，觀眾也是如此，然而觀眾對(duì)回答的預(yù)期落空了，在情理之中的對(duì)話里得到了意料之外的回答，不過(guò)這種意料之外的回答卻使觀眾捧腹大笑。小品臺(tái)詞的建構(gòu)者從可供選擇的回答方式中選取了最出人意料的一種，營(yíng)造出意料之中的幽默的語(yǔ)言表達(dá)效果。

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責(zé)任編輯：楊國(guó)棟