談《雷和雨》的悲劇性

王珍

摘要：舞劇《雷和雨》是一個從《雷雨》中走來的故事，它借助于《雷雨》這個廣為人知的故事題材和人物原型，站在女性的視角重新解讀了現(xiàn)代人心目中的《雷和雨》，把審美觀念從一個單一的故事角度上升到一個象征性的層次，每個人物都賦予了與其相對應的象征符號，更深層的挖掘出了《雷雨》的故事內(nèi)涵。

關鍵詞：雷和雨；悲?。槐憩F(xiàn)手法

現(xiàn)代舞舞劇《雷和雨》改寫了舞蹈善于抒情，拙于敘事的理論，編導王玫拆掉了原著中的社會結構，僅僅抓住了六個主要人物及其相互之間的情感瓜葛這條脈絡，立足于“悲劇”性的感情基調(diào)，根據(jù)人物特征編排的具體人物動作，把整個故事情節(jié)用肢體語言的形式展現(xiàn)的淋漓盡致，在舞臺上真正做到了揚舞之長，避舞之短，完整的敘述出了主要人物的關系和感情發(fā)展的脈絡?！独缀陀辍返藭r代背景和階級地位，更加注重于站在女性的視角來看待整個問題，故事的中心也不再是倫理對立，而是突出了在社會中更加普遍、更加復雜的性別對立。

舞劇《雷和雨》利用小說《雷雨》中已經(jīng)存在的社會框架，表現(xiàn)出了男權社會中女人對婚姻、自由、愛情的奮力掙扎和無奈；編導借助于六個主人公為落腳點，立足于愛情基線，把男女之間的的愛恨情仇展現(xiàn)的淋漓盡致，并把他們所象征的意義和帶有的悲劇性色彩充分的展現(xiàn)出來。

一、女人的悲劇

四鳳、繁漪、魯侍萍分別象征著女人一生中二十歲、三十歲、四十歲的三個階段。她們?nèi)艘黄鸷咸恼T惑舞很好的表現(xiàn)出了女性向往自主、崇尚主宰自己命運的愿望。通過抖臀動作、妖嬈的舞姿，把女性的美用一種魅惑的方式展現(xiàn)出來，暗示女人本身也是獨立的個體，她們也是追求美好、向往表達自己意愿，但是女人最終還是沒有逃脫命運的安排。

（一）四鳳的悲劇

四鳳在劇中著紅色吊帶和白色褲子，長長的麻花辮，與她這個年齡的青春氣息相搭。她的動作多是收縮和后退的，周沖求愛時的躲避和逃跑，面對繁漪追問時的躲藏于周萍和周沖身后的動作，表現(xiàn)了她對一切的無知及恐懼。四鳳只是一個單純的女孩，本該擁有她這個青春時代美好的愛情，而她卻無法去享有完美的的愛情，是誰的錯？四鳳無疑是封建社會中的犧牲品，是女性犧牲品的代表；編導準確的抓住了四鳳的性格特點，用一系列她與他人交集時小心翼翼的動作風格表現(xiàn)出了她的卑躬和膽怯，表現(xiàn)出了二十歲女人的悲劇性。

（二）繁漪的悲劇

劇中繁漪穿黑色裙子和藍色上衣，散著中長的卷發(fā)，服飾上也表現(xiàn)了女人到中年時的形象。編導把繁漪喝藥這一事件作為整個故事的切入點，開始引出了各個矛盾的出現(xiàn)。繁漪在這里已經(jīng)不是僅僅代表她一個人，而是暗指封建社會中這個年齡階段的女性，表現(xiàn)出了女人在三十多歲的時候會遇到的矛盾和顧慮。在第二章節(jié)繁漪對周萍推、抽、回縮的動作把“拒絕”表現(xiàn)的很堅決，兩人擁抱、接吻、纏綿的動作則表現(xiàn)了她對周萍的接受，也表現(xiàn)出她渴望通過這份愛情來點燃她的生命之火；后來周萍變心，繁漪對周萍的追、抱的動作，跪在周萍腳下乞求，她的無奈、掙扎和絕望，剛剛燃起的生命之火又被無情的澆滅了，她的痛無人理解，陷入絕望。編導利用舞臺空間上的落差很好的表現(xiàn)了兩性地位的失衡，通過動作的對比突出了女性地位的卑尊。繁漪這一人物形象代表了三十歲女人的悲劇性。

（三）魯侍萍的悲劇

魯侍萍挽一個發(fā)髻，穿黑色褲子和深紫色上衣，這個沉悶、古板的裝扮也表現(xiàn)出那個時代四十歲女人所具有的沉重的性格特點，已經(jīng)屈服于封建社會的現(xiàn)實，不再對反抗抱有任何幻想。劇中她雙手交叉抱胸、雙臂向上托舉，加上她自欺欺人的言語，自以為是的狂笑，表現(xiàn)出她依然活在自己編織的夢里，引以為自己美麗的告別姿勢而自豪；她寧可隱忍、委屈也不去爭取屬于自己的感情，她不僅自己屈服，而且還勸導別人也別在掙扎，看她以過來人的身份去勸導繁漪時咄咄逼人的動作和態(tài)度，是多么的可悲呀！四十歲女人代表的魯侍萍，已經(jīng)將悲劇性刻在了骨子里……

