從色彩還原到藝術(shù)升華

呂鴻

【摘 要】在電視節(jié)目的發(fā)展過程中，較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，色彩只是作為衡量電視節(jié)目質(zhì)量的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它的真正功能是色彩還原，并未在藝術(shù)層面和表達(dá)手段上得到更多的關(guān)注，只有在電視文藝節(jié)目當(dāng)中，色彩偶爾會(huì)嶄露頭角，實(shí)現(xiàn)真實(shí)感和美感度的結(jié)合。然而隨著多媒體時(shí)代的到來，多種藝術(shù)形態(tài)的融合、受眾欣賞能力的成熟，色彩在電視節(jié)目中越來越多地被賦予更深層次的意義。

【關(guān)鍵詞】應(yīng)用 發(fā)展 象征 視覺 情感 魅力

眾所周知，影視藝術(shù)被稱為視聽藝術(shù)，由包含聲、畫在內(nèi)的多種藝術(shù)元素組成，是綜合藝術(shù)的載體。每一項(xiàng)藝術(shù)元素在影視作品中都有其獨(dú)特的功能和含義，尤其作為重要視覺元素的色彩更是有著非同尋常的功能和獨(dú)特意義。

一、色彩在影視作品中的應(yīng)用和沿革

從黑白電影到彩色電影，色彩在電影的發(fā)展中實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。從一開始色彩在電影中就不僅僅拘泥于表象的還原功能，電影藝術(shù)家們一方面利用色彩來延伸舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，通過它渲染氣氛、刻畫人物情感、推動(dòng)劇情的發(fā)展，另一方面也借助色調(diào)的統(tǒng)一來消弭突破舞臺(tái)藝術(shù)后為實(shí)現(xiàn)最大限度的時(shí)空轉(zhuǎn)換自由所帶來的沖突感?？梢哉f，色彩在電影中有著非同尋常的作用。

與電影不同，電視節(jié)目更多強(qiáng)調(diào)的是服務(wù)功能，及時(shí)、準(zhǔn)確、客觀地傳遞信息，正確地宣傳、引導(dǎo)，有效地進(jìn)行輿論監(jiān)督是電視節(jié)目的主要功能。所以在電視節(jié)目的發(fā)展過程中，較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，色彩只是作為衡量電視節(jié)目質(zhì)量的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它的真正功能是色彩還原，并未在藝術(shù)層面和表達(dá)手段上得到更多的關(guān)注，從而使得許多電視從業(yè)者在實(shí)際工作中一度忽略了色彩的存在，只有在電視文藝節(jié)目當(dāng)中，色彩偶爾會(huì)嶄露頭角，實(shí)現(xiàn)真實(shí)感和美感度的結(jié)合。然而隨著多媒體時(shí)代的到來，多種藝術(shù)形態(tài)的融合、受眾欣賞能力的成熟，色彩在電視節(jié)目中越來越多地被賦予更深層次的意義。

二、從象征意義到情感表達(dá)

色彩除了色相以外，還有冷暖之分。在生活中，按照人們的感知習(xí)慣，冷色調(diào)往往代表安謐、深遠(yuǎn)、淡雅、孤獨(dú)和莊嚴(yán)，暖色調(diào)則代表吉祥、熱情、不安、暴力和刺激等。這些應(yīng)用到影視作品中，便形成了一定的寓意，也就是色彩的象征意義。在早期的電影中，色彩的象征意義作為創(chuàng)作的一個(gè)手段被廣泛應(yīng)用，最為典型的要數(shù)電影界的色彩大師張藝謀導(dǎo)演的作品。他的作品不僅本身具有強(qiáng)烈的色彩意識(shí)，而且在段落與段落之間，情節(jié)與情節(jié)的轉(zhuǎn)換中都有很好的鋪陳。例如在電影《英雄》中，紅、黃、白的使用分別代表著強(qiáng)烈的情感、唯美的意境、圣潔的愛情，而在電影《十面埋伏》中，斑斕如粉彩般的顏色和青冷的藍(lán)綠色分別代表著人與物的紛雜和武俠情結(jié)。

哈文導(dǎo)演從2012年起連續(xù)三年執(zhí)導(dǎo)的《央視春晚》以創(chuàng)新的多媒體形式博得了觀眾的眼球，其中色彩的使用尤為突出，實(shí)現(xiàn)了視覺強(qiáng)化與內(nèi)容需求的高度結(jié)合。就色彩而言，作品打破了以往央視春晚從舞美到服飾單純強(qiáng)調(diào)喜慶氛圍的形式，以沖突的對(duì)比色，紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫的沖撞來表達(dá)意象和情感，不僅傳遞了喜悅之情、民族情感，也象征了現(xiàn)代人多彩的生活和豐富的視野，成為電視作品中使用色彩最豐富最大膽的典范作品。

