從頤和園談廊在建筑中的空間與藝術(shù)

吳亞非

[摘要]：廊子通常布置于兩個(gè)建筑物或兩個(gè)觀賞點(diǎn)之間，成為空間聯(lián)系和空間分劃的一種重要手段。它不僅具有遮風(fēng)避雨、交通聯(lián)系上的實(shí)用功能，而且對(duì)園林中風(fēng)景的展開(kāi)和觀景程序的層次 起著重要的組織作用。以頤和園的長(zhǎng)廊為例分析廊的空間結(jié)構(gòu)和類型及廊的藝術(shù)審美。

[關(guān)鍵詞]：頤和園； 空間 ；藝術(shù)

[前言]：

廊子本來(lái)是作為建筑物之間的聯(lián)系而出現(xiàn)的。中國(guó)木構(gòu)架體系的建筑物，一般個(gè)體建筑的平面形狀都比較簡(jiǎn)單，通過(guò)廊、墻等把一棟棟的單體建筑物組織起來(lái)，形成了空間層次上豐富多彩的建筑群體無(wú)論在宮廷、廟宇、民居中，都可以看到這種手法的運(yùn)用，這也是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的特色之一。

廊子被運(yùn)用到園林中來(lái)之后，它的形式和設(shè)計(jì)手法就更為豐富多彩了。當(dāng)我們觀察一些中國(guó)園林的平面圖時(shí)就會(huì)看到：如果我們把整個(gè)園林作為一個(gè)“面”來(lái)看待，那么，亭、榭、軒、館等建筑物在園林中可視作“點(diǎn)”，而廊、墻這類建筑不是“點(diǎn)”而是“線”。通過(guò)這些“線”的聯(lián)絡(luò)，把各分散的“點(diǎn)”聯(lián)系成為有機(jī)整體，他們與山石、植物、水面相配合，在園林“面”的總體范圍內(nèi)形成了一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的“景區(qū)”。

頤和園的長(zhǎng)廊循萬(wàn)壽山南麓沿昆明湖北岸構(gòu)筑。始建于清代乾隆十五年（1750），1860年被英法聯(lián)軍焚毀后，于1888年又重新建造。

長(zhǎng)廊東起邀月門(mén)，西至石丈亭，中間穿過(guò)排水們兩側(cè)對(duì)稱點(diǎn)綴著留柱、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭，象征著春、夏、秋、冬四季，廊長(zhǎng)728m共有273間，它以其精美的建筑，曲折多變和極豐富的彩畫(huà)而負(fù)盛名，是我國(guó)古建筑和園林中最長(zhǎng)的廊，長(zhǎng)廊地基和廊身是隨著萬(wàn)壽山南廊地勢(shì)的高低而起伏，走向因昆明湖北岸彎曲而變化，四座重檐八角亭正是高低和變向的連接點(diǎn)，由于巧妙的處理，人們步于廊中廊引人隨，但覺(jué)四面皆佳景，并不感覺(jué)到廊的起伏曲折，但游完一段回首一顧，才恍然大悟，當(dāng)年乾隆沿湖建此廊專為其母孝圣皇太后沿廊漫步和觀雨賞雪之用，觀覽暴雨時(shí)，天水相通，湖面波濤洶涌，品賞飛雪時(shí)，漫天皆白，冰上銀絮飛揚(yáng)。頤和園，這座古老而壯麗的名園，他浸透著中國(guó)人民的血汗、體現(xiàn)了中國(guó)人民的智慧和創(chuàng)造、展示出中國(guó)造園藝術(shù)的精華。在經(jīng)歷了整整二百年的滄桑之后，隨著我們社會(huì)主義祖國(guó)的繁榮昌盛，又開(kāi)始了它的歷史新篇章。

1、廊在建筑中的空間結(jié)構(gòu)分析

廊子通常布置于兩個(gè)建筑物或兩個(gè)觀賞點(diǎn)之間，成為空間聯(lián)系和空間分劃的一種重要手段。它不僅具有遮風(fēng)避雨、交通聯(lián)系上的實(shí)用功能，而且對(duì)園林中風(fēng)景的展開(kāi)和觀景程序的層次 起著重要的組織作用。

我國(guó)一些較大的園林，為滿足不同的功能要求和創(chuàng)造出豐富多彩的景觀氣氛，通常把全園的空間劃分為大小、明暗、閉合或開(kāi)敞、橫長(zhǎng)或縱深、高而深或低而淺等互相配合、有對(duì)比、有節(jié)奏的空間體系、彼此互相襯托，形成各具特色的景區(qū)。而廊、墻等這類長(zhǎng)條形狀的園林建筑形式，常常成為劃分園林空間和景區(qū)的手段，成為豐富、變換、過(guò)渡園林空間層次的最精彩的手筆之一，因而也就常常成為最引人入勝的場(chǎng)所。

