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    由《江城刑警》央視熱播 談公安題材影視劇創(chuàng)作的策略

    2017-05-21 20:39:11牟燕紅
    電視指南 2017年5期
    關(guān)鍵詞:藍(lán)盾江城公安

    牟燕紅

    近期,由中央電視臺、中國電視藝術(shù)家協(xié)會影視機(jī)構(gòu)委員會、《電視指南》雜志社、武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”聯(lián)合出品的系列影視作品《江城刑警》登陸央視12套,收視與口碑俱佳,引發(fā)觀眾與業(yè)界對公安題材影視劇創(chuàng)作策略的思考。為此,我們約訪了《江城刑警》幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)——武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”。研究公安題材影視劇的創(chuàng)作,探討其創(chuàng)作的深層內(nèi)涵,有利于公安題材影視劇的創(chuàng)作順應(yīng)新形勢下價(jià)值觀的嬗變趨向,使公安題材影視劇兼有觀賞性和思想性、娛樂性和藝術(shù)性,符合新形勢下大眾的審美期待和欣賞趣味,促進(jìn)公安文化的廣泛傳播和普遍接受,從而實(shí)現(xiàn)“用文化塑形象、向文化要警力”的宗旨。

    “深耕創(chuàng)作,用作品說話”的“藍(lán)盾”

    《江城刑警》系列故事的創(chuàng)作初衷,是希望能夠?qū)⑽錆h市公安局的典型人物、典型案例都以鮮活的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。“普法欄目劇”是央視12套的“黃金欄目”,它的收視率一直穩(wěn)定在0.3以上。欄目組對故事要求之高、對劇本把關(guān)之嚴(yán),絲毫不亞于電視劇。為了能較好地推進(jìn)《江城刑警》的創(chuàng)作工作,“藍(lán)盾”摸索出了一套搜集素材、核定大綱、撰寫劇本的工作流程,既最大限度地提高了創(chuàng)作效率,又將每名成員的長處發(fā)揮了出來?!八{(lán)盾”的成員都是各單位的業(yè)務(wù)骨干,大家一方面堅(jiān)守本職,一方面充分利用業(yè)余時(shí)間,按時(shí)匯總工作進(jìn)度,定期交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),終于使該劇于2015年2月開機(jī),并以系列形式延續(xù)至今。

    《江城刑警》寫于湖北省武漢市全面深入進(jìn)行警務(wù)機(jī)制改革的宏大背景下,以湖北公安部門,尤其是武漢公安刑偵部門處置當(dāng)?shù)匦淌掳讣閮?nèi)容,以結(jié)合了高科技刑偵技術(shù)和犯罪心理刻畫的現(xiàn)代警務(wù)理念與傳統(tǒng)警務(wù)理念的沖突為故事內(nèi)核,透過全新視角展現(xiàn)“漢警”形象與全國刑偵民警的精神風(fēng)貌。

    據(jù)湖北省公安廳公安文聯(lián)秘書長劉美蘭介紹,以武漢市公安局一線民警為核心組成的藍(lán)盾劇作工作室,也直接創(chuàng)作了《江城刑警》的劇本,在市公安局宣傳處領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和鼓勵下,以獨(dú)特的方式成功地打造了“漢警”品牌,弘揚(yáng)了中國警察文化的核心價(jià)值觀。

    藍(lán)盾劇作工作室授牌以來,先后創(chuàng)作了30集電視連續(xù)劇《情法劫》,網(wǎng)絡(luò)大電影《絕處逢生》《轉(zhuǎn)角處剎車》和《老鹵秘事》,普法欄目劇《生死瞬間》《花壇謀殺案》《天使危機(jī)》和《雙面佳人》,以及微電影《霓虹燈下的堅(jiān)守》和《青青找媽媽》。授牌以來共計(jì)創(chuàng)作七十余萬字。以上影視作品,均已于上月建組開機(jī),將陸續(xù)與大家見面。