三、色彩的藝術(shù)魅力和構(gòu)思

在電視作品中，我們不斷地學(xué)習(xí)電影制作的經(jīng)驗(yàn)，不斷地拓寬著藝術(shù)表達(dá)的方式。色彩作為一項(xiàng)藝術(shù)元素，也從眾多的藝術(shù)元素中脫穎而出，成為與構(gòu)圖、光影和鏡像語言同等重要的一個(gè)要素。同時(shí)，隨著高清技術(shù)的出現(xiàn)，色彩的飽和度和色調(diào)的統(tǒng)一性也越來越走進(jìn)專業(yè)人員的視野。從適用角度而言，一方面，專題藝術(shù)化、經(jīng)典化，文藝多樣化已經(jīng)成為大的發(fā)展趨勢(shì)；另一方面，傳統(tǒng)概念中的新聞作品和紀(jì)錄片在遵從真實(shí)、客觀的基礎(chǔ)上，也一直在做著以豐富信息量、提升視覺美感度為目的的嘗試。怎樣讓新聞好看，怎樣使紀(jì)錄片更具有厚重的人文色彩，更貼近生活，這不僅需要內(nèi)容創(chuàng)意方面的革新，也更需要融入全新的技術(shù)手段和藝術(shù)理念。這讓電視工作者越來越多地思考如何將藝術(shù)元素注入到日常的節(jié)目當(dāng)中來，以達(dá)到豐富電視節(jié)目制作效果的目的。紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》在這方面就做出了很好的嘗試。高清的畫質(zhì)，豐富的鏡像語言，深厚的人文理念都為我們帶來耳目一新的清新感覺，尤其是色彩的運(yùn)用，更豐富了我們的視覺，帶來國(guó)際化的風(fēng)格。其中，明快的色彩、飽和的色調(diào)，給人以超出現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，令我們味蕾綻放，饑腸躍躍，實(shí)現(xiàn)了一部美食文化節(jié)目從視覺到味覺的聯(lián)動(dòng)，豐富了作品的意象表達(dá)。

在實(shí)踐中，我們地方臺(tái)也在不斷地嘗試和體驗(yàn)中獲取經(jīng)驗(yàn)。2010年，在鞍山電視臺(tái)拍攝的專題片《好人郭明義》中，我們就做出了大膽的嘗試。以金色的色調(diào)為基調(diào)，與光影巧妙結(jié)合，讓溫暖的色彩貫穿始終，在畫面上實(shí)現(xiàn)視覺的創(chuàng)意，將一個(gè)平凡又高尚的人物涂抹出生命的華彩。節(jié)目播出后，引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響，受到大家一致的肯定。不僅在宣傳功能上發(fā)揮了良好作用，更是一次拍攝理念的創(chuàng)新。

近幾年，隨著微電影的出現(xiàn)，電影和電視的拍攝手段得到進(jìn)一步融合，色彩的藝術(shù)魅力在電視作品中已經(jīng)不單單滿足于色調(diào)的統(tǒng)一、基調(diào)的鋪陳、情感和意象的表達(dá)，它更多地被融入到拍攝手法和創(chuàng)意之中，成為編導(dǎo)構(gòu)思的一部分。例如，經(jīng)典MV《因?yàn)槭桥印?，在短短八分鐘?nèi)，以前后兩幕不同色彩的對(duì)比手法，構(gòu)建了一個(gè)既暖心又傷感的故事結(jié)構(gòu)，使一部音樂作品產(chǎn)生了超出想象的張力，實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演在結(jié)構(gòu)上的巧妙構(gòu)思，充分體現(xiàn)了色彩的強(qiáng)大功能。

細(xì)觀當(dāng)今的電視作品，無論是央視經(jīng)典文化節(jié)目《中國(guó)詩詞大會(huì)》，還是生活服務(wù)類節(jié)目《回家吃飯》；無論是衛(wèi)視娛樂節(jié)目《厲害了，我的歌》，還是真人秀節(jié)目《向往的生活》，都有其獨(dú)特的色彩符號(hào)。可以說，色彩已無處不在地統(tǒng)御著我們的視覺神經(jīng)，它在電視領(lǐng)域中的應(yīng)用，已經(jīng)完成了從還原到突顯再到不著痕跡的華麗轉(zhuǎn)身。這正是每一個(gè)電視人孜孜以求的藝術(shù)境界。