秦海璐想改變一點這個行業(yè)的作風

李莎

秦海璐用“樂在其中”來形容《白鹿原》227天的

拍攝過程。“大家可高興了，晚上12點收工，

回去洗完澡，還聚集到一起，

在電梯間搭了一個桌子，大家坐在一塊兒說劇本，說到一兩點。哪個組能有這樣的

創(chuàng)作氛圍？沒有了?！?/p>

沒有人想到，《白鹿原》剛剛播出一集就被突然喊停，關于停播的原因眾說紛紜，截至記者發(fā)稿前，所有主創(chuàng)人員都對此事未置一詞?！拔覀円膊恢罏槭裁??！彪娨晞〉男麄魅藛T這樣回復記者。

開播前幾天，在《白鹿原》中飾演仙草的秦海璐還坐在江蘇廣電（北京）節(jié)目制作中心的一間會議室里接受了本刊記者的專訪，對這部電視劇以及她所飾演的角色侃侃而談。剛剛邁進會議室大門，她便半開玩笑地說：“今天給你們詳解一下《白鹿原》?！?/p>

出現(xiàn)在記者面前的她妝發(fā)精致，一身白色小洋裝，看上去神采奕奕，和此前曝光的角色海報上的樣子——略顯凌亂的發(fā)髻、陳舊的對襟布衣以及悠遠哀傷的眼神——相去甚 遠。

她對本刊記者說：“一部戲好就能紅一票演員。你看最近的《北平無戰(zhàn)事》一票演員都紅了;到《歡樂頌》，又是一票演員都紅了?！彼ｎD了一下，以示強調，“《白鹿原》注定也是這樣的?！?/p>

但顯然，《白鹿原》的命運沒有那么順利。

“空間再小也埋沒不了我”

秦海璐并不明白張嘉譯為什么會邀請她出演《白鹿原》中的仙草。

那是在2015年的4月，秦海璐產子不到60天，作為藝術總監(jiān)的張嘉譯、制片人李小飆、導演劉進和秦海璐以及她的先生王新軍在一家咖啡館的包間里談了整整一個下午。秦海璐將這次長談形容為“被一群西北人所包圍”——包括王新軍在內，在場的所有男士全部來自西北。

他們從與原著作者陳忠實的交流談起，談到編劇申捷如何將50萬字原著改編成近百萬字的劇本;談到這一項目歷經十年才通過審批;最后談到《白鹿原》對于西北人的特殊意義?！疤珖烂C了他們幾個人，我非常明確地感受到他們對這件事情的重視?！?/p>

秦海璐用了一周的時間讀完劇本，她沒有立刻接受邀約，而是“把劇本往那兒一扔，放了兩天”，秦海璐說她沒有“回過彎兒來，需要消化一下”。

“我不明白為什么張嘉譯要找我演仙草。讓我一個東北人來演一個西北人?！鼻睾ｈ凑f?！皼]有人說仙草（劇版改編后的人物）是西北人?！睆埣巫g給出了這樣的答案，“其實陳忠實先生給她這個名字的時候，首先是個‘仙字，她就不屬于這塊地方，可能都不屬于人間，所以朱先生才會說因為仙草來了，白鹿要來了。草就是一劑藥材，當人們需要治病的時候、危難的時候它才會出現(xiàn)。所以仙草是一個若隱若現(xiàn)的人?！?/p>

“若隱若現(xiàn)”有時也意味著戲劇沖突小，甚至戲份少的處境，但秦海璐完全沒有把這種事放在心上?！拔覜]有因為是我來演仙草，就要求加戲，如果真的提出這樣的要求，就沒看明白仙草到底是一個什么樣的人物。”她對本刊記者說。

“仙草的人物命運不需要有明確的事件去呈現(xiàn)，她作為白鹿原上的一個福星，形象其實是比較虛的，我如果把她演實了就錯了?！敝v起對角色的理解，秦海璐提高了音量，她將身體前傾，雙手有力地撐在桌子上，直視記者的眼睛，透出一種不由分說的自信，“不過我說一句大話，”秦海璐放開雙手，身體向后靠在了椅背上，“對于我們這樣的演員來講，你給我再小的空間也埋沒不了我?！?/p>

