格里格鋼琴小品《搖籃曲》音樂分析

王芳

【摘 要】作曲家格里格的鋼琴小品《搖籃曲》作為典型的三段曲式被眾多編者作為分析曲例列入教材中供學(xué)習(xí)者分析、學(xué)習(xí)。但參考多本教材，發(fā)現(xiàn)大家的分析結(jié)果有所出入，本文將從呈示段結(jié)構(gòu)判定、樂句的具體劃分、假再現(xiàn)的判定問題上對這首作品進(jìn)行探討，希望能給學(xué)習(xí)者提供一定的可供參考的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】搖籃曲；音樂分析

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0083-01

曾看過不同教材對格里格的《搖籃曲》進(jìn)行音樂分析，但分析結(jié)果卻有分歧，分歧點(diǎn)集中表現(xiàn)在三個(gè)方面：一、呈示段究竟是樂段結(jié)構(gòu)還是復(fù)樂段？二、呈示段分句究竟是8+8兩句還是4+4+4+4四句？三、曲例51-70小節(jié)究竟屬于中段從而形成綜合型中段還是獨(dú)立為“假再現(xiàn)”部分？筆者想將這三個(gè)方面作為立腳點(diǎn)進(jìn)行分析探討，從而深入準(zhǔn)確地認(rèn)知此作品。

一、呈示段結(jié)構(gòu)分析

這部作品是一首完整的鋼琴音樂小品，精致、小巧。樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為典型的帶再現(xiàn)的三段曲式，其中第一段呈示段為1-32小節(jié)。

筆者通過分析認(rèn)為此呈示段結(jié)構(gòu)為樂段結(jié)構(gòu)，1-16小節(jié)為樂段，之后17-32小節(jié)為樂段的反復(fù)部分。認(rèn)為是樂段結(jié)構(gòu)，而不是復(fù)樂段，原因在于筆者認(rèn)為復(fù)樂段一定具備三個(gè)條件：（一）復(fù)樂段必須包含兩個(gè)或兩個(gè)以上樂段，每個(gè)樂段都應(yīng)表達(dá)一個(gè)相對完整的樂思，彼此之間又具有一定的連貫性。（二）在材料運(yùn)用方面，各樂段的上句為重復(fù)型關(guān)系。（三）各樂段終止式之間要形成調(diào)性色彩的對比，且各終止式又有一定的呼應(yīng)性。

規(guī)模上、材料運(yùn)用上均符合復(fù)樂段的特點(diǎn)，但此樂段第8小節(jié)結(jié)束在G大調(diào)的屬七和弦上形成半終止，第16小節(jié)是G大調(diào)的完全終止，這種終止式是典型樂段的上下屬主呼應(yīng)，因此從這個(gè)方面來講，此段應(yīng)為樂段及其反復(fù)結(jié)構(gòu)。此外，樂曲第一段結(jié)束之后，緊接著為樂段的完全反復(fù)部分，樂段反復(fù)非常常見，但復(fù)樂段已經(jīng)是兩個(gè)樂段換尾的調(diào)性色彩對比反復(fù)了，之后整個(gè)復(fù)樂段再反復(fù)的情況不多見。因此，綜上所述，呈示段結(jié)構(gòu)應(yīng)為樂段及其自身反復(fù)的結(jié)構(gòu)。

二、《搖籃曲》中樂句的劃分問題

對于此曲的樂句劃分目前有兩種不同的觀點(diǎn)，一種認(rèn)為4小節(jié)一句，一種認(rèn)為8小節(jié)一句。我們認(rèn)為樂句結(jié)構(gòu)：長度一般為4-8小節(jié)，有一定的節(jié)奏音型和旋律起伏，句尾通常出現(xiàn)終止式（半終止或完全終止）。但這是一般情況，如果樂曲速度過慢，也可能兩小節(jié)一個(gè)樂句。同理，在復(fù)拍子中也可能兩小節(jié)左右形成一個(gè)樂句，要具體分析是否形成樂句需結(jié)合終止式、旋律的起伏等最終得出結(jié)論。

