煙臺新剪紙的造型特點

曹靖怡

摘要：剪紙藝術(shù)在我國有著悠久的歷史，而煙臺剪紙以其題材豐富、種類繁多、細(xì)膩粗狂等特點在中國獨樹一幟。隨著時間的推進，煙臺涌現(xiàn)出了一些與傳統(tǒng)剪紙不同的新剪紙，同時也涌現(xiàn)出一批有創(chuàng)新意識的剪紙藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)方式、題材類型都發(fā)生了變化。然而剪紙也不再僅僅局限于世代傳承的剪紙人中，更多的藝術(shù)工作者都投入到剪紙的藝術(shù)在創(chuàng)作中來。曲青棠老師是煙臺新剪紙的代表人物，他勇于實踐、大膽創(chuàng)新，在新剪紙的創(chuàng)作方面做出了卓越的貢獻。本文就主要以曲老師的作品為例，淺析一下煙臺新剪紙的造型特點。

關(guān)鍵詞：新剪紙；創(chuàng)新；造型

自從1861年煙臺正式開埠，外國列強打開了煙臺口岸的大門，大量的西方文化傳入到煙臺，促進了東西方文化的交流。隨著教育系統(tǒng)的發(fā)展，越來越多的人開始讀書上學(xué)接受西方的文化，其中也包括對于西方美術(shù)的學(xué)習(xí)。剪紙在膠東地區(qū)又稱為“窗花”在煙臺地區(qū)非常普遍，幾乎人人都接觸過這種最簡單的藝術(shù)。從這個時期以后的作品我們可以看出，西方繪畫的近大遠(yuǎn)小、陰影等西方繪畫的特點融入到了剪紙中，剪紙手法的東西方結(jié)合，形成了煙臺剪紙別具一格的風(fēng)格特點。煙臺“新剪紙”的代表人物曲青棠老師是一名專業(yè)的美術(shù)工作者，他專業(yè)的美術(shù)素養(yǎng)高，有很強的造型能力和創(chuàng)新能力。利用自己較強的繪畫造型技巧與剪紙藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出一大批表現(xiàn)新生活、新概念的剪紙樣式。在這對新剪紙藝術(shù)的不斷創(chuàng)作、創(chuàng)新中曲老師也總結(jié)找出了幾點新剪紙的造型特點，而這些造型藝術(shù)特點也帶給我們很多啟示，可以在今后的繪畫創(chuàng)作中運用。

一、剪紙中的線

煙臺的“新剪紙”是在原來剪紙的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時期要求創(chuàng)作出的具有新的風(fēng)格特點的剪紙。它既保留了傳統(tǒng)剪紙?zhí)攸c，又吸收了其他畫種的形式語言。點、線、面是剪紙中最基本的藝術(shù)語言，對點、線、面的合理使用會使得作品黑白分明，富有節(jié)奏感。而對于這些平面化的藝術(shù)語言的使用是最難的環(huán)節(jié)。對于線的使用在所有的畫種中都有所表現(xiàn)，而在新剪紙中題材往往少而精，這就要求在對線的使用的時候要求精減、合并。剪紙的線條需要簡潔、概括，根據(jù)畫面需要對其疏密、粗細(xì)、曲直、穿插適度，需要畫者有理性的頭腦，對畫面進行安排。用簡單的線條對所表現(xiàn)物體高度的歸納概括，對于主要的結(jié)構(gòu)線需要突出，這樣才能使得剪紙作品層次分明，這樣才不會使作品脫離剪紙藝術(shù)形式的這個體系，雖然是對傳統(tǒng)剪紙的再創(chuàng)造，但是作品不能最后表現(xiàn)的不倫不類，需要對剪紙藝術(shù)語言進行分析。在分析曲青棠老師的“新剪紙”作品中我們也不難發(fā)現(xiàn)這些傳統(tǒng)剪紙語言的身影。在剪紙中除了基本的點、線、面還有剪紙所獨有鋸齒紋、月牙紋等，根據(jù)畫面的要求畫者都需要對其進行合理的安排。

二、平視構(gòu)圖

我們都知道煙臺的“新剪紙”是在吸收多個畫種的基礎(chǔ)上發(fā)展的，它相較與傳統(tǒng)的剪紙更加的具有裝飾意味。新剪紙更多的使用平視構(gòu)圖的方法，在表現(xiàn)縱深和層次的基礎(chǔ)上將所有的物體都平面化，帶給視覺上強烈的裝飾感。

