克里姆特繪畫(huà)中的金黃色

摘 要：克里姆特作為奧地利“維也納分離派”的繪畫(huà)大師和歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，繪畫(huà)風(fēng)格注重個(gè)人內(nèi)心世界與情感的表達(dá)，他結(jié)合輝煌璀璨的裝飾色彩——金黃色進(jìn)行創(chuàng)作，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與其他藝術(shù)家區(qū)別開(kāi)來(lái)?？死锬诽亟瘘S色的色彩語(yǔ)言運(yùn)用使繪畫(huà)作品既有象征主義繪畫(huà)內(nèi)容上的深刻思想性，同時(shí)又具有獨(dú)特的裝飾趣味性，在藝術(shù)繪畫(huà)史上獨(dú)樹(shù)一幟。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)色彩；金黃色；象征性；裝飾性

在19世紀(jì)末，資本主義國(guó)家?jiàn)W地利處于中產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)與封建貴族三種勢(shì)力的相互矛盾之中，封建貴族為緩解中產(chǎn)階級(jí)與傳統(tǒng)封建的矛盾，將希望寄托于藝術(shù)、科學(xué)、建筑等上層經(jīng)濟(jì)因素，藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)步的理念獲得了政府的大力支持，堅(jiān)決與傳統(tǒng)藝術(shù)及學(xué)院派藝術(shù)分裂的分離派得到大力發(fā)展，而作為分離派的領(lǐng)頭人物，克里姆特自身同樣充滿了對(duì)傳統(tǒng)守舊觀念決裂的決心和對(duì)創(chuàng)新與自由的追求，他的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特而神秘，每件藝術(shù)作品都具有深刻的內(nèi)涵。在他藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，最具代表性的，是克里姆特的“金色時(shí)代”。

所謂克里姆特的“金色時(shí)代”，是指他的繪畫(huà)作品多以金黃色為主色，用金黃色表現(xiàn)其內(nèi)心與藝術(shù)意境的階段。這種藝術(shù)風(fēng)格并不是偶然形成的，也不是階段性的，而是飽含了克里姆特的整個(gè)人生與經(jīng)歷，并貫穿于他的藝術(shù)生命之中。

一、關(guān)于克里姆特金色與黃色的時(shí)代性

克里姆特1862年生于維也納，他的父親是一名金飾雕刻家，這也使克里姆特在孩提時(shí)代便開(kāi)始接觸閃耀而華麗的金質(zhì)品。在藝術(shù)家庭熏陶下，14歲的他進(jìn)入奧地利藝術(shù)工藝博物館附屬工藝學(xué)校進(jìn)行藝術(shù)方面的學(xué)習(xí)。這一時(shí)期，克里姆特嚴(yán)格遵循學(xué)院式的訓(xùn)練，作品均以學(xué)院派與古典主義風(fēng)格展現(xiàn)，金黃色作為點(diǎn)綴讓人眼前一亮，如同他的金飾雕刻家父親一樣，在畫(huà)中他用畫(huà)筆為刀雕刻金黃色，裝飾整個(gè)畫(huà)面（圖1）。

后來(lái)克里姆特與同學(xué)合作成立藝術(shù)家公司，專門接待各種形式的委托任務(wù)，創(chuàng)作了不少神話、宗教、戲劇、歷史等題材類型的作品，成為當(dāng)時(shí)小有名氣的裝飾繪畫(huà)者。許多作品中明顯表現(xiàn)出了他成熟期作品的特征，像金色、平面圖式，個(gè)人想象融入古典或朦朧東方情調(diào)，成為他藝術(shù)風(fēng)格中不可或缺的元素。這時(shí)金黃色被運(yùn)用的范圍明顯增加，金黃色不再是畫(huà)中人物的裝飾品，而是經(jīng)常作為主體顏色呈現(xiàn)。

在遵循了一段時(shí)間的傳統(tǒng)風(fēng)格和學(xué)院式教育之后，克里姆特的反叛與進(jìn)步精神逐漸顯露。他厭倦了總要聽(tīng)從他人想法行事，也開(kāi)始懷疑學(xué)院繪畫(huà)的傳統(tǒng)因襲，并嘗試將新生命注入繪畫(huà)當(dāng)中。在1899年所作的《真理裸體女人》（圖2），以金黃色為底，用黃色的對(duì)比色藍(lán)色作為無(wú)盡飄渺的宇宙象征，畫(huà)中女人全身赤裸，金燦燦的蓬松的頭發(fā)快要把臉部吞沒(méi)，畫(huà)面不再是如同現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景般的真實(shí)，結(jié)合的是作者想象與創(chuàng)造。畫(huà)上方刻著黑色的名句：“如果你不能以你的行為與藝術(shù)取悅每一個(gè)人，則取悅少數(shù)幾個(gè)人也行，去取悅許多人并不是一件好事。”純度極高的金黃色醒目而強(qiáng)烈，代表著克里姆特對(duì)傳統(tǒng)的反叛。

