蜷川實(shí)花沒有個人風(fēng)格這樣的利器在手就別談藝術(shù)創(chuàng)作

相比往年，今年日本的春天來得稍晚，即使到了4月櫻花也沒有完全展露真容。攝影師蜷川實(shí)花位于東京世田谷區(qū)的工作室里，四壁和天花板布滿櫻花的照片，帶著蜷川一直以來的視覺沖擊力。而蜷川實(shí)花的攝影工作似乎也如滿墻的櫻花攝影作品一樣，一直處于春天。

蜷川實(shí)花出生于1972年10月18日，天秤座的她具有與生俱來的對美的執(zhí)著。1996年，24歲的蜷川獲得了第9屆寫真3.3M2展大獎、第13屆佳能寫真新世界優(yōu)秀獎。這預(yù)示著日本攝影界的一位女性攝影師新星的到來。2001年蜷川實(shí)花拿到了“攝影界的芥川獎”—第26屆木村伊兵衛(wèi)寫真獎。在攝影師的道路上，蜷川實(shí)花似乎走得十分輕松。另一方面，蜷川實(shí)花的商業(yè)攝影作品也充斥著東京的地鐵站和大廈的廣告牌。與性感女星壇蜜合作拍攝的寫真版春畫組照被刊登在了《美術(shù)手帖》，詮釋著日本之毒是如何被醞釀到攝影藝術(shù)，同時模糊了攝影藝術(shù)與商業(yè)追求之間的界限。一直引領(lǐng)時尚潮流，同時也在嚴(yán)肅的公共美術(shù)館舉辦個展，商業(yè)與藝術(shù)這永恒的矛盾似乎成為了蜷川實(shí)花利劍的兩刃。

蜷川實(shí)花可以說是沒走多少彎路，直接確立了獨(dú)特的個人風(fēng)格。這無疑令很多從事藝術(shù)創(chuàng)作的人備感羨慕。

很多人好奇蜷川實(shí)花為何能保持如此旺盛的創(chuàng)造力和永遠(yuǎn)的風(fēng)光無限。也有很多人認(rèn)為蜷川實(shí)花的攝影作品不是藝術(shù)，畢竟沒有哪一位藝術(shù)家是沒有吃過苦頭的，藝術(shù)家總有創(chuàng)作的寒冬和無名的積淀期。這位一直以來順風(fēng)順?biāo)臄z影師將會講述，即使沒有痛苦的蛻變與長期的捶打，藝術(shù)家的理想同樣可以完成。

可能會有很多人去探尋原因，希望從其創(chuàng)作心得中得到某些建議。然而，當(dāng)這一期待從心而生的時候，獨(dú)立創(chuàng)作作品的意圖也變得蕩然無存了。

平坦的攝影師之路

從兒時起，我就想成為一名從事創(chuàng)造性工作的藝術(shù)家，希望能創(chuàng)作一些令自己興奮、感動的作品。雖然現(xiàn)在名片上印的是“攝影師、電影導(dǎo)演”這樣的稱呼，不過最開始我沒有想過非要做一名攝影師。受父親（日本電影導(dǎo)演蜷川幸雄）的影響，我有意識地要成為一名在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的女性?？紤]到藝術(shù)家這個職業(yè)很難養(yǎng)活自己，因而我進(jìn)入了就業(yè)容易的多摩美術(shù)大學(xué)平面設(shè)計(jì)系。進(jìn)入這個專業(yè)后，我才意識到自己對自由度更高的職業(yè)有著一種執(zhí)著，攝影恰好是最適合我自我表現(xiàn)的媒介，我便開始拍了很多照片。

在日本，從事商業(yè)攝影，一般會進(jìn)入某個攝影師的工作室，作為實(shí)習(xí)生積攢實(shí)力后可獨(dú)立工作；從事藝術(shù)攝影，則要慢慢沉淀，期待在某一天得到公眾的評價。我的情況算是比較順利或是特殊。從來沒去過攝影學(xué)校，也沒給其他攝影師做過助手，我一開始便靠自學(xué)拍出的攝影作品在比賽中拿到了獎項(xiàng)，作為一名攝影藝術(shù)家得到評價。

1990年代，日本正好處在一個愿意把各種攝影工作交給風(fēng)格獨(dú)樹一幟的新人的好時候，完全不考慮你是哪所大學(xué)畢業(yè)的，只要有自己想要表現(xiàn)的獨(dú)特世界觀，有實(shí)力在某個攝影比賽中拿獎，就會有攝影工作。在美術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)槌錾泶髮W(xué)有名而得到極高評價的事情是沒有的。東京藝術(shù)大學(xué)很難考，但并不意味著東京藝術(shù)大學(xué)的畢業(yè)生之后的藝術(shù)道路就會十分平坦。在博物館工作也許需要看你是哪所大學(xué)畢業(yè)的，但作為藝術(shù)家，無論是京都的藝術(shù)大學(xué)或是某個地方上的藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)的，都是無所謂的。而且，日本的青年文化的媒體都很關(guān)注在攝影比賽中獲獎的新人。雖然工作的報(bào)酬不是很高，但我一開始就接到了很多能夠彰顯強(qiáng)烈個人風(fēng)格的攝影工作。

