論郭敬明青春系列小說的流行機制

徐建華+劉歡

摘要：郭敬明的《幻城》、《夢里花落知多少》、《夏至未至》、《悲傷逆流成河》、《小時代》等青春系列小說深受青少年讀者的喜愛，掀起一陣“郭敬明熱”。在其銷量屢創(chuàng)出版界的新高的同時，也引發(fā)了諸多爭議，他的青春系列小說在歷經(jīng)后十載后的今天仍然是人們時常談論的話題，這已然成為了一個值得研究的現(xiàn)象。本文結合時代背景、青少年的審美習慣和青春期心理，從當下的社會現(xiàn)狀、作者及其青春系列小說的文本等方面解析其青春系列小說的流行機制。

關鍵詞：郭敬明；青春系列；流行機制

郭敬明作為青春文學作家中的一員，他的作品一度在各大圖書市場上掀起銷售狂潮。郭敬明在連獲第三、四屆“新概念”作文大賽一等獎為人所知，2003年，他又憑借小說《幻城》得到了人們的廣泛關注。隨后出版的《左手倒影右手年華》、《夏至未至》、《悲傷逆流成河》也是持續(xù)的熱銷，《小時代1.0折紙時代》一上市就榮登各大暢銷書排行榜的榜首，《小時代3.0刺金時代》問世獲得2012年圖書銷量榜單冠軍。這一系列青春小說的熱銷使郭敬明成為了中國最富有和青春寫作群中最有市場號召力的作家，2012年他榮獲“福布斯中國作家富豪榜”第14名，2014年獲“福布斯中國名人榜”的第27名?？梢哉f郭敬明是近十年的“80后”青春文學作家中無可非議的領軍人物。

郭敬明的青春系列小說歷經(jīng)十載，盡管引發(fā)的爭議無數(shù)，依舊長盛不衰，閱讀郭敬明的青春系列小說在青少年學生中幾乎成為一種時尚。那么，是何種機制助推了郭敬明小說的流行風潮，本論文試通過閱讀郭敬明的青春系列小說并結合時代背景、青少年的審美習慣和青春期心理，從當下的社會現(xiàn)狀、作者及其青春系列小說文本等方面探討郭敬明青春系列小說長盛不衰，特別是在青年學生中長期風靡的原因。

一、在出版改革與網(wǎng)絡互動中熱銷

20世紀80年代以前，作家發(fā)表作品的要求比較嚴格，途徑也比較單一，作家必須經(jīng)過嚴格的編輯程序和審查機制，才能在作協(xié)文聯(lián)或出版社等機構或者部門辦的雜志、刊物上發(fā)表自己的作品。80年代以后，出版界開始改革，互聯(lián)網(wǎng)開始普及，文學作品發(fā)表的門檻降低，途徑增多，文學作品的傳播范圍也更加的廣泛。我國改革開放前，作家出版作品的“門檻”很高，途徑很單一，程序也很復雜。隨著社會主義市場經(jīng)濟體制的建立，圖書出版業(yè)開始經(jīng)歷重大的變革，出現(xiàn)了大量的民營文化傳播公司、工作室、圖書策劃人，他們的出現(xiàn)降低了圖書出版的“門檻”，豐富了圖書出版的途徑，簡化了圖書出版的程序，捧紅了大量的作家和作品，郭敬明和他的青春系列小說就是因為這些新的市場主體的操作才得以走紅。

此后，郭敬明看到了圖書出版市場的巨大潛力，創(chuàng)立了柯艾文化傳播有限公司，進行文學創(chuàng)作的同時，全面參與策劃，出版和銷售自己的文學作品，致力于將自己的作品打造成暢銷書。如果出版機制沒有改革，“從圖書內(nèi)容到書號審批再到圖書發(fā)行，都要根據(jù)行政命令進行運作，產(chǎn)供銷則由國家全包全攬?！盵1]那么，郭敬明就沒有那么大的創(chuàng)作動力，他的小說也不可能那么流行。出版機制的改革促使文學作品的銷量與作家的收益掛鉤。2006年，他跟長江文藝出版社合作打造了著名的青春文學雜志《最小說》，在《最小說》上宣傳連載自己的作品，吸引了讀者們的視線，經(jīng)他主編的《最小說》也成了青春文學的領軍雜志，為他登上文學富豪榜提供經(jīng)濟來源。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為我們的生活帶來便利的同時也成為文學傳播的重要陣地， “80后”的許多作家都會在網(wǎng)上連載自己的作品，在網(wǎng)上積累一定的點擊率，受到出版社的關注后，他們才有簽約出版作品的機會。孫睿的小說《草樣年華》就是在新浪網(wǎng)上連載，在網(wǎng)絡上有了很高的點擊率后才有機會出版；安妮寶貝憑借小說《告別薇安》在網(wǎng)絡上走紅；九夜茴憑借網(wǎng)絡小說《弟弟再愛我一次》一舉成名。郭敬明青春系列小說的流行很大程度上也是借助了互聯(lián)網(wǎng)這一傳播信息的重要媒介。他的《幻城》、《悲傷逆流成河》、《小時代》等都能在網(wǎng)上找到網(wǎng)絡版的電子書，拓寬了讀者閱讀的渠道，把更多的讀者變成了他的忠實粉絲。郭敬明還把互聯(lián)網(wǎng)作為宣傳新作和跟讀者交流的重要陣地。網(wǎng)絡上有郭敬明的博客、微博、郭敬明吧、郭敬明中文網(wǎng)等多個為他度身定做的網(wǎng)站，通過這些網(wǎng)站，他的書迷們可以傳遞他的最新動態(tài)，了解他新書的進展，為他的作品做大范圍的宣傳，書迷們還可以跟他本人交流閱讀體會，拉近了作家與讀者之間的距離。