入行17年，22歲便憑借處女作《榴蓮飄飄》加封金馬影后的秦海璐，幾乎不會要求導演為自己加戲。她總是跳出自身的立場，從作品的整體結構出發(fā)，去考量戲份的安排。

2011年，在拍攝電影《到阜陽六百里》時，她甚至主動要求刪減戲份。導演鄧勇星原本將敘事中心放在秦海璐飾演的曹俐身上，但秦海璐卻提議要重點突出那些上海阿姨的生活經歷，這樣影片會更加動人。這部電影最終獲得金馬獎最佳原著劇本獎，署名編劇的秦海璐同享了這份榮譽。

拍攝《桃姐》時也是如此。許鞍華導演在找到秦海璐出演一個配角——養(yǎng)老院主任蔡姑娘時，多少有些不好意思，“我很難跟她說，這部戲有什么好表演的?！?011年，《桃姐》在威尼斯電影節(jié)參賽時，許鞍華這樣對媒體說。她很欣賞秦海璐，拍攝時一直在思考如何給秦海璐加更多的戲份。但秦海璐直接說，“導演，沒有必要?！彼J為更多的表演痕跡對這部電影毫無用處，“這個角色是不能出離環(huán)境的。”秦海璐精準把握住自己在片中應有的狀態(tài)——沒有表演才是最好的表演。

許鞍華對她的詮釋贊不絕口，“這個人物性格并沒有怎么樣，但整個電影其實是需要她的出現(xiàn)，這個很特別，她是一出場就很特別，雖然并沒有特意去表達什么。我覺得這個很難，她都把握到了。”

漂泊的少女時代

《桃姐》中有這樣一幕戲：蔡姑娘在養(yǎng)老院里和沒有家人的桃姐一起過春節(jié)。桃姐問她：“你的家人呢？”蔡姑娘低頭嗑著瓜子，一言不發(fā)。沒有一句臺詞，卻仿佛道出了人物的整個命運——這又是一個漂泊在外，“無家可歸”的人。

《桃姐》中的蔡姑娘、《到阜陽六百里》中的曹俐、《榴蓮飄飄》中的阿燕、《鋼的琴》中的淑嫻……這些秦海璐最為人稱道的角色有著某種程度的共性——她們都漂泊孤獨，又獨立堅韌。

就連《白鹿原》中的仙草也是這樣。

原著小說中的仙草是盤龍鎮(zhèn)四大富戶之一、中藥材收購店掌柜吳長貴的三女兒。吳長貴為了報答白家的知遇之恩，將她作為禮物送給了白嘉軒。

電視劇則將更多的戲劇性與傳奇感加注在了仙草身上。她在大雪紛飛中出場，暈倒在一片蒼茫的雪地里，被過路的白嘉軒發(fā)現(xiàn)救回。與原著中的人物相比，劇中的仙草擁有更為強烈的獨立精神。她會走到人群中間為白嘉軒擋酒，主動對白嘉軒說出“你帶我回家”這樣大膽的“告白”。劇中，仙草的家人都已離世，她沒有可以回頭的故鄉(xiāng)，只能義無反顧地奔向白嘉軒。說到底，這又是一個漂泊之人。

“這個沒辦法?！闭劦浇巧g的共性，秦海璐這樣對本刊記者說，“演員不是萬能的，不可能把任何角色都演得淋漓盡致。但一定有最合適你的那個角色，什么是最合適你的？是這個人物跟你成長、生活的環(huán)境相似。”

事實上，秦海璐自己的少女時代，就是孤身一人漂泊在外。

12歲時，因為父母常年外出經商，秦海璐被送到了可以寄宿的營口戲曲學校。同學們周末都被接回家里，只有秦海璐，哭著在院子里的樹上刻字——她在樹上畫正字，計算父母來看自己的日子，每個星期劃一道?！皨寢屪铋L是11個星期沒來看我，爸爸是13個星期?！睍r隔多年，已經年過而立的她在錄制訪談節(jié)目時，對其情其景記憶猶新。

沒能在成長期體會團圓滋味的秦海璐，最大的心愿就是快點結婚，組織一個穩(wěn)定的家庭。1996年從戲校畢業(yè)后，她報考了中央戲劇學院。秦海璐后來在很多次采訪中都提到過自己到中戲求學的初衷：“拿個大學文憑，做個朝九晚五的白領，找個好老公。”