克里姆特從未停止對(duì)新形勢(shì)的追求和對(duì)守舊主義的摒棄，為了不停歇他的創(chuàng)作腳步，他又脫離分離派，畫(huà)風(fēng)也更加脫離寫(xiě)實(shí)與自然主義，運(yùn)用各種材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，并不斷融合其他各民族與國(guó)家的藝術(shù)元素，逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，并將金黃色的運(yùn)用發(fā)揮到極致，金黃色在克里姆特作品中逐漸具有了成熟的藝術(shù)特點(diǎn)和主觀表現(xiàn)，形成明顯的象征性和裝飾性特點(diǎn)。

二、克里姆特繪畫(huà)作品中金黃色的藝術(shù)特點(diǎn)

和主觀表現(xiàn)

（一）克里姆特繪畫(huà)作品的金黃色具有象征性

色彩作為造型藝術(shù)中不可缺少的元素，既是造型藝術(shù)的手段，又是傳達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心情感、連接欣賞者和藝術(shù)作品之間的橋梁。色彩給予每個(gè)人不同的感受，因此色彩所具有的象征性表現(xiàn)也有所不同。

金黃色是所有色彩中波長(zhǎng)最長(zhǎng)、最能發(fā)光發(fā)亮的顏色，繪畫(huà)中的金黃色多表現(xiàn)為太陽(yáng)、明亮、豐收、豪華、權(quán)利、高貴等象征，并給人以輝煌、富麗、明快等感覺(jué)。克里姆特初期繪畫(huà)創(chuàng)作中的金黃色大多作為裝飾品出現(xiàn)，例如畫(huà)中人物的金首飾或者裝飾物，出現(xiàn)的頻率和面積較少，因此這一時(shí)期的黃金色并未被克里姆特賦予更多的象征意味，僅僅只是畫(huà)面點(diǎn)綴。而在逐漸成熟的藝術(shù)風(fēng)格中，金黃色被克里姆特賦予象征性的意義愈來(lái)愈濃烈。

在創(chuàng)作逐漸成熟的時(shí)代，克里姆特運(yùn)用金黃色與各種形式相結(jié)合，來(lái)增加金黃色在畫(huà)面中的象征性表現(xiàn)。壁畫(huà)《期待》（圖3）采用多種材料繪成，包括蛋彩、蠟筆、鉛筆等，還使用了大量的金箔銀箔進(jìn)行繪制，在偏黃色的背景色下，畫(huà)中央的少女身穿布滿金色與彩色三角形構(gòu)成的長(zhǎng)裙，手托下巴眺望遠(yuǎn)方，背景中金黃色卷曲的螺旋形曲線以少女為中心向四周延伸，布滿整個(gè)畫(huà)面，少女衣著上的金色三角形也同樣有螺旋曲線，這些金色的螺旋曲線象征著少女的期待無(wú)限延伸，蓬勃生長(zhǎng)，在金色閃爍下顯得強(qiáng)烈而無(wú)邊際。同一系列的金黃色被應(yīng)用于延伸某種精神的象征性表現(xiàn)的還有克里姆特后期的著名作品《生命樹(shù)》（圖4）。同樣在黃色背景中，樹(shù)枝以卷曲優(yōu)美的螺旋形曲線向橫向展開(kāi)的畫(huà)面均衡蔓延，金黃色被賦予生命的象征，閃耀的光芒使生命樹(shù)朝氣蓬勃，搭配深色的花草和鳥(niǎo)類，使整個(gè)畫(huà)面熠熠生輝，表達(dá)著克里姆特內(nèi)心對(duì)生命的熱愛(ài)，充滿希望與活力。

作為克里姆特最著名的作品之一，《人生的三個(gè)時(shí)期》（圖5）中金黃色的象征意味也十分明顯，老人所處的背景中，代表生命與明亮的金黃色逐漸被暗紅色與黑色吞噬，象征對(duì)生命漸漸老去的無(wú)奈和悲涼。

克里姆特金黃色的象征性還體現(xiàn)在他的許多其他作品當(dāng)中，如著名作品《吻》（圖6）中的大幅金黃色的使用象征了愛(ài)情的熱烈，畫(huà)中的男女迷醉在金色背景下，似要被這璀璨而強(qiáng)烈的情感吞沒(méi)；《水蛇Ⅰ》（圖7）中呈現(xiàn)的是兩女性同性愛(ài)之間的纏綿與糾葛，金黃而迷幻的色彩基調(diào)下有著如同水蛇般魅惑又危險(xiǎn)的柔情……

