從編劇富豪的品牌建構(gòu)看影視編劇突圍

張磊

一、懸而未決的“編劇荒” “編劇荒”現(xiàn)象最早出現(xiàn)于戲劇戲曲界，早在 20世紀(jì) 80年代就被學(xué)者關(guān)注，但時至今日仍未被有效解決。最近三次中國戲劇家協(xié)會關(guān)于劇本和劇作家的全國調(diào)查結(jié)果顯示 ，反而愈來愈重。這種現(xiàn)象主要表現(xiàn)在 “編劇荒”不僅沒有解決，劇作家的數(shù)量銳減和由此導(dǎo)致的劇作數(shù)量的逐年下滑以及原創(chuàng)精品劇目稀缺等方面。 2016年3月17日，《人民日報(bào)》刊發(fā)了《戲劇編劇荒？劇本荒？莫慌！》一文，該文被光明日報(bào)、中國作家網(wǎng)、人民網(wǎng)、網(wǎng)易新聞、鳳凰資訊等媒體迅速轉(zhuǎn)發(fā)，劇本荒、編劇荒再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。 “編劇荒”現(xiàn)象不僅存在于戲劇戲曲界，在影視界這種現(xiàn)象也日益凸顯。中國影視劇作“叫座不叫好”的現(xiàn)象頻現(xiàn)，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)說明中國影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，但作品的質(zhì)量卻令人失望。相當(dāng)一部分影視作品的創(chuàng)作者，為了商業(yè)利益，只注重憑借話題、明星等商業(yè)元素，而忽視影視作品的原創(chuàng)性，造成影視劇脫離生活、抄襲、內(nèi)容空洞、缺乏內(nèi)涵等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)和影視編劇特別是“大咖級 ”編劇的稀缺有著重要關(guān)系。中國影視編劇荒問題，主要表現(xiàn)在： （一）影視劇創(chuàng)作過于偏重市場，有的甚至脫離生活 目前影視劇創(chuàng)作大都以市場為導(dǎo)向，或唯市場創(chuàng)作。這種以商業(yè)利益為最終追求的作品，劇本就變成了應(yīng)市場的命題創(chuàng)作，編劇也就淪為按流程設(shè)計(jì)情節(jié)的技師，淪為市場的奴隸，而失去了劇本作為藝術(shù)作品的價(jià)值和編劇作為藝術(shù)家的追求。這種作品可以隨意的為演員加戲、牽強(qiáng)的植入廣告、劇本已失去了價(jià)值。這些作品往往無視生活，劇情隨意拼湊，內(nèi)容虛假空洞。 （二）影視劇原創(chuàng)力明顯缺失 中國影視劇原創(chuàng)力缺失主要表現(xiàn)在影視劇的抄襲方面。 2015年票房過 10億元的四部國產(chǎn)電影就曾全部被指涉嫌“抄襲”，暴露出中國電影原創(chuàng)力的嚴(yán)重缺失。從電視劇抄襲官司的屢見不鮮，到中國電視劇抄襲排行榜的出爐，則充分暴露了電視劇行業(yè)原創(chuàng)力的匱乏。 （三）影視劇創(chuàng)作重形式，輕內(nèi)容 近年來不少影視劇的創(chuàng)作者為了票房和收視率，單純靠畫面的唯美、演員的高顏值來刷票房和收視率。這就導(dǎo)致影視劇刮起“大片風(fēng)”“豪華風(fēng)”“濫情風(fēng)”。而在內(nèi)涵表達(dá)方面直露、淺薄，缺少對當(dāng)下的思考，缺少精神顏值。于是劇作內(nèi)容往往脫離實(shí)際，不是反復(fù)出現(xiàn)高級賓館、豪華宴席、私人別墅，就是高顏值演員、昂貴的服裝首飾，或是鏡頭講述“婚外情” “多角戀”。而不去深入生活，挖掘我們這個時代的特有的精神內(nèi)涵，這種做法很難持久。 