張愛玲小說的空間意識

王偉彤

摘要：《金鎖記》是現(xiàn)代女性小說家張愛玲的代表作，文中蘊含的空間意識是作者對小說現(xiàn)代性進行的有益探索。本文將從小說的物理空間、讀者的閱讀心理空間、文本的敘述空間三個部分解讀小說主人公曹七巧的心理變化及性格特征。探索張愛玲小說中獨具魅力的空間意識。

關(guān)鍵詞：張愛玲；《金鎖記》；空間意識

“空間意識”這一學(xué)說，最早是由美國文學(xué)批評家約瑟夫·弗蘭克在四十年代末提出的。是作家在創(chuàng)作過程中運用多種可能的方式來“扭曲時間”打破情節(jié)發(fā)展的自然流程的一種敘事方式。他的說法，為現(xiàn)代小說的藝術(shù)分析建立了有效的理論模式。張愛玲的小說打破了傳統(tǒng)小說以時間為順序展示情節(jié)的敘事模式，將時間寫入“空間”，“歷史”和“現(xiàn)實”兩種時空在她作品里巧妙融合，創(chuàng)造出一種屬于她的能夠兼容古今藝術(shù)特征的現(xiàn)代美。弗蘭克將敘事空間分為小說的物理空間、讀者的閱讀心理空間、文本的敘述空間三個部分，本文將以《金鎖記》為例，探討張愛玲小說蘊含獨具魅力的空間意識。

一、物理空間

程錫林在《敘事理論的空間轉(zhuǎn)向》中說“巴克將空間分為三類：靜態(tài)的空間、動態(tài)的空間和虛構(gòu)的空間?！?靜態(tài)的空間即小說的物理空間，分為外在的宏觀空間和內(nèi)在的居室空間兩種形式。張愛玲小說具有以“上?！薄跋愀邸睘槭椎亩际锌臻g結(jié)構(gòu)和以“家”這個意象為首的居室空間結(jié)構(gòu)。通過這樣一個二維空間，來描寫都市市民的日常生活，呈現(xiàn)個體的生活狀態(tài)。

上世紀三四十年代的上海和香港，是故事發(fā)生的主要背景。經(jīng)濟和物質(zhì)的膨脹，金錢的誘惑都不斷滋生著人性的扭曲。而封建勢力的殘存，“租界”與“華界”的復(fù)雜關(guān)系，使人們的思想模糊不清。表現(xiàn)在物理空間上，則是西式建筑與傳統(tǒng)老房老屋并存?；▓@洋房上蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦，西式客廳中安置著翡翠鼻煙壺和象牙觀音像。傳統(tǒng)根基上滲透著現(xiàn)代意識，現(xiàn)代意識中彰顯著傳統(tǒng)文化。這樣滑稽、雜糅混亂的物理空間，迎合了殖民文化特征。在這樣物理空間里生活的主人公，他們的價值觀念和物理空間一樣，都是雜糅混亂，有一部分現(xiàn)代意識又掙脫不了封建意識的禁錮。

除了地域空間外，最能反應(yīng)人心理發(fā)展變化和觀察世態(tài)人情的便是人的個體居住空間。張愛玲擅長營造小的空間來展現(xiàn)都市居民個體生活狀態(tài)。她的筆下時常出現(xiàn)各式各樣的“家”這一傳統(tǒng)內(nèi)室形象?！督疰i記》中蓸七巧的活動空間是在“姜公館”這樣一個等級觀念深入人心的封建大家庭?！皹巧稀焙汀皹窍隆笔撬谶@個家的“私人”和“公共”空間。七巧主要的生存空間，是“陰暗的，充滿鴉片煙霧的‘樓上，她每天沿著樓梯“一級一級地上去通入沒有光的所在?！?作者塑造這樣一個封閉荒涼又死氣沉沉的內(nèi)室空間形象，把人物所在的空間背景和內(nèi)心的意識流動巧妙結(jié)合。

無論是深宅庭院還是西式公館抑或是弄堂，她作品中的男女主人公也大多是逃離不了“上海、香港”這兩個廣闊的物理空間，和“家”這一相對狹小的內(nèi)室空間，成為“廣大時代的負荷者”。

二、心理空間

心理空間相對于物理空間來講，是虛化的，是隨著物理空間的存在而變化的，讀者可以根據(jù)自己的主觀情感體驗來感受到文本中人物心里變化的軌跡。張愛玲的小說空間給人的感覺是狹小封閉的，這是因為作家“不把讀者的感受向外引向更廣大的空間，而是向內(nèi)傾向人的內(nèi)心世界”， 通過分析人物意識情感的流動，使得宏觀的物理空間因人物的悲喜被賦予不同的喻意，讓宏觀的物理空間和微觀的人物心理空間巧妙融合。