二、男人的悲劇

封建社會雖然是男權社會，但也未必見得男人生活的稱心如意，其實男人也是封建社會中的犧牲品。

（一）周沖的悲劇

周沖在一陣歡快跳躍的音樂伴奏中出場，身著米白色褲子和淺黃色短袖襯衣，陽光、積極的氣場由內(nèi)而外擴散開來，給人一種清新灑脫的感覺。他的動作多是向上、向前的，表現(xiàn)出了他積極的性格特點，他向四鳳求愛時所透露出來的真誠、陶醉，通過他奔跑、追逐、迎接的動作表現(xiàn)出來，而他美好的憧憬，卻被四鳳的拒絕、哥哥與四鳳的相戀、哥哥與母親的亂倫這一系列無法令人接受的現(xiàn)實，而被摔碎的不堪一擊。如此積極向上、單純美好、懷揣夢想的男孩兒就這樣被殘酷的社會現(xiàn)實所打擊，誰能不說這是一個悲劇呢？

（二）周萍的悲劇

周萍是一個與繁漪年齡相仿的男人，穿黑色西褲和藍色長袖襯衣。他愛上繁漪時主動、緊抓、摟抱、親昵的動作，轉而又與四鳳的擁抱，繼而出現(xiàn)他對繁漪的躲避、甩開、冷漠和絕情的動作，表現(xiàn)了封建社會中男人對待愛情的善變；他拉著四鳳的手，試圖逃離任何人的動作，把他想急于跳出這個圈子，借助于四鳳而重新開始，不愿再接受道德譴責的思想完整的展現(xiàn)出來。

（三）周樸園的悲劇

周樸園黑色褲子，深藍色古式上衣，透露著威嚴和死板，一幅典型的封建家庭主人的形象。他的動作基調(diào)是低沉的、無奈的、向下的，眼神里也透露出無奈，他的愛情也葬身于黑暗的社會制度下；在最后大家發(fā)現(xiàn)自己都處在一張密密的網(wǎng)里逃不出身時，都把矛頭都指向了周樸園，認為這一切都是他所造成的，大家?guī)е鸷薜难凵褚徊讲奖平?，把他圍到一個圈里，與他形成一種對抗的局面。其實大家是在反對他所象征的封建勢力，周樸園的可悲之處就在于：他自己本身就是一個封建社會的受害者，卻還成為了封建勢力的替罪羊。

三、愛情的悲劇

整個舞劇的情節(jié)都是處在一個封閉、壓抑的空間里，到最后集體繞著一個圈急速、瘋狂的奔跑，不能呼吸、不能喘氣，尋找出路，卻發(fā)現(xiàn)沒有門、沒有窗戶，把每個人都極度想走出這個令人窒息的空間的狀態(tài)準確的描敘出來了，這時的悲劇性是多么熾熱化的表現(xiàn)??！

（一）繁漪與周萍——絕望的愛情

繁漪愛的痛苦，周萍愛的糾結。男人愛上一個女人時可以給她一切幸福，周萍的雙腿和雙手把繁漪托舉起來的動作，這時的他愿意帶她到天堂；男人不愛一個女人時可以絕決到殘忍的地步，周萍對繁漪挽留愛情的冷酷無情，他的動作背對繁漪，面對繁漪的后退和逃跑，對她跪地乞求的冷漠無視，對待這份感情他流露出的全是消極。繁漪在被拋棄后的自我療傷、柔弱無助的動作，和她做最后的絕望式反抗，完整的把女人在愛情中的劣勢性毫無保留的表現(xiàn)出來。

（二）四鳳、周沖——愛情的破滅

四鳳因是周萍的妹妹、周沖的夢想、魯侍萍的女兒而被卷入這個復雜的圈里，成為扭結點；周沖原是陽光、積極的性格，原本可以和四鳳擁有美好的愛情，卻因客觀原因將美麗的愛情之焰澆滅，他是最無辜的；周萍與四鳳的愛情也遭受了同樣殘酷的結果，他們各自的愛情之花還未等盛開就殘敗的凋謝了。

（三）周樸園與魯侍萍——愛情的犧牲

魯侍萍在被周樸園認出后的尷尬和羞愧，周樸園見到魯侍萍時糾結的心情，兩人的想認卻又不敢認的矛盾狀態(tài)，都準確的被表達出來。周樸園對魯侍萍的追逐、緊抓、擁抱的動作，魯侍萍逃避周樸園的動作，以及兩人相互對視后的轉身，表現(xiàn)出他們的感情多年之后還有余溫，但畢竟時過境遷，兩人的見面只會帶來心痛，無疑把心中唯一存在的美好神話也給打破了。

《雷和雨》是《雷雨》的擴展和延展，它的整個舞劇故事基調(diào)是悲的，以“悲劇”的感情線條貫穿始終，每個人物角色通過他們代表性動作都滲透出他們的悲劇性，從文化層面來看，這其實是封建社會壓抑出來的產(chǎn)物。舞劇從開始到最后每個人都死亡，最后章節(jié)在天堂里快樂的相會，表達出了編導并沒有就此絕望，還是相信會有一個平等、和諧的社會時代將會來臨的信心。編導只是著眼于《雷和雨》這一具體的故事，通過具象人物的感情發(fā)展和動作線路，射出古往今來與此相似故事的可悲性；同時編導結合自己人到中年的感悟，借此表達出自己對生命的再認識和所持有的態(tài)度。

參考文獻：

[1]曹禺.曹禺選集[M].人民文學出版社，1961，6.