二、時下熱捧的 IP熱 解決編劇荒問題，中國許多藝術(shù)家進(jìn)行了有益的探索，不管是戲劇戲曲界還是影視界，都不約而同的把目光投向了IP改編，這樣就出現(xiàn)了對 IP的追捧，認(rèn)為 IP是可以解決編劇荒獲得高票房和收視率的良藥。 影視界 IP改編從 2000年《第一次親密接觸》改編試水；到《山楂樹之戀》《失戀 33天》《甄 傳》的改編掀起了 IP改編的第一次熱潮；再到 2015年《狼圖騰》《西游記之大圣歸來》《尋龍?jiān)E》《滾蛋吧，腫瘤君》《左耳》《何以笙簫默》等影片的改編掀起 IP改編的第二次高潮。 IP成為影視劇創(chuàng)作新的素材來源。 IP能不能解決“編劇荒”問題？對此，有的制作機(jī)構(gòu)認(rèn)為 IP改編可以代替編劇原創(chuàng)劇本，這在編劇界掀起了一場悍然大波，由此也掀起了一場 IP改編與原創(chuàng)劇本之間的爭論。 梳理這些爭論可以看出， IP只是一種信息的平臺，它存在著諸多局限性。主要表現(xiàn)在：一是 IP作品題材選擇較窄無法滿足受眾的預(yù)期， IP被改編成影視劇的作品類型僅局限于言情、宮斗、都市、青春等這些本身富有故事性、情節(jié)較為沖突、語言豐富的常見題材，而其他題材的作品很難被改編。二是 IP作品的內(nèi)容較為自由、語言比較粗糙很難改編成高質(zhì)量的藝術(shù)作品。 IP作品常常囿于寫手素養(yǎng)而往往任意發(fā)揮、內(nèi)容膚淺、缺乏對社會的責(zé)任，多為個人情感的宣泄。所以， IP熱不能解決中國影視劇的劇本荒、編劇荒問題， IP改編只能是影視創(chuàng)作者的應(yīng)時權(quán)益之計(jì)，不是根治影視劇創(chuàng)作硬傷的持久良方，也無法完全代替原創(chuàng)劇本。 2016年上半年中國電影票房的增速放緩，《大魚海棠》《我的戰(zhàn)爭》等影片故事的蒼白無力和《光明日報(bào)》 2016年9月14日刊發(fā)的《影視編劇隊(duì)伍現(xiàn)狀堪憂》都提出了中國影視編劇的缺乏原創(chuàng)力問題。 2016年暑假，IP改編電影《致青春 ·原來你還在這里》《夏有喬木雅望天堂》，電視劇《幻城》《青云志》，雖然啟用了很多高顏值明星卻票房收視不盡人意，也充分說明中國影視劇仍深陷“編劇荒”的困境之中。 針對“編劇荒”的困境，中國許多原創(chuàng)編劇正走在探索的路上，也有許多成功的“大咖級 ”編劇，趙冬苓就是其中的一位。通過研究趙冬苓的創(chuàng)作歷程，可以找出解決編劇荒問題的一條新的途徑。 三、影視編劇突圍的新途徑 在當(dāng)今中國影視頻現(xiàn)編劇荒、 IP熱的創(chuàng)作背景下，編劇如何才能突出編劇荒的困境？中國富豪編劇趙冬苓給我們提供了一個成功的范例。趙冬苓編劇從 2013年第八屆中國作家富豪榜子榜編劇作家富豪榜第 5位，到2015年第十屆編劇作家排行榜逆襲成為首位女王，且從來沒有遇到過版權(quán)之爭。這些不爭的事實(shí)說明趙冬苓編劇在商業(yè)和藝術(shù)上都是非常成功的。深研趙冬苓編劇的創(chuàng)作成功之路，我們不難發(fā)現(xiàn)她身上有三大創(chuàng)作法寶。 （一）尊重生活：生活是劇作家創(chuàng)作不竭之源 劇作家只有深入生活才能在生活中有所發(fā)現(xiàn)、找到創(chuàng)作靈感。趙冬苓的每一部作品，都緣于她生活和采訪中的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。她在電視上無意中看到設(shè)在村頭場院上法庭的場景，便產(chǎn)生了創(chuàng)作法官老張的念頭：“這場景怎么看怎么有幾分喜劇的味道。于是我放下手中的碟，耐心地看下去，這一來就有了法官老張。 ”[1]不但創(chuàng)作靈感來源于生活，《法官老張軼事》里面很多細(xì)節(jié)也都是編劇在生活中的發(fā)現(xiàn)引入劇本的。