    除影視創(chuàng)作外,藍(lán)盾劇作工作室也勇于向其他文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)軍,各成員共在省級以上刊物上發(fā)表文章約四十余萬字,著有中短篇小說《死亡的藍(lán)手帕》《夜行》《罪惡膠帶》《烈士》《寫給自己的信》等,散文《冬去春來》《晴朗》等,編創(chuàng)舞臺劇、小品《迎檢》《金狐貍頒獎》等。下一步,工作室除繼續(xù)推進(jìn)現(xiàn)有系列,還將逐步開始反映萬名警察進(jìn)社區(qū)題材電視劇《幸福里的朝陽》、涉案類電視劇《深淵》、網(wǎng)劇《女魔頭》、網(wǎng)大《名為希望的絕望》等的創(chuàng)作工作。

    “用公安夢踐行中國夢”的“藍(lán)盾”

    藍(lán)盾劇作工作室是由一群懷揣著中國夢、公安夢,秉持著共同志趣、愛好而走到一起的基層年輕民警所組成。大家立志要用手中的筆去記錄、去還原在實(shí)戰(zhàn)崗位中的所見、所聞、所感、所悟,通過創(chuàng)作生動的影視作品,搭建起通向百姓心靈深處的橋梁,既為警察這個(gè)平凡職業(yè)發(fā)聲,更為警察無數(shù)個(gè)不平凡的日日夜夜而吶喊,展現(xiàn)他們崇高的職業(yè)精神和精湛的職業(yè)技能,謳歌他們在善與惡、美與丑、黑與白之間的堅(jiān)守和對生活、對愛情、對人生信念的執(zhí)著,塑造“被還原為普通人”的警察群像,詮釋當(dāng)代中國警察“忠誠、為民、公正、廉潔”的核心價(jià)值觀,為社會公義的回歸和法治理念的完善貢獻(xiàn)自己的力量。

    據(jù)介紹,2013年冬,在武昌蛇山山麓,由武昌分局民警陳超發(fā)起,市局機(jī)關(guān)民警潘樺和中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)教師曹楊加盟的“藍(lán)盾劇作工作室”誕生。隨后,市局機(jī)關(guān)民警肖攀、江漢分局民警商平、省高警總隊(duì)民警徐涌、省消防總隊(duì)民警周旋、江漢分局民警丁美薇、孟佳霓相繼加盟,構(gòu)成了今天的武漢市公安局“藍(lán)盾劇作工作室”。

    在湖北公安文聯(lián)的大力推動和武漢市局各級領(lǐng)導(dǎo)的深切關(guān)懷下,“藍(lán)盾劇作工作室”于2015年12月23日由武漢市公安局政治部正式授牌。

    市局領(lǐng)導(dǎo)寄語工作室:一要唱響主旋律。圍繞創(chuàng)建平安中國大局,始終突出警察核心價(jià)值,使作品具有時(shí)代感、生活味,展現(xiàn)人民警察恪盡職守、無私無畏、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)木?,?shí)現(xiàn)主旋律的藝術(shù)化表達(dá)。二要擔(dān)當(dāng)使命。要為警察寫警察而自豪,把個(gè)人的文學(xué)愛好融入到職業(yè)責(zé)任中,注重從時(shí)代大背景中審視公安工作的發(fā)展進(jìn)步,體現(xiàn)公安機(jī)關(guān)的歷史擔(dān)當(dāng)和社會責(zé)任。三是學(xué)習(xí)創(chuàng)新。善于學(xué)習(xí),與時(shí)俱進(jìn),與市局“夏凱文學(xué)創(chuàng)作室”齊頭并進(jìn)、取長補(bǔ)短。在借鑒和創(chuàng)作基礎(chǔ)上,讓跨界促進(jìn)創(chuàng)新,有創(chuàng)新才能受歡迎。四要充滿激情。克服創(chuàng)作活動中的“瓶頸”,正確處理好劇本創(chuàng)作和本職工作的關(guān)系,積極學(xué)習(xí)軍隊(duì)文藝名家閻肅同志的事業(yè)精神,不斷在工作實(shí)踐中豐富創(chuàng)作素材。

    “志不立,天下無可成之事”,工作室的同志雖然全部來自公安基層,但是他們有的是對文學(xué)的執(zhí)著,靠著一定的文字功底和文學(xué)修養(yǎng),開啟了創(chuàng)作之路。