二、符合青少年的時尚審美

郭敬明青春系列小說的閱讀群主要集中在青少年這一群體，當下的青少年們有著自己獨特的審美習慣。他們崇尚新奇，追求流行、新潮，另類和時尚；不欣賞那些內(nèi)涵深刻的文學作品，反而對通俗淺薄的文學作品更有興趣；不注重氣質(zhì)的培養(yǎng)和學識積累，但非常關注自己的外表形象和穿著打扮。郭敬明的青春系列小說屬于通俗文學，小說中刻畫的人物也多是俊男靚女，語言也顯得新奇時尚，完全符合當下青少年的時尚審美。

愛美之心，人皆有之，青少年對自己的外貌都無比在意，他們覺得自己的外貌是自我的象征，關系著他們在同齡人中的地位與尊嚴。青少年會把對外貌的在意帶入到小說的閱讀當中，這樣他們的愛美之心就能在閱讀中得到替代性的滿足。郭敬明就在《小時代3.0刺金時代》的第二節(jié)中就這樣說過：“誰不愛看勾心斗角、俊男美女、八卦滿天飛的電視連續(xù)劇呢？”[2]縱觀現(xiàn)在的青春文學市場，被廣大青少年推崇的小說中的主角無一不是俊男靚女，如顧漫《何以笙簫默》中英俊不凡、高大挺拔的何以琛和陽光燦爛、天真爽朗的趙默笙；顧西爵《最美遇見你》中英俊清冷、文質(zhì)彬彬的徐莫庭和學識淵博、安安靜靜的李安寧；《微微一笑很傾城》中清俊腹黑、各項全能的肖奈和明艷傾城、睿智開朗的貝微微。由此可見，俊男靚女的人物設定對小說流行的巨大影響力。

郭敬明的小說出現(xiàn)的人物也多是俊男靚女，他《幻城》中的卡索“眼睛里落滿星光，他的臉上有寒風刻下的深深的輪廓，眉毛斜飛入鬢。他的頭發(fā)在風中展開來如同光滑的絲緞”[3]，櫻空釋“銀白色的長發(fā)，英俊桀驁的面容，挺拔的身材，白衣如雪的幻術長袍”[4]，梨落“美麗的如同最燦爛的櫻花”。[5]《夏至未至》中的傅小司“是淺川最好看的一個男孩子，帶著他人沒有的干凈，像是無論在擁擠的街道上走多少個小時灰塵都無法沾染到身上一樣”，《小時代》中的南湘“整張臉完全不施粉黛，睫毛又軟又長仿佛黑天鵝翅尖上的一根根細羽，她的嘴唇像清晨被露水浸泡后的粉紅色花瓣，飽滿欲滴，楚楚動人，她臉上那種與生俱來的柔光，永遠讓她像剛剛從淡墨的仕女圖里走出來一樣，眸子漆黑，牙齒皓白，充盈著一種被月光沐浴后的美”[6]這些簡單的文字表述給我們呈現(xiàn)了一個俊男靚女的世界。根據(jù)卡爾·羅杰斯的說法：“每個人心中都有一個‘理想我和‘現(xiàn)實我，現(xiàn)實自我是個體在現(xiàn)實中獲得的自我感覺，理想自我是對個體‘應當是、‘必須是等的自我概念[7]由于對“現(xiàn)實我”的過分挑剔，青少年們?yōu)樽约涸O計了完美的“理想我”，而郭敬明小說中俊男靚女的人物設定跟他們的“理想我”完全一致，看小說中的人物即是在看自己，大大增強了青少年讀者閱讀時的愉悅性，并加速了小說的廣泛流行。