廊子還有一個(gè)特點(diǎn)，它是一種“虛”的建筑物，兩排細(xì)細(xì)的列柱頂著一個(gè)不太厚實(shí)的廊頂。在廊子的一邊可以透過(guò)柱子之間的空間觀賞到廊子另一邊的景色，像一層“簾子”一樣，似隔非隔，若隱若現(xiàn)把廊子兩邊的空間有分又有合地聯(lián)系起來(lái)，起到一般建筑物達(dá)不到的效果。

在近代和現(xiàn)代建筑中，廊子不僅被大量運(yùn)用在園林中，還經(jīng)常運(yùn)用到一些公共建筑（如旅館，展覽館、學(xué)校、醫(yī)院等）的庭院內(nèi)。他一方面是作為交通聯(lián)系的通道，另一方面又作為一種室內(nèi)外聯(lián)系的“過(guò)渡空間”。因?yàn)樵诶葍?nèi)容易給人一種半明半暗、半室內(nèi)半室外的效果，所以在心理上能給人一種空間過(guò)渡的感覺(jué)，自然而又順乎情緒的發(fā)展。從庭園空間的視覺(jué)角度說(shuō)，如果缺少廊、敞廳這類“過(guò)渡空間”，就會(huì)感到庭園空間的生硬、板滯，室內(nèi)外空間之間缺少必要的、內(nèi)在的聯(lián)系；有了這類“過(guò)渡空間”，庭園空間就有了層次，就“活”起來(lái)了，仿佛在繪畫(huà)中除了“白”與“黑”的從色彩外，又增加了“灰調(diào)子”。這種“過(guò)渡空間”把室內(nèi)、外空間緊密的聯(lián)系在一起，互相滲透、融合，形成生動(dòng)、誘人的一種空間環(huán)境。

廊子的結(jié)構(gòu)構(gòu)造及施工一般也比較簡(jiǎn)易。過(guò)去中國(guó)傳統(tǒng)建筑中的廊通常為木構(gòu)架系統(tǒng)，屋頂多為坡頂、卷棚頂形式。解放后新建的園林建筑中，廊多采用鋼筋混泥土結(jié)構(gòu)，平頂形式，還有完全用竹子做成的竹廊等，結(jié)構(gòu)與施工上都不困難。

過(guò)去江浙一帶的私家園林中的廊子寬度一般較窄，很少有超過(guò)1.5m寬的，高度也很矮。北京頤和園的長(zhǎng)廊是屬于寬的，達(dá)2.3m。魷魚(yú)構(gòu)造與施工上比較簡(jiǎn)易，廊子在總體造型上就比其他建筑物有更大的自由度，它本身可長(zhǎng)可短，可曲可直，也可建造于起伏較大的山地上，運(yùn)用起來(lái)靈活多變?？梢浴半S形而彎，依勢(shì)而曲?；蝮瓷窖?，或窮水跡。通花渡壑，蜒蜿無(wú)窮”（《園治》）。

2、廊的類型

廊子的基本類型，如果從廊的橫剖面上來(lái)分析，大致可分為下面四種形式：雙面空廊，單面空廊，復(fù)廊，雙層廊。其中最基本、運(yùn)用最多的是雙面空廊。在雙面空廊的一側(cè)列柱間砌有實(shí)墻或半空半實(shí)墻的，就成為單面空廊。完全貼在墻或建筑邊沿上的廊子也屬于這種類型，只是屋頂有時(shí)作成單坡形狀，以利排水。在雙面空廊的中間夾一道墻，就形成了復(fù)廊，或稱之為“內(nèi)外廊”，因?yàn)樵诶葍?nèi)分成兩條走道，所以廊子的跨度一般要寬一些。把廊子做成兩層，上下都是廊道，即變成了雙層廊，或稱“樓廊”。除上述者外，有時(shí)用鋼筋混泥土結(jié)構(gòu)把廊子作成只有中間一排列柱的形式，屋頂兩端略向上反翹，落水管設(shè)在柱子中間，這種新的形式，可稱之為“單支柱廊式”。

如果從廊子的總體造型及其與地形、環(huán)境結(jié)合的角度來(lái)考慮，又可把廊分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊……

2.1雙面空廊

在建筑之間按一定的設(shè)計(jì)意圖聯(lián)系起來(lái)的直廊、折廊、回廊、抄手廊等多采用雙面空廊的形式。無(wú)論在風(fēng)景層次深遠(yuǎn)的大空間中，或在曲折靈巧的小空間中均可運(yùn)用。廊子兩邊的景色的主題可相應(yīng)不同，但當(dāng)人們順著廊子這條導(dǎo)游路線行進(jìn)時(shí)，必須有景可觀。