    工作室組建初期,首部30集現(xiàn)代公安題材電視連續(xù)劇《尋蹤》的改編創(chuàng)作,歷經(jīng)8個(gè)月、5個(gè)回合的修改調(diào)整,以40萬字截稿。該劇通過了公安部兩次審讀,參與審讀的領(lǐng)導(dǎo)評價(jià)該劇“以細(xì)膩的影視表現(xiàn)手法,以生動的故事情節(jié)和鮮活的人物性格向觀眾展示了湖北公安機(jī)關(guān)打擊犯罪、為國為民的熱血情懷,體現(xiàn)了其警務(wù)機(jī)制改革的全新工作格局”。2015年,該劇已由公安部金盾影視中心在國家廣電總局以當(dāng)代涉案題材正式備案公示。

    “對公安題材創(chuàng)作有絕招”的“藍(lán)盾”

    不可避免的問題是,藍(lán)盾劇作工作室全員都來自非影視專業(yè),雖有較扎實(shí)的文字基礎(chǔ)與充足的素材來源,但在劇本創(chuàng)作技巧、技法上,只可以算作入門級的編劇。為了打破自身的局限性,創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,他們摸索出了一套成熟的方法。

    (一)“請進(jìn)來”,為創(chuàng)作指明方向。充分用好與社會各界文化團(tuán)體組織的關(guān)系,通過他們能夠請來知名導(dǎo)演和業(yè)內(nèi)人士傳道授業(yè),詳細(xì)講解劇本標(biāo)準(zhǔn),對癥下藥,有針對性地加強(qiáng)訓(xùn)練和寫作,結(jié)合劇本修改,在實(shí)戰(zhàn)中講解劇本創(chuàng)作的技巧和方法。從2014年8月開始,國家一級導(dǎo)演、曾執(zhí)導(dǎo)《水滸傳》《解放》《政協(xié)主席》的著名導(dǎo)演郭大群,以及央視資深制片人倪俊、王琳、鄢麗娜等分別對“藍(lán)盾”進(jìn)行了培訓(xùn)與指導(dǎo)。

    (二)“走出去”,吸收多方營養(yǎng)。經(jīng)常性走訪各類案件的偵辦人、當(dāng)事人、旁觀者,從不同的視角建立對案件的多重觀察,建立起劇本創(chuàng)作不可被職業(yè)所局限的概念。去年秋天,在湖北公安文聯(lián)秘書長劉美蘭的精心組織下,“藍(lán)盾”專程赴北京市公安文聯(lián)、北京電影學(xué)院、中國公安文學(xué)精選網(wǎng)、山西省公安廳等全國影視文化權(quán)威部門調(diào)研學(xué)習(xí),求取真經(jīng)?!八{(lán)盾”還與原《前衛(wèi)》雜志,以及《湖北警察》《武漢警察》等警察類雜志建立了座談機(jī)制,又與擅長創(chuàng)作推理、懸疑類小說的青年作家群體,如“夏凱工作室”等,共同研討故事的構(gòu)建、情節(jié)的鋪陳等?!八{(lán)盾”經(jīng)常組織觀賞話劇、舞臺劇,并和各類演員實(shí)景交流,與其探討如何針對人物性格設(shè)計(jì)對白;在劇組拍攝期間創(chuàng)造跟組條件,熟悉拍攝流程,培養(yǎng)場景感與鏡頭感,打破文學(xué)到影視的壁壘。

    (三)加強(qiáng)積累,認(rèn)真梳理。“藍(lán)盾”成員發(fā)揮各自所在工作崗位的特性,長期注重收集整理自己經(jīng)歷的各類刑事案件,大家一起琢磨著從突出人物關(guān)系的角度,群策群力,梳理改編。有些表面上看起來沒有價(jià)值的案件,從不同的視角反而能提煉出非凡的現(xiàn)實(shí)意義。如劇本《生死瞬間》講述的是一個(gè)扒手母親的故事,改編于真實(shí)事件,雖然是非常普通的扒竊案件,卻折射出了社會的某種無奈現(xiàn)狀。更為難能可貴的是,劇中警察面對這種難題時(shí),展現(xiàn)出了在嚴(yán)格執(zhí)法前提下的社會溫情,“既塑造了身為警察的人,又塑造了身為人的警察”,宣揚(yáng)了當(dāng)代人民警察英勇無畏之外的正能量。