現(xiàn)在和我一樣活躍在一線的攝影師們，大家基本上都是最早在某個攝影比賽中拿到獎項(xiàng)之后，正式開始攝影工作的。不過，可能因?yàn)橹挥形沂亲鳛橐幻囆g(shù)攝影師的同時，還在商業(yè)攝影方面得到了評價，所以得到的工作和來自社會的關(guān)注才會比較多。

藝術(shù)追求和商業(yè)需求的沖突并不存在

我喜歡藝術(shù)攝影，也喜歡商業(yè)攝影，應(yīng)該算是特殊的個案了，一般藝術(shù)攝影師不常拍攝商業(yè)照片。藝術(shù)攝影師只拍自己喜歡的、自己想要表現(xiàn)的照片。我認(rèn)為隨心所欲拍出來的照片收在自己的寫真集中就可以了。商業(yè)攝影條條框框很多，比如，3月幾日幾點(diǎn)要到哪里去拍某位明星，而且要在幾點(diǎn)之前拍完等等。我非常愿意去接受、克服這些限制，因?yàn)橛泻芏鄶z影表現(xiàn)是在各種要求和限制之中才能迸發(fā)出來的。在拍攝商業(yè)攝影照片時，大家的需求和欲望會成為我關(guān)心的另一個方面，是我的興趣所在。我總是可以帶著興奮的心情去拍攝一些健美茶廣告之類的照片。因?yàn)檎掌强梢苑从吵鰯z影師心情的，我想應(yīng)該沒有人愿意看連自己拍的照片都不喜歡的攝影師的作品。

現(xiàn)在是消費(fèi)社會，在這個充滿各種碰撞和流變的社會，會有來自各方面的期待和壓力，剝奪了拍攝自主作品的那種悠閑。我在承受疲憊不堪和緊鑼密鼓的攝影工作的同時，可以依舊保持自己的世界表達(dá)和創(chuàng)作觀念，自己的能力也會隨著這些歷練得到很大的提升。雖然中國和日本的文化差異非常大，很多地方是我無法適應(yīng)的，我工作室的員工們也不太愿意到一個語言不通的地方去，但我?guī)缀醪痪芙^來自中國的攝影工作。我拍過章子怡、范冰冰、李宇春，也拍了《蘭陵王》的劇照和鹿晗的MV。因?yàn)樵谥袊夷芨惺艿揭环N壓倒性的外力和挑戰(zhàn)，為了應(yīng)對這些，我自己的力量也會相應(yīng)變強(qiáng)。在中國的工作總會有各種突發(fā)情況和不期然的變化，但從結(jié)果來說往往會出現(xiàn)很多意想不到的好作品。

另一方面，因?yàn)槲遗纳虡I(yè)照片的緣故，在作品被承認(rèn)為藝術(shù)之前，我確實(shí)付出了很大的努力。自己的照片有段時間成為社會關(guān)注的焦點(diǎn)，攝影集賣得好，來看攝影展的人也很多，我就有了想要在美術(shù)館舉辦個展的念頭，那大概是2003、2004年的事。但當(dāng)美術(shù)館拒絕展出我的作品的時候，我很驚訝。我心想“為什么來看攝影展的人那么多，美術(shù)館會拒絕展出我的作品呢”，現(xiàn)在想來當(dāng)時美術(shù)館不認(rèn)為我的攝影作品屬于“藝術(shù)”吧。為了自己的作品得到正確的評價，我簽約了東京的小山登美夫畫廊，周遭對我的認(rèn)識也漸漸有了變化，2008年在日本舉行了巡回展，也在美術(shù)館舉辦了個人攝影展（「蜷川實(shí)花展 ―地上之花、天上之色―」東京歌劇城美術(shù)館、霧島藝術(shù)之森、西宮大谷紀(jì)念美術(shù)館） 。去年在臺灣MOCA TAIPEI的「蜷川實(shí)花展」也是我溝通了很長時間才確定下來的。比起商業(yè)設(shè)施，我更希望自己的作品在美術(shù)館中得到展示。

強(qiáng)烈的個人世界

我的個人風(fēng)格很多來自我母親蜷川宏子的影響。她現(xiàn)在是一名拼布藝術(shù)創(chuàng)作者，我照片中的色彩感可以說幾乎是來自她的作品。作為一名攝影師，我覺得從事這個行業(yè)最重要是當(dāng)和所有人不一樣時，堅(jiān)信自己的世界觀。我最開始拍照的時候幾乎是沒有女性從事這個行業(yè)的，那曾是一個我去買相機(jī)就會被行注目禮的男性的世界。而且，大家都在說，“這個地方要對焦”、“這樣拍才能拍出好照片”諸如此類的話。而我拍的照片幾乎是完全沒有遵循這些攝影知識和原則的。我也因?yàn)檫^于自由，個人受到周遭的批評，有人認(rèn)為我的照片沒有獲獎資格，也有人打電話來我家說我的電影很糟糕。很多人討厭我，同時也有很多人喜歡我。面對這些評價，我需要的做就只是堅(jiān)信自己的訴求。為了保持自己的世界風(fēng)格我很少看其他視覺作品，電影也僅僅看與自己的攝影領(lǐng)域比較遠(yuǎn)的宮崎駿的動畫片而已。