最為典型的就是老慶對被告這個稱呼的斤斤計(jì)較和老慶打律師的細(xì)節(jié)，就是原始素材里就有的。這兩個細(xì)節(jié)很好的表現(xiàn)了人情社會的農(nóng)民思維和農(nóng)民在法律面前的無所適從。優(yōu)秀的編劇只有回歸生活，才可能獲得生活的惠贈——優(yōu)秀的作品。 （二）尊重原創(chuàng)：持續(xù)出新的不二法寶 原創(chuàng)力是一個編劇持續(xù)創(chuàng)作的重要保障。趙冬苓對原創(chuàng)的尊重使她具有了一雙善于發(fā)現(xiàn)生活的眼睛，這雙眼睛總能看到別人忽視的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)在其的筆下成為反映時代的精彩瞬間，最終匯成一部部緊跟時代步伐，反映時代脈搏的佳作。在趙冬苓的筆下，一件雞蛋換錢的小事，能創(chuàng)作出一個獲得金雞獎最佳編劇的故事；一個偶爾從電視上看到的場景，就能創(chuàng)作出一個耐人尋味的法理故事。這種對原創(chuàng)執(zhí)著追求的精神，是我們今天許多編劇身上所沒有的，也正是許多編劇需要學(xué)習(xí)的。 （三）注重精神顏值：始終如一的人文情懷 劇作家只有胸中擁有寬廣的人文情懷，才可能擁有作品中的整個世界，其作品才可能揭示深刻的內(nèi)涵，具有精神顏值。趙冬苓編劇的所有作品，不僅注重故事的原創(chuàng)性，而且每一部作品都融進(jìn)了自己濃厚的人文情懷。趙冬苓最具精神顏值的代表則是電視劇《沂蒙》?！兑拭伞分芯巹⊥ㄟ^成功塑造沂蒙人民小人物的群像，揭示了沂蒙人民大仁、大義、大恨、大愛的沂蒙精神。這種精神不僅僅屬于沂蒙人民，而且還應(yīng)該屬于我們整個民族。我們的民族正是有了這種精神才能打退異族的入侵。在趙冬苓改編的《紅高粱》中這種精神也有很好的體現(xiàn)，劇中的野性十足的九兒就是這一精神的化身。中國影視史上幾乎所有的經(jīng)典作品，都富有人文情懷，人文情懷的缺失是當(dāng)下中國難出經(jīng)典的原因，也是中國影視劇作家需要反思的核心所在。 趙冬苓編劇根植于生活的創(chuàng)作態(tài)度；孜孜不懈的對原創(chuàng)精神的追求以及作品中濃郁的人文情懷，共同構(gòu)建起趙冬苓編劇品牌。趙冬苓編劇品牌內(nèi)涵構(gòu)建，給我們一個重要的啟示：編劇要想在編劇荒和 IP熱的背景下成功突圍，就必須深入生活、發(fā)掘原創(chuàng)力和精神內(nèi)涵。 * 本文系2015年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“新時期電視藝術(shù)創(chuàng)作研究”（立項(xiàng)編號：1506213）的階段性成果。 [1] 趙冬苓.當(dāng)法律碰到人情 《法官老張軼事》創(chuàng)作札記[J].電影藝術(shù)， 2002（06）. 注釋： 參考文獻(xiàn)： 1. 丁芳.新時期戲曲“劇本荒”及對策研究[J].四川戲劇.2015（10） . 2. 康建兵.“劇本荒”與網(wǎng)絡(luò)改編熱[J].粵海風(fēng).2012（6） . 3. 張偉巍.中國網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編研究[J].河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）.2013（6） . 4. 趙冬苓.沂蒙創(chuàng)作札記[J].中國電視.2011（9） . 5. 李宗剛，郭洪云.對民間訴求的內(nèi)在規(guī)律性詮釋——評電視劇《沂蒙》[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào).2010（9） . 張 磊：棗莊學(xué)院傳媒學(xué)院講師 責(zé)任編輯：楊明剛endprint