    (四)內(nèi)部挖潛,自我提升。通過內(nèi)部賞片的形式共同探討影視作品的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)的曲折性,及人物關(guān)系的復(fù)雜性、多變性。到目前為止,“藍(lán)盾”共組織過三十余次賞片會,在工作室放映廳共同觀賞國內(nèi)外優(yōu)秀的影視作品。會中,大家各抒己見,總結(jié)經(jīng)典作品的經(jīng)驗(yàn),查找自己作品的不足。正因如此,每次會后,都能實(shí)實(shí)在在地在接下來的劇本中看到“藍(lán)盾”的變化與提高。時(shí)至今日,這種賞片會非但沒有造成額外的負(fù)擔(dān),反而已經(jīng)成為了大家在繁重公安工作之外的一種有效放松方式,常有“藍(lán)盾”之外的公安民警主動要求加入。

    公安題材面臨重要轉(zhuǎn)型

    近年來,影視作品塑造了許多有血有肉、生動感人的公安民警形象,謳歌了人民警察無私奉獻(xiàn)的英雄本色和崇高人格,贏得了觀眾的好評。從《便衣警察》《刑警本色》到“黑色系列”,再到《公安局長》《任長霞》等,這些作品展現(xiàn)了警察與人民的感情,在鼓舞警民士氣、凝聚警心方面起到了很好的作用,取得了良好的社會效益。

    但是,就公安題材影視創(chuàng)作整體而言,制作水準(zhǔn)良莠不齊,存在著一些比較嚴(yán)重的問題。比如不恰當(dāng)?shù)乇┞渡鐣幇得?,給觀眾造成警匪勾結(jié)的錯(cuò)覺;片面強(qiáng)調(diào)真實(shí),將公安機(jī)關(guān)的偵查手段暴露無遺;熱衷于渲染暴力場面;過細(xì)展示犯罪過程,在客觀上造成了誘發(fā)犯罪的負(fù)面效應(yīng);人物塑造上沒有挖掘出警察的閃光點(diǎn)等。這些問題如果發(fā)展下去,就可能產(chǎn)生導(dǎo)向方面的錯(cuò)誤,也會影響公安工作的展開和隊(duì)伍的建設(shè)。

    眾所周知,公安題材的影視作品正面臨一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型,標(biāo)志是其中的人物關(guān)系演變發(fā)展為更加復(fù)雜的、復(fù)合性的人物關(guān)系;故事的場景也已經(jīng)從國內(nèi)演變成跨國度;傳統(tǒng)表現(xiàn)手法正拓展為更加多樣的表現(xiàn)手段。國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長王丹彥就曾說過:“現(xiàn)在只要社會上出現(xiàn)大案、要案、重案,很多制作單位便會蜂擁而上,爭搶拍攝權(quán)。有的劇展示犯罪細(xì)節(jié),描寫犯罪的詳細(xì)過程,真實(shí)再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場、案發(fā)地點(diǎn)、案發(fā)省份和案件偵破的過程。我想,編劇在創(chuàng)作時(shí)要考慮我們這個(gè)社會整體的國情和民族傳統(tǒng)文化的心理。另外,挖掘故事的矛盾沖突,不能忽視法律、法規(guī)和相關(guān)程序的嚴(yán)肅性、嚴(yán)謹(jǐn)性,以及和諧性?!?/p>

    當(dāng)前的影視環(huán)境熱切需要有社會責(zé)任感、創(chuàng)作態(tài)度端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙暪ぷ髡呱钊牍矊?shí)際,創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性、社會效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的優(yōu)秀公安作品。

    總結(jié):結(jié)合這兩年火爆的作品,如《警花與警犬》《江城警事》《江城刑警》等,我們可以看到,公安題材是一個(gè)非常適合影視作品表述的題材,從長遠(yuǎn)來說一定還會有重大的發(fā)展,因?yàn)樗从沉朔浅<怃J的社會矛盾。公安題材最重要的一個(gè)主題就是懲罰犯罪,懲罰中張揚(yáng)的是秩序、公正、正義。不僅創(chuàng)作人員需要研究公安題材,學(xué)者、管理機(jī)構(gòu)都應(yīng)該研究,仔細(xì)地研究公安題材跟社會的關(guān)系,研究影視創(chuàng)作可能帶來的空間和契機(jī)。

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