北京頤和園的長(zhǎng)廊是這類廊子中一個(gè)突出的實(shí)例。它始建于1750年，1860年被英法聯(lián)軍燒毀，清光緒年間重建。它東起“邀月門(mén)”，西至“石丈亭”，共273間，全長(zhǎng)728m，是我國(guó)園林中最長(zhǎng)的廊子。整個(gè)長(zhǎng)廊北依萬(wàn)壽山，南臨昆明湖，穿花透樹(shù)，曲折蜿蜒，把萬(wàn)壽山前山的十幾組建筑群在水平方向上聯(lián)系起來(lái)，增加了景色的空間層次和整體感，成為交通的紐帶。同時(shí)，他又是作為萬(wàn)壽山與昆明湖之間的過(guò)渡空間來(lái)處理的，在長(zhǎng)廊上漫步，一邊是整片松柏的山景和掩映在叢中的一組組建筑群，另一邊是開(kāi)闊坦蕩的湖面，通過(guò)長(zhǎng)廊伸向湖邊的水榭及伸向山腳的“湖光山色共一樓”等建筑，可在不同的角度和高度上變幻的觀賞自然景色。為避免單調(diào)，在長(zhǎng)廊中間還建有四座八角重檐頂亭，豐富了總體形象。

2.2單面空廊

一邊為空廊面向主要景色，另一邊沿墻或附屬于其他建筑物，形成半封閉的效果。其相鄰空間有時(shí)需要完全隔離，則作實(shí)墻處理；有時(shí)宜添次要景色，則須隔中有透、似隔非隔，做成空窗、漏窗、什錦燈窗，格扇、空花格及各式門(mén)洞等；有時(shí)雖幾竿修篁，數(shù)葉芭蕉、二三石筍，得為襯景，也饒有風(fēng)趣。

北京頤和園樂(lè)壽堂臨湖有什錦燈窗的單面空廊，排云殿直廊、霽清軒爬山廊佛香閣回廊也都屬于單面空廊。

2.3復(fù)廊

復(fù)廊是在雙面空廊的中間隔一道墻，形成兩側(cè)單面空廊的形式。中間墻上多開(kāi)有各種各樣的漏窗，從廊子的這一邊可以透過(guò)空窗看到另一邊的景色。這種復(fù)廊，一般安排在廊的兩邊都有景物，而景物的特征又各不相同的園林空間中，用復(fù)廊來(lái)分劃和聯(lián)系空間。此外，通過(guò)墻的分劃和廊子的曲折變化來(lái)延長(zhǎng)交通線的長(zhǎng)度，增加游廊觀賞中的興味，達(dá)到小中見(jiàn)大的目的。在江南園林中有不少優(yōu)秀的實(shí)例

2.4雙層廊（又稱樓廊）

雙層廊可提供人們?cè)谏?、下兩層不同高度的廊中觀賞景色的條件。有時(shí)，也便于聯(lián)系不同標(biāo)高的建筑物或風(fēng)景點(diǎn)以組織人流；同時(shí)，由于它富于層次上的變化也有助于豐富園林建筑的體形輪廓，依山、傍水、平地上均可建造。

3、廊的位置與空間組合

在園林的平地、水邊、山坡等各種不同的地段上建廊，由于不同的地形和環(huán)境，其作用于要求也各不相同。

3.1平地建廊

在園林的小空間中或小型園林中建廊，常沿界墻及附屬建筑物以“占邊”的形式布置。型制上有在庭院的一面，二面、三面和四面建廊的，在廊、墻、房等圍繞起來(lái)的庭院中部組景，形成興趣中心，抑郁組成四面環(huán)繞的向心布置，以爭(zhēng)取中心庭院的較大空間。

稍大一些的園林，如蘇州的留園、拙政園、獅子林、滄浪亭等，沿著園林的外墻布置環(huán)路式的游廊也是常見(jiàn)的手法。這種回廊除了起到導(dǎo)游路線與避免日曬雨淋外，還在形象上打破了高而實(shí)的外墻墻面的單調(diào)感，增加了風(fēng)景的層次和空間的縱深。

北方的大型皇家園林中，由于空間的范圍大，因此常常采取劃分“景區(qū)”的辦法；各個(gè)景區(qū)各有特色，在空間范圍上既有相對(duì)的獨(dú)立性、完整性，在彼此之間又有一定的呼應(yīng)與聯(lián)系。作為圍合、分劃景區(qū)及庭院的重要手段，除了帶狀的土丘、疊山、墻外，還常常運(yùn)用廊這種建筑形式。