結(jié)合以上概念分析《搖籃曲》的呈示段，四二拍子，小快板的速度，1-8小節(jié)整個(gè)低音為G大調(diào)的主持續(xù)音，結(jié)束在調(diào)性的屬七和弦上，之后第9小節(jié)開始左右手兩個(gè)旋律均提高八度對主題樂句進(jìn)行重復(fù)，尾巴發(fā)生改變完滿終止。之后音樂沒有改變，力度較弱的對此部分進(jìn)行重復(fù)?？v觀整個(gè)呈示部分，筆者認(rèn)為此段具體結(jié)構(gòu)應(yīng)該為8+8兩句平行樂段，同頭換尾變化重復(fù)，之后是反復(fù)部分。

從中段來看，8小節(jié)一句的特點(diǎn)就更為明顯了，33-40小節(jié)為中段的第一句，很明顯一氣呵成，不可分割的一個(gè)樂句。如果第二段8小節(jié)一個(gè)樂句的話，作為整首曲子的統(tǒng)一性，第一段在不能確定究竟是4小節(jié)一句還是8小節(jié)一句時(shí)，此時(shí)也就明確了，因?yàn)橥浊?，分句法、樂句?guī)?；鞠喈?dāng)，分法一致。

三、綜合型中段和帶“假再現(xiàn)”的并置型中段辨析

我們通常認(rèn)為假再現(xiàn)應(yīng)具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：（一）出現(xiàn)在帶再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)中。（二）假再現(xiàn)為從屬部分，旋律特點(diǎn)同真正的再現(xiàn)，但卻在不同的調(diào)性上出現(xiàn)。（三）位置通常在中間部分的最后，真正的再現(xiàn)之前。（四）篇幅可長可短，但不形成完整的結(jié)構(gòu)。

依據(jù)假再現(xiàn)的概念，此例第51-70小節(jié)首先是位于再現(xiàn)之前的位置，旋律特點(diǎn)同真正的再現(xiàn)，但卻在不同的調(diào)性上，且沒有形成完整的結(jié)構(gòu)。因此，此曲應(yīng)該為正常并置型中段的三段曲式，其中出現(xiàn)了假再現(xiàn)部分。

通過分析、比較，格里格《搖籃曲》的曲式結(jié)構(gòu)圖式應(yīng)為：

三段曲式

樂 段： A及A的反復(fù) B A1

樂 句： a a1 a a1 b b1 補(bǔ)充 假再現(xiàn) a a1

小節(jié)數(shù)： 8 8 8 8 8 8 2 8+8+4 8 8

調(diào) 性： G： g： bb： d：g：G： G：

樂曲呈示段通過樂段及其反復(fù)鞏固了音樂的基本形象，中段為對比的并置型中段，調(diào)性和呈示段形成同主音大小調(diào)的色彩對比，主題材料從旋律、節(jié)奏上均和呈示段形成對比，但仔細(xì)觀察，我們?nèi)阅軓闹姓业降谝欢蔚谌」?jié)的主題影子，既對比又有內(nèi)在的統(tǒng)一。再現(xiàn)段完全再現(xiàn)呈示段，只是取消了反復(fù)部分。

本文僅以《搖籃曲》作為個(gè)例進(jìn)行分析，所言之處只代表筆者的個(gè)人觀點(diǎn)，不對之處還望同行專家指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]苗茂林.格里格鋼琴抒情小品《搖籃曲》的音樂分析[J].黃河之聲，2013.10.

[2]于平平.《格里格鋼琴抒情小品集》的音樂及演奏特點(diǎn)研究[D].延邊大學(xué)碩士論文，2012.6.

作者簡介：

王 芳（1981-），女，河南焦作人，碩士，講師，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院教師，研究方向：作曲技法理論。