《金鎖記》里的蓸七巧在生活的空間經(jīng)歷了三層變化，每一個空間都記錄著她不同的心理變化。小說先交代七巧的家庭環(huán)境，本是麻油店老板的女兒，單純善良，對生活充滿熱情和朝氣蓬勃，此時她的心理是充滿愛的。視線再轉(zhuǎn)移到七巧在姜家當(dāng)二奶奶的姜公館，她因別人看不起她的出身，變得自卑，學(xué)會去討好別人，奉承別人。此時她內(nèi)心積壓著的是自卑，敏感，脆弱無助和對這個家庭的深深恨意。她期待在小叔季澤身上看見愛情，小叔卻膽怯懦弱，她去嚼小姑云澤的舌根，卻讓別人厭惡，覺得她無事生非的，她的哥哥曹大年來看她，老太太知道是她家親眷卻連問都沒問。她對自己的生活充滿絕望，在姜家不斷地聚積心中的“惡”。第三個場景，則是丈夫和婆婆相繼去世后分家?guī)е畠汉蛢鹤訂为毶畹目臻g，她不斷地釋放身上的“惡”，讓女兒長安退學(xué)、退婚，讓她吸食鴉片，毀了女兒的幸福。又將兒媳芝壽折磨至死，也教會了兒子抽食鴉片。

張愛玲善于通過塑造不同的空間來反映主人公的心理變化。七巧的三個空間，一步一步將她內(nèi)心的掙扎、對社會的對抗以及妥協(xié)，對情欲的追求和退縮，展現(xiàn)地淋漓盡致，波瀾起伏。讓我們看到了一個帶著時代“枷鎖”的瘋狂母親形象。也讓我們在感受七巧每個階段心理變化的同時建立起主觀心理空間體驗。

三、敘述空間

文本的敘述空間是與敘述時間相對的。張愛玲的小說文筆細膩，雅俗結(jié)合，文白相濟，她文章中隱喻和蒙太奇的手法，在線性敘述的基礎(chǔ)上拓展了敘事空間，讓我們對她小說中的空間意識有進一步了解。

（一）隱喻的運用

《金鎖記》中的隱喻，是通過塑造意象表現(xiàn)出來的?！耙狻本褪且饽?，“象”就是物象。意象就是有一個想法后，把所要表達出的情感用物象呈現(xiàn)出來，《金鎖記》中作為核心意象便是金鎖和月亮。

題目便提到了“金鎖”。這里的“金鎖”，既可以認為是物質(zhì)意義上的可以鎖住什么東西的金子打造的鎖，又可以認為是如同金錢一般鎖住人的精神意識的黃金枷鎖。曹七巧便是帶著這樣的一副鐐銬，過完了她的悲慘一生。而“月亮”這 “月亮”是“金鎖”的見證，是曹七巧及這個故事整體的目擊者。三十年前的月亮，在年輕人眼里是“銅錢大的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊?！倍黄咔烧勰サ闹垩壑械脑鹿?，沒有希望，喻示著死亡?！按巴膺€是那使人汗毛凜凜的反常的明月——黑漆的天上一個灼灼的小而白的太陽。月光里，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫，冷去的尸身的顏色。她想死，她想死。她怕這月光，又不敢開燈。”月亮是一條線索，貫穿著不同空間場景的意識流動，體現(xiàn)了不同場景下人物心理的變化。

（二）蒙太奇的運用

蒙太奇在電影敘述藝術(shù)中又稱為敘述性蒙太奇，它是按照電影情節(jié)發(fā)展的時間、空間、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落，進而推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，表現(xiàn)了事件的連貫性。

張愛玲把蒙太奇手法在小說中運用得爐火純青，《金鎖記》中有這樣一段敘述，“七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的，翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！?994年傅雷先生在《論張愛玲的小說》中就指出：“這是電影的手法：空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了，巧妙的調(diào)轉(zhuǎn)技術(shù)！” 在這里，作者便是借鑒了電影中蒙太奇的技巧，實現(xiàn)了時空的轉(zhuǎn)換，各色人物隨著生活場景的轉(zhuǎn)換生動呈現(xiàn)。仿佛電影一樣，由十年前的簾子和山水屏條，倏忽在眼前切換成另外一個鏡頭：十年后丈夫的遺像與現(xiàn)在鏡子中已經(jīng)老了十歲的人。電影藝術(shù)將時間的藝術(shù)表現(xiàn)和空間的藝術(shù)塑造緊密地融合為一體。打破了文本原有的一維空間，使文本更具有立體性和空間感。

四、結(jié)語

張愛玲作為獨創(chuàng)性的現(xiàn)代作家，她的小說打破了傳統(tǒng)的時間線性敘事流程，而是具有想象空間、宏觀空間、微觀空間、人物的心理空間，多種立體空間的交織融合。她的作品中塑造了許多“原型人物”，將人物內(nèi)心深處的思考上升到人性的思考和對這個時代的思考。在新感覺派的基礎(chǔ)上，將小說主旨深化，抓住了最普通都市居民的脈搏?？臻g意識的流動，與時間性的融合，是整體現(xiàn)代小說發(fā)展的必然趨勢。

參考文獻：

[1][美]約瑟夫.弗蘭克.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].北京大學(xué)出版社，1991.

[2]張愛玲著.張愛玲經(jīng)典小說集[M].金鎖記[M].北京十月文藝出版社，2013版.

[3]宋家宏著.走進荒涼——張愛玲的精神家園[M].花城出版社，2000年10月版，第258頁.

[4]夏志清.張愛玲小說述評.第一版[M].合肥：安徽文藝出版社，1994年版.