女性主義視域下的電影《美人魚》人物形象設(shè)定

白雪

【摘 要】周星馳電影《美人魚》上映前后，電影評(píng)論界和新聞媒體的關(guān)注點(diǎn)主要集中在導(dǎo)演和演員身上，對(duì)于電影文本的關(guān)注被電影票房和外部包裝所掩蓋。本文主要以女性主義電影批評(píng)理論對(duì)電影中的主要人物形象進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】女性主義；《美人魚》；人物形象

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0114-02

電影《美人魚》延續(xù)了周星馳電影的一貫手法，笑中帶淚、發(fā)人深省。該片成功地解構(gòu)了童話故事中原有的美人魚形象，并且按照電影敘事的需要重構(gòu)了一批全新的人魚形象，如人魚珊珊、八爪魚、人魚始祖、人魚大叔、人魚大嬸，等等。該電影也因?yàn)檫@樣栩栩如生又接地氣的人魚形象打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，獲得了口碑和票房的雙贏。

女性主義電影批評(píng)理論有助于發(fā)現(xiàn)并闡釋電影中具體的人物形象的綜合內(nèi)涵，是電影研究不可或缺的一種研究角度。本文的研究在以電影《美人魚》為藍(lán)本的基礎(chǔ)上適當(dāng)聯(lián)系周星馳其他電影作品，以期對(duì)電影中的主要人物形象與題旨做出較為準(zhǔn)確的理解與闡釋。

一、從女性主義視角看《美人魚》的男主人公設(shè)定

筆者認(rèn)為，鄧超是適合林軒這個(gè)角色的。林軒是一個(gè)憑著聰明的頭腦和果敢的性格富甲一方的地產(chǎn)商，由于年幼時(shí)生活貧苦，導(dǎo)致他心理上注重對(duì)金錢的追求，他與富家小姐若蘭謀劃填海的陰謀并從中獲取暴利，在這個(gè)過程中他險(xiǎn)些丟掉了內(nèi)心的善良和道義，直到人魚珊珊的出現(xiàn)，他才重拾內(nèi)心深處的那份淳樸。

電影中，除第一男主角林軒之外，還有一位發(fā)揮重要搞笑作用的男性角色——八爪魚。縱觀八爪魚的人物設(shè)定，首先，他是這場(chǎng)“美人計(jì)”的策劃者、組織者；其次，他在人魚族中是實(shí)際的領(lǐng)導(dǎo)者；第三，八爪魚對(duì)珊珊有著若有若無(wú)的愛意。如果說林軒、人魚珊珊和若蘭組成了影片中第一個(gè)三角戀愛關(guān)系，那么人魚珊珊、林軒和八爪魚之間的三角戀愛關(guān)系也是成立的。

二、從女性主義視角分析《美人魚》中的女性形象

影片中的兩位女性人物——人魚珊珊和富家女若蘭在人物形象和性格設(shè)定上也十分出彩，她們分別契合男主人公林軒對(duì)兩種完全不同的女性的追求和選擇，使得男主人公最后的道德回歸變得順理成章。

周星馳電影中的女主角多為青春靚麗的女性，很多女演員因?yàn)槌鲅葜苄邱Y的電影而從此走上星光大道，于是社會(huì)上便以“星女郎”來(lái)統(tǒng)一稱呼這些女演員。新晉“星女郎”林允便是憑借人魚珊珊的出色表現(xiàn)而迅速“走紅”。其次，張雨綺在片中的精彩表現(xiàn)也是有目共睹的，她扮演的若蘭美麗性感但又任性狠毒，讓觀眾又愛又恨、欲罷不能。

在《美人魚》中，人魚姍姍身負(fù)色誘林軒進(jìn)而將其鏟除的艱巨使命。在和土豪林軒建立了初步的“革命友誼”后，姍姍的不為金錢所動(dòng)讓林軒對(duì)她另眼相看。姍姍在林軒即將要進(jìn)入人魚家族埋伏的時(shí)候及時(shí)制止了這場(chǎng)刺殺行動(dòng)，這也讓林軒從她身上看到了質(zhì)樸、單純和活潑。相比之下，若蘭雖然美麗性感，但是富家女的身份地位，加之任性、狂妄的性格，讓男性望而卻步。

作為電影第二女主角的若蘭，她自始至終是一個(gè)“惡女”形象。人魚族的生死存亡掌握在她手中，她控制著林軒的行動(dòng)，甚至在金錢和地位上也不輸男性。在她面前，任何男性都沒有絕對(duì)的自信，她的一句“你卑賤的基因改變不了”讓林軒立即感到其男性主體地位受到了威脅。因此，這樣的女性是不可能獲得周星馳電影中男主角的愛情的。由此說來(lái)，林軒不愛“公主”愛“灰姑娘”的選擇就成為了必然。