金黃色的象征性以及其中象征性所包含的寓意是克里姆特藝術(shù)作品最獨(dú)特的表達(dá)方式，用金黃的顏色作為與藝術(shù)交流的語(yǔ)言，提升畫(huà)面主題，進(jìn)而升華主題，使作品更具感染力，克里姆特的金黃色成為他的藝術(shù)標(biāo)志，他對(duì)金黃色創(chuàng)造性的運(yùn)用成就了他璀璨的藝術(shù)人生。

（二）克里姆特繪畫(huà)作品的金黃色具有裝飾性

所謂繪畫(huà)的裝飾性是指其內(nèi)容側(cè)重于欣賞性，其形式特點(diǎn)在色彩的表現(xiàn)上為平面空間的對(duì)比關(guān)系。克里姆特的裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言摒棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中三維空間的表現(xiàn)，而是少部分的運(yùn)用自然主義的三維和大面積二維空間相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，運(yùn)用金黃色等靚麗奪目的色彩進(jìn)行繪畫(huà)裝飾性語(yǔ)言的描繪，從而突出了藝術(shù)的主題，更直接地表現(xiàn)出作品的藝術(shù)意蘊(yùn)。

克里姆早期金黃色的運(yùn)用多表現(xiàn)在畫(huà)面人物的裝飾品上，然而作為裝飾物的黃金色也同樣表現(xiàn)了極強(qiáng)的繪畫(huà)裝飾性。例如《悲劇的寓意之最后素描》（圖8），全幅為黑色炭筆和鋼筆所作的素描作品，一位女神表情嚴(yán)肅地直視前方，手中持一具驚悚表情的人頭，畫(huà)面充滿恐懼感，而在一片黑暗的主色調(diào)之下，女神形象佩戴的頸飾、耳飾和首飾卻格外醒目，純度極高的金黃色是用金繪制上的，這里的金黃色點(diǎn)亮了整個(gè)畫(huà)面，裝飾了一片死跡的黑色，像是警醒著每一位欣賞者。

克里姆特的金黃色還結(jié)合了各種符號(hào)元素進(jìn)行裝飾性的表現(xiàn)，在《艾蜜莉·芙露吉肖像》（圖9）中，艾蜜莉手插著腰站在虛空的場(chǎng)景當(dāng)中，身穿藍(lán)色薄紗的長(zhǎng)裙流暢輕盈，金黃色的波點(diǎn)與小圓圈裝飾著藍(lán)色長(zhǎng)裙，如同浩瀚宇宙中的星光閃爍，正像是現(xiàn)實(shí)中的艾蜜莉，神秘而溫柔。

以金黃色作為背景從而產(chǎn)生裝飾性效果的作品也有很多，例如作品《持扇女子》（圖10），在金黃色的襯托中有著其他多彩的顏色，異國(guó)風(fēng)情的紋樣圖示在金黃色背景下更是別有一番韻味。金黃色作為畫(huà)面背景，使作品具有歡快典雅的裝飾性效果，在多元素融合的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出女人的性感嫵媚，可見(jiàn)克里姆特對(duì)金黃色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到極高的境界，金黃色成為他藝術(shù)風(fēng)格的特殊烙印。

克里姆特還運(yùn)用各種方式創(chuàng)作，包括對(duì)金黃色進(jìn)行平涂、涂抹、貼金、淋粉、鑲嵌等，以此凸顯金黃色在畫(huà)中的裝飾性，以達(dá)到畫(huà)面的極致的和諧?？死锬诽貙?duì)于繪畫(huà)裝飾性的探索之心一直未變，并將他熱愛(ài)的金黃色完美融入其中，形成了獨(dú)具創(chuàng)造精神的藝術(shù)風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

色彩作為藝術(shù)傳達(dá)情感的重要方式，具有更加直觀而生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)和豐富的情感表現(xiàn)力，藝術(shù)家對(duì)色彩有意識(shí)的創(chuàng)作編排，協(xié)助繪畫(huà)形成獨(dú)特的象征性與裝飾性，從而達(dá)到理性的藝術(shù)效果。克里姆特傾注了他富有情感的金黃色來(lái)訴諸主觀的思想和內(nèi)心的變化，金黃色也賦予了克里姆特畫(huà)面獨(dú)特的氣質(zhì)，在藝術(shù)風(fēng)格上與其他的藝術(shù)家區(qū)別開(kāi)來(lái)，成為他繪畫(huà)作品中最有特色的語(yǔ)言，造就了他藝術(shù)歷史中的精神與魅力。

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作者簡(jiǎn)介：

郭鈺，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。