3.2水邊或水上建廊

一般稱為水廊，供欣賞水景及聯(lián)系水上建筑之用，形成以水景為主的空間。水廊有位于岸邊和完全凌駕水上的兩種形式。

位于岸邊的水廊，廊基一般緊接水面，廊的平面也大體貼緊岸邊，盡量與水接近。在水岸曲折自然的情況下，廊大多沿著水邊成自由式格局，順自然地勢(shì)與環(huán)境融合一體，廊基也不用砌成整齊的駁岸。北京頤和園諧趣園中迤邐曲折的游廊，基本上也是順著池邊布置。為求自由活潑，廊子有曲有直，有時(shí)跨越溪澗，有時(shí)退入池岸深處，穿插于翠竹、松林、疊石之間。通過(guò)游廊把零散的建筑結(jié)合為一個(gè)整體，沒(méi)有凌亂散漫的感覺(jué)。在宏大皇家園林的一隅，它自成格局的形成一個(gè)以水面為主體的園中之園。

駕凌水面之上的水廊，以露出水面的石臺(tái)或石墩為基，廊基一般宜低不宜高，最好使廊的底板盡可能貼近水面，并使水經(jīng)過(guò)廊下而互相貫通。人們漫步水廊之上，左右環(huán)顧，宛若置身于水面之上，別有風(fēng)趣。

3.3橋廊

橋廊在我國(guó)很早就開(kāi)始運(yùn)用，他與橋亭一樣，除供休息觀賞外，對(duì)于豐富園林景觀也起很突出的作用。橋的造型在園林中比較特殊，它橫跨水面，在水中形成倒影而別具風(fēng)韻，引人注目。橋上設(shè)亭、廊更可錦上添花。

3.4山地建廊

供游人登山觀景和聯(lián)系山坡上下不同高程的建筑物之用，也可借以豐富山地建筑的空間構(gòu)圖。爬山廊有的位于山之斜坡，有的依山勢(shì)蜿蜒曲折而上。廊子的屋頂和基座有斜坡式和層層跌落的階梯式兩種。

北京頤和園“排云殿”兩側(cè)的爬山廊及“畫(huà)中游”的爬山廊，山石坡度都很大，為強(qiáng)調(diào)建筑群的宏偉感，建廊以聯(lián)系不同標(biāo)高上的建筑物，動(dòng)用了較大的土方，砌起巨大的石壁，造成斜廊的坡度和梯級(jí)，順排云殿兩側(cè)的爬山廊登高至“德輝殿”，人工的雄偉氣勢(shì)令人贊嘆！再往上，圍繞在38米高佛香閣外圈的四方形回廊建于高大的石臺(tái)的邊緣上，無(wú)論從它在佛香閣一組建筑群中所起的藝術(shù)作用，還是從它本身的藝術(shù)價(jià)值上看，它的設(shè)計(jì)都是十分成功的。

4、廊在建筑中的藝術(shù)審美

廊在建造完成后為增加其觀賞性與藝術(shù)性通常會(huì)裝飾彩畫(huà)。頤和園的長(zhǎng)廊裝飾彩畫(huà)很精致，二百七十三開(kāi)間的柱間上部一律安裝楣子，下面一律裝設(shè)坐凳欄桿；所有梁、枋上都施以蘇式彩畫(huà)，搭袱子和什錦盒子中當(dāng)年繪杭州西湖風(fēng)景、人物、花鳥(niǎo)、故事畫(huà)共一萬(wàn)四千多幅，無(wú)一雷同的。長(zhǎng)廊框畫(huà)史園中最珍貴的藝術(shù)品，在乾隆年間，乾隆皇帝派如意館畫(huà)師到杭州西湖寫(xiě)實(shí)，得西湖景546幅，沒(méi)有雷同，沒(méi)有杜撰，然后再移繪到273間長(zhǎng)廊柁上，給這北方園林建筑點(diǎn)染了江南庭苑風(fēng)韻。

5、總 結(jié)

廊是園林建筑組合群體藝術(shù)的紐帶之一，“廊者，廡出一步也，宜曲宜長(zhǎng)則勝”，“ 或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無(wú)盡”，廊廡，四周通達(dá)是園林建筑的堂下周屋，有連貫作用，既是建筑物間聯(lián)系的脈絡(luò)，又是建筑群間獨(dú)立有頂?shù)耐ǖ?，也是游覽風(fēng)景避免日曬雨淋的觀賞帶，有調(diào)節(jié)園林布局疏密，劃分空間，起著分景、隔景作用，組成不同格調(diào)的景區(qū)，還有組織動(dòng)靜關(guān)系的重要手段，還有移步換景的效果。在現(xiàn)代的園林設(shè)計(jì)中應(yīng)該多多吸取傳統(tǒng)園林的優(yōu)良品質(zhì)，把傳統(tǒng)的造園手法運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中去。

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