在男性的世界里，女性的柔弱從來(lái)都不是缺點(diǎn)，反而強(qiáng)大的女性會(huì)讓男性對(duì)自己的主體地位產(chǎn)生懷疑從而退卻。電影中的男性和女性被置于“觀賞與被觀賞”的模式中，女性成為男性欲望的投射對(duì)象，電影的敘事模式始終未能擺脫男性本位思想的特質(zhì)。在對(duì)電影《美人魚》的分析和解構(gòu)中我們發(fā)現(xiàn)，以往電影中對(duì)女性角色的符號(hào)化印象并沒有被顛覆。年青、貌美、沒有強(qiáng)大的事業(yè)心、需要被保護(hù)，這幾乎是周星馳電影中主要的女性形象。而影片中花好月圓的結(jié)局則是對(duì)男主角能力、人格的嘉獎(jiǎng)，女性的附屬地位沒有得到改變。男性社會(huì)地位高的表現(xiàn)即為其在社會(huì)生活中的優(yōu)越性與支配權(quán)，而女性受支配的身份，使得其地位總體低于男性。細(xì)數(shù)周星馳電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)第一女主角處于主動(dòng)地位的寥寥可數(shù)，多數(shù)女主角都處于被保護(hù)地位。

三、從女性主義視角評(píng)《美人魚》中的女性人物形象類型

（一）“灰姑娘”——人魚珊珊。周星馳電影一直致力于貢獻(xiàn)層出不窮的“灰姑娘”女主角，所謂“灰姑娘”女主角是指那些處于社會(huì)底層的、弱勢(shì)群體中的、美麗的、等待男性救贖的女性。以電影《美人魚》中的人魚姍姍為例，她樂觀善良、質(zhì)樸美麗，肩負(fù)著整個(gè)人魚家族生死存亡的使命，但對(duì)于自己不濟(jì)的命運(yùn)卻無(wú)能為力，企圖利用自己的女性資源去勾引富豪林軒，從而將他殺掉。然而陰差陽(yáng)錯(cuò)地，在一系列讓人啼笑皆非的刺殺行動(dòng)失敗后，姍姍的善良可愛打動(dòng)了不明真相的林軒，她得到了林軒的真愛。

回顧電影劇情，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，女主角人魚珊珊身上不乏現(xiàn)代女性的特質(zhì)，如獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)等，但這只是表面現(xiàn)象，她的獨(dú)立不過是吸引男主角來(lái)征服自己的“誘餌”，而她的勇敢不過是為了最后獲得從屬于男主角的可能性。

心理學(xué)家把這類集中在女性身上、類似“灰姑娘”的尋求庇護(hù)的被動(dòng)心理稱之為“灰姑娘情結(jié)”，并以此指稱女性自信心的缺乏和對(duì)獨(dú)立的畏懼。這一心理作為一副套在女性身上而不易被察覺的枷鎖，限制著女性創(chuàng)造性與能動(dòng)性的發(fā)揮，使女性過多過早地將注意力投向了愛情和婚姻，在不知不覺中失去了進(jìn)取心和獨(dú)立性，一旦遇到意中人組成家庭，便往往心安理得地在感情和生活上依賴于丈夫。

（二）“惡婦”——富家女若蘭。富家女若蘭在《美人魚》中被塑造成一個(gè)美麗性感但心狠手辣的惡婦形象。她貌美自信、叱咤商場(chǎng)，有著不輸于男性的商場(chǎng)戰(zhàn)斗力和財(cái)富能力，用她自己的話說就是“我全身都是寶”。但就是這樣看似完美的女強(qiáng)人，卻有著蛇蝎一般的心腸，有著一去不回頭、堅(jiān)決惡毒到底的固執(zhí)。正因如此，完美富有的她在愛情上敗給了一無(wú)所有的人魚珊珊，她的惡毒和珊珊的善良形成鮮明的對(duì)比，因此，她根本不會(huì)獲得林軒真正的愛，更得不到男人的憐惜。

在周星馳電影中還有其他類似的“惡婦”形象，如《大話西游》中的春十三娘。電影中的此類形象設(shè)置，是男性對(duì)女性主體性恐懼的一種表達(dá)，是男性中心思維的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)于周星馳電影《美人魚》的研究中我們發(fā)現(xiàn)，電影中女性傳統(tǒng)的附屬地位和“刻板印象”幾乎沒有改變。當(dāng)然，這些并不是電影創(chuàng)作者有意為之，而是在絕對(duì)男權(quán)主義語(yǔ)境下電影工作者集體無(wú)意識(shí)的結(jié)果，也反映了這個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)。

在男權(quán)話語(yǔ)為主導(dǎo)的當(dāng)代電影創(chuàng)作中，男權(quán)傳統(tǒng)的窠臼很難被掙脫，女性真正表達(dá)主體意識(shí)，還有很長(zhǎng)的路要走。女性話語(yǔ)權(quán)的創(chuàng)造，是女性爭(zhēng)取自我的過程。只有正視女性的權(quán)利和需要，提高女性的主體意識(shí)，才能改變其過去被壓抑的處境，獲得一個(gè)全新的形象。

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