平視構(gòu)圖法就是將我們看到的所有物體不關(guān)乎景深、透視等將所有的考慮在畫面里的物體平面化，取景于一個二維的平面空間。它沒有復(fù)雜的透視關(guān)系，也沒有過多的遮擋，充分展現(xiàn)要表達(dá)的主題物。

從圖一曲青棠老師的這幅《荷花金魚》中我們就可以看出，當(dāng)我們第一眼看過去的時候看到的就是金魚和小朋友，這也正是曲老師重點刻畫的部分，也是整個作品的主題所在。荷花、小孩、金魚三個本應(yīng)該是在不同角度的事物被安排在了同一個二維空間內(nèi)，沒有透視和光影上的變化。在畫面中金魚位于畫面的最前面突出主題，曲老師利用的方法是遮擋關(guān)系，金魚對小孩還有蓮花都有所遮擋，這樣畫面的景深就有了。利用塊面的關(guān)系來突出主題，利用線的疏密穿插來構(gòu)造整個畫面的節(jié)奏。在平視構(gòu)圖中的人物形象的表達(dá)，往往采用側(cè)面式，側(cè)面造型比正面更容易表達(dá)人物的姿態(tài)和特征。這些剪紙中的方式方法都可以被我們利用學(xué)習(xí)，等量代換到我們水彩、油畫、國畫等其他畫種的創(chuàng)作中也是個非常不多的參考。

三、“米字格”造型法

“米字格”的造型方法可以說是曲青棠老師的原創(chuàng)，但是曲老師給我們介紹過這個造型方法后，我覺得這個方法是個不錯的創(chuàng)作方法。搞創(chuàng)作、原創(chuàng)的剪紙、油畫、版畫、國畫其實都可以借鑒這個方法。就圖二曲青棠老師的《金歲格外紅》這件作品介紹下“米字格”造型方法。

這件作品是曲老師參加第八屆全國美展的剪紙作品，在這件作品中我們可以很清晰的看出所有物體的造型都在卡一個“米”字。作品中這位女性和小孩的臉都呈現(xiàn)一個平行四邊形的形狀，這真是“米字格”造型的方法的作用。在整幅畫中所有的橫向的線都是水平的，豎線都是垂直的，斜線都是平行的。卡米字格的造型方法會造成一種局限性，所有的線條都需要在這個米字范圍內(nèi)，但是正是這種局限性使的畫面中的人物有所變形、夸張，更富有裝飾性。這種有規(guī)律性的具有裝飾畫風(fēng)格的繪畫語言，在傳統(tǒng)的剪紙中是沒有的。這就是新剪紙和傳統(tǒng)剪紙的區(qū)別，也是專業(yè)美術(shù)工作者對傳統(tǒng)剪紙的創(chuàng)新的代表點。

煙臺的“新剪紙”將民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代的生活和審美相結(jié)合，以新穎的表現(xiàn)方式適應(yīng)著多元化美術(shù)的發(fā)展。只有新剪紙的作者對剪紙懷著一股真情實意，從心底真正的迸發(fā)出對生活、對美好事物的熱愛，才能創(chuàng)作出新的剪紙作品。根據(jù)所要表現(xiàn)的題材有主見的繼承和創(chuàng)新。將剪紙運用到生活或者其他藝術(shù)形式中，使其發(fā)揮出應(yīng)有的價值。

四、結(jié)語

曲青棠老師作為煙臺“新剪紙”的代表他是成功的，他來自人們?nèi)罕妼艏垜延猩詈竦母星?，同時他又接受過新教育，對裝飾畫、版畫、國畫都有所學(xué)習(xí)。他吸取這些畫種的表現(xiàn)方法，融入到剪紙之中，兼容并蓄。他的作品中蘊含著中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華和民間傳統(tǒng)藝術(shù)的質(zhì)樸情感，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的時尚氣息。新的時代下，還會有千千萬萬的人走到對剪紙創(chuàng)新的隊伍中，通過對更多不同藝術(shù)語言的認(rèn)知會有更新的剪紙形式的出現(xiàn)。同樣藝術(shù)是想通的，剪紙的藝術(shù)語言形式也會給從事其他藝術(shù)形式創(chuàng)作者帶來靈感，藝術(shù)的道路會越走越廣。

參考文獻：

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