秦海璐從沒想過做一個明星。到了大三，她成為了班里為數(shù)不多的沒有拍過戲的學生。那一年，同班同學章子怡已經成為謀女郎，憑借《我的父親母親》一舉成名;劉燁被霍建起導演選中，出演了《那山那人那狗》，在各大電影節(jié)上嶄露頭角;袁泉出演了滕文驥導演的《春天的狂想》;胡靜參演了李少紅導演的《大明宮詞》……這就是后來赫赫有名的中戲96明星班。

但置身其中的秦海璐始終沒有拍戲的打算，直到她遇到了陳果和他的《榴蓮飄飄》。

曾經并不在乎金馬獎

1999年，陳果來到北京尋找適合女主角阿燕的演員。有人向他推薦還在中央戲劇學院讀大三的秦海璐，說她“挺怪的，總是穿著軍大衣在學校里晃蕩，沒人知道她在想什么，特別漂泊不定，很像阿燕的感覺”。

阿燕是一個在東北學了九年京劇卻始終沒有出路的女孩，孤身一人來到香港，為了掙快錢做了妓女。雙程證到期后，她回到東北小鎮(zhèn)，同時隱去了在香港生活的真實細節(jié)。原本渴望回歸平靜生活的她卻又因家鄉(xiāng)的閉塞破敗而心生失落，仿佛掉入了另一個無望的深淵。無論是故鄉(xiāng)還是遠方，都不是她真正的歸宿。

那是在上世紀90年代末期，陳果還在執(zhí)著于展示“后九七時代”香港底層平民對身份認同的困惑與焦慮，阿燕的內地小鎮(zhèn)青年身份，又為影片打開了更為寬廣的視角。

年輕的秦海璐當然還不能完全理解導演的意圖，之所以接下《榴蓮飄飄》是因為“我就是以后不做演員這行了，也不能讓別人覺得我是不行才不做的”。

沒有人想到，22歲的秦海璐初出茅廬，便憑借阿燕一角，同時獲得了金馬獎最佳新人和最佳女主角兩項大獎，這一紀錄至今還無人打破。評委會稱贊其“年紀輕輕但能深刻刻畫角色，表現(xiàn)可圈可點”。

然而比得獎更令人意外的是，秦海璐沒有表現(xiàn)出一絲留戀，轉身離開了這個行業(yè)。

“我得獎的時候并不知道金馬獎對于這個行業(yè)意味著什么，因為我根本也不在乎。那個時候的我仍然一心撲在白領當中?！鼻睾ｈ磳Ρ究浾哒f。

畢業(yè)之后，秦海璐毫不猶豫地踐行了自己的理想，進入一家公司做起了秘書。在燒壞了兩個咖啡壺，學不會電腦打字之后，她被老板開除了。隨后她又成為了火鍋店、美發(fā)店、廣告公司的老板，但最后都不了了之。

有朋友開始勸她回歸影視圈，“他對我說，年輕的時候一定會有很多夢想，去實現(xiàn)夢想是沒有問題的，但是當夢想破滅了，你要醒過來，腳踏實地做一些事?！?/p>

25歲的秦海璐突然領悟了陳果在《榴蓮飄飄》中想要表達的意思，這也是生活閱歷帶給她的成長。這一年，她正式回歸了影視圈，用她自己的話說是“開始認真演戲了”。

如今再次回想畢業(yè)后“漂泊不定”的那3年，秦海璐的語氣里沒有一絲遺憾。

“很多人會認為我浪費了最好的時間，其實在那個時候可以去好萊塢，簽好的經紀公司，拍大電影，可能今天就不是現(xiàn)在的秦海璐了?！彼龑Ρ究浾哒f，“可是我一點也不覺得出走的那三年對我的表演有什么影響，反而我覺得那三年讓我真真切切地過了老百姓的生活。我見了形形色色的人，經歷了被開除、被冷眼，也經歷了掙錢、虧錢的過程，這些都是我在藝術創(chuàng)作中的經驗，太難能可貴 了?！?/p>