剛才已經(jīng)提到過了，我最早是從攝影比賽中得到關(guān)注的，之后在商業(yè)攝影的工作委托中一般就已包涵了對我個人創(chuàng)作風(fēng)格的期待，這對我來說是一種幸運(yùn)，因?yàn)橐磺卸际窃从谖业淖髌?，有時需要我作品中色彩感強(qiáng)烈的部分，有時需要我作品中色情的成分，我所要做的便僅僅是從自己的世界中把這些元素抽離出來。到目前為止，我從來沒有因?yàn)榕臄z商業(yè)照片而委曲求全失掉自己的堅(jiān)持。但有一種情況是，有時候客戶會要求我拍攝大紅色的攝影作品，我不想要拍攝這樣的東西，就會問對方為什么會提這樣的要求，對方自然就會回答我說希望我能拍一些熱情且不乏張力的作品。這時我就會選擇紅色的花盛開在白色的背景中，再詢問對方的意見?？蛻敉鶗澩业囊庖姟Ｎ抑灰プΨ秸嬲胍非蟮臇|西，剩下的就是我的自由發(fā)揮了。

我在拍攝《惡女花魁（さくらん）》 （2007年）的時候，有一些男同事理解不了我想要表達(dá)的東西。除了我是第一次拍電影以外，周圍的人都經(jīng)驗(yàn)豐富，總是有人告訴我電影應(yīng)該怎么拍。在這種情況下，相信自己的確是很難的一件事，當(dāng)時我無視了所有的意見?？赡苷?yàn)檫@樣，我最后才能完全聚焦到自己的追求上來吧。后來執(zhí)導(dǎo)《狼狽（ヘルタースケルター）》 （2012年）的時候就順利得多了，大家是看了《惡女花魁》認(rèn)可了我的世界觀和表達(dá)方式的前提下找到我的。明年我可能會拍攝第三部電影作品。

作為一名攝影師我必須要不斷進(jìn)行新的嘗試，去年在我父親去世前一個月我一直拍一些風(fēng)景照片，今年5月份會出版一些挑戰(zhàn)以前風(fēng)格的攝影作品集。我也想嘗試一些黑白的攝影作品?，F(xiàn)在攝影器材日新月異，攝影技術(shù)早就不再是問題的焦點(diǎn)了，攝影要關(guān)注的是你是如何看世界的，這個被拍攝的對象是在哪方面吸引你的。這些表達(dá)必須都是源于自己的內(nèi)心，不然就會讓人感覺似乎是從哪里抄襲來的。如果沒有個人風(fēng)格這樣的利器在手，從事藝術(shù)創(chuàng)作幾乎是不可能的。

拍照片和電影的時候，我從來沒有考慮過他人的好惡。但我在開發(fā)攝影App（CAMERAM），設(shè)計(jì)一些時尚服飾的時候會考慮使用者的心情。如果我是使用這種App的人，如果我是穿這樣婚紗的人，我到底需要的是什么樣的商品。

是女人、是攝影師

剛才已經(jīng)提到，受我父親的影響我希望自己做一個獨(dú)立的女人，但有幸生為女人還是要保持美麗，擁有魅力和女人味才行。

我在工作上雖然是十分順利，但私生活上就會出現(xiàn)各種問題了，感覺總在離婚呢（笑）！結(jié)婚之后，第一位考慮的還是工作，第二位就是孩子，那老公就成了第三位。攝影工作室和家是在一起的，平時一直在工作，幾乎沒有休閑娛樂的時間。大家在Instagram或是facebook上看到我每天從事閃耀風(fēng)光的工作，其實(shí)我只是把風(fēng)光的工作瞬間發(fā)到網(wǎng)上去而已吧。老實(shí)說我基本上每天悶在家里不停工作而已。即使這樣我也無法離開攝影，倘若哪天我突然得到長假可以休整一段時間，我會選擇把孩子留在東京，自己一個人帶上照相機(jī)去旅行，為下一部攝影集做準(zhǔn)備。現(xiàn)在孩子還小，也沒有假期，看來這是無法實(shí)現(xiàn)的。

我4月份會在北京舉辦個展，并擔(dān)任三影堂主辦的攝影比賽的評委。我現(xiàn)在已經(jīng)看到了一些作品，拍得都很不錯。在此之前，我?guī)缀鯖]有機(jī)會看到中國攝影師的作品，我很好奇在中國大家是如何成為一名職業(yè)攝影師的，也很期待在中國和他們見面。中國現(xiàn)在對攝影的熱情很高，但攝影師的社會知名度可能還不高，今后可能會出現(xiàn)很多像“天才荒木（荒木經(jīng)惟）”這種極具人氣的優(yōu)秀攝影師吧。