《白鹿原》這樣的劇組已經“沒有”了

在職場和商場上屢戰(zhàn)屢敗的秦海璐，回到表演領域卻如魚得水，“沒有讓我覺得擔心的，你會發(fā)現(xiàn)你真的是很喜歡，干了一個很喜歡還能養(yǎng)活自己的事?！?/p>

從25歲到30歲，秦海璐陸續(xù)接拍了將近二十部影視作品，忙碌于片場的她突然有一天覺得自己“演不出花了”。于是她沒有一絲猶豫——正如她當年離開這個行業(yè)——轉身投向了話劇舞臺?！拔乙ヌ嵘约旱哪芰Γ驗槲抑牢倚枰谶@個行業(yè)干一輩子，我要武裝自己?！?/p>

她和田沁鑫合作，先后出演了話劇《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》和《青蛇》 ，這一演又是5年。

秦海璐將話劇舞臺上的表演稱為“重新開始創(chuàng)作”，“演不演話劇其實不重要，重要的是回到排練場做一個反復驗證的工作。因為排練是一場排三天，可以有無數(shù)種演法，你在這個過程當中尋找到一個最適合這場戲的演法，這是一個驗證的過程。一直到《四世同堂》排練完之后，我能感覺到自己演戲有一個質的飛躍?！?/p>

《四世同堂》《紅玫瑰與白玫瑰》也讓秦海璐正式接觸到名著改編的作品，讓她養(yǎng)成了分析原著，從文本出發(fā)理解人物的習慣。“你說《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊，為什么叫嬌蕊？那是花中間的芯兒，是一個特別需要受保護的東西，被傷了之后就沒有了。王嬌蕊最可愛的地方在于她選擇了愛，也知道怎么去愛。還有《四世同堂》里的大赤包，她為什么叫大赤包，得多大，‘吃了什么，能包住什么……”分析起角色來，秦海璐可以不停頓，連說十幾分鐘。

深度解析文本的做法在《白鹿原》劇組也被貫徹了起來，秦海璐成為了那個“領讀者”。“秦海璐老師是劇組里的重量級人物?！睆埣巫g在宣傳活動中說，“她擔當了我們《白鹿原》所有演員的輔導。如果說今天有部分演員去拍戲了，剩下的沒有拍戲的、稍微閑的演員，就在海璐老師的帶領下過劇本。”

秦海璐一邊笑稱這是“被張嘉譯逼的”，一邊又強調起《白鹿原》的創(chuàng)作氛圍有多難得?！捌鋵嵾@個是應該的，我覺得大家已經把應該的變成珍貴的、稀有的。我們特別希望把這個組里的創(chuàng)作習慣和氛圍帶到其他的組里面去。就好像當時一些不專業(yè)的做法擴散一樣，我們再把真正專業(yè)的創(chuàng)作模式擴散回來，告訴大家怎么樣去創(chuàng)作是對的。這個其實是《白鹿原》秉承這樣一個創(chuàng)作氛圍的最終目的?！?/p>

《白鹿原》拍得很苦。為了貼合角色，剛剛產后復出的秦海璐在兩個月內減重三十斤。原上最熱時地表溫度達到68度，演員們悶在專門搭建的屋子里拍攝;最冷時氣溫又超過零下20度，演員只能穿著春夏的戲服上場……但秦海璐依然用“樂在其中”來形容227天的拍攝過程?！按蠹铱筛吲d了，晚上12點收工，回去洗完澡，還聚集到一起，在電梯間搭了一個桌子，大家坐在一塊兒說劇本，說到一兩點。哪個組能有這樣的創(chuàng)作氛圍？沒有了?！?/p>

記者隨后追問道：“對創(chuàng)作氛圍要求這么高，會不會讓自己選擇的空間變??？畢竟現(xiàn)在的行業(yè)風氣……”“沒有。”秦海璐立刻做出回答，“我覺得空間還是挺大的，可能因為物以類聚吧。這個行業(yè)里面想做好事的人還是挺多的，雖然有資本流進來，但是資本仍然無法抗衡專業(yè)，因為你不要忘了資本的獲得是通過專業(yè)的手段?！?/p>

現(xiàn)場的氣氛變得有些嚴肅，秦海璐身體前傾，再一次直視記者;“你從新聞的角度也更正一下，不專業(yè)的一定是個例，千萬不要認為我們圈都是那樣的?！?