摭談李唐《萬壑松風圖》

摘 要：李唐是南宋山水畫四大家之首，李唐的山水繪畫在中國山水畫發(fā)展史上有著承前啟后的作用。李唐的山水繪畫對南宋畫院及以后的繪畫產生了極大影響。文章對李唐的作品《萬壑松風圖》進行個案的研究，從構圖特色、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)手法、藝術內涵和藝術風格等方面，來闡述從“崇古”到“蒼勁有力”山水風格轉變的開端和創(chuàng)新性研究，用筆墨語言來表述對山川自然的親身領悟，進而表達自己對本真的精神追求。通過對其筆墨表現(xiàn)和藝術內涵的研究，結合李唐的繪畫技法更深地了解《萬壑松風圖》鮮明的情感特色和時代價值，深入了解李唐繪畫的精神表現(xiàn)，探討李唐的繪畫風格對其后世的影響，以便運用到自身的繪畫學習中來。

關鍵詞：構圖；藝術內涵；筆墨

一、李唐繪畫風格以及成因

李唐初期生活在北方，受自然條件的影響，北方山水多鐵鑄山、白練云、流動泉、萬壑松，有強烈的陽剛之氣，壯闊的自然奇觀，使得李唐用平常皴法不能表達出自己的感受，北方氣候干燥、天高氣爽、晴空萬里，與南方的氣候差異很大，創(chuàng)造出斧劈皴更深刻地表達自己內心的感受。

李唐的繪畫風格應分為南渡前和南渡后。李唐的《萬壑松風圖》屬于南渡前的作品。南渡前，畫風渾厚、雄壯，繼承了范寬的畫法，把范寬的“雨點皴”加以改進并創(chuàng)建了“斧劈皴”?！案濉毕鄬τ凇坝挈c皴”的直筆顯得剛勁有力如利斧劈干柴，表現(xiàn)的山石紋理既有力度又蘊含新意。山頂好作密林，水邊喜歡畫突兀大石，風格勁硬，多北方山水，形象鮮明突出，極具真實感，氣勢逼人。繪畫以“崇古”為主，上留天，下留地，布局很滿，畫面繁復，山水畫蒼勁有力，山石多“小斧劈皴”，突出山石低矮、渾厚，土石混雜的質感，積墨厚重，注重整體，多反復皴檫，畫面精細，筆墨隱于山石皴法中，受前人影響較大；南渡后，構圖上不留天，下不留地，改變了南渡前全景式構圖，多局部邊角的景觀，繪畫由繁瑣到簡練，追求神似勝于形似，獨創(chuàng)大斧劈皴的技法，追求水墨蒼勁的畫風，表現(xiàn)山石簡潔卻又剛勁有力，用大筆頭飽蘸墨汁水按下，一掃而過，少用積墨，或略加修飾，線條、塊面剛勁、犀利，多一遍完成，筆墨感強，兼畫工筆人物，突出局部，山石皴法隱于筆墨中，更加注重創(chuàng)新和自己的精神狀態(tài)。

李唐歷經朝代更替的巨變，北宋時期畫院的輝煌到南宋時期畫院的落寞，他本人也從中原的遼闊、塞北的荒寒到身處江南的溫潤，生活經歷坎坷，畫畫也不再作精細柔和的描摹，而是下筆剛勁堅硬，寧折不屈，豪氣逼人，基調變?yōu)楸瘔鸭ぐ?。讓他得到了不同的感受及體驗并運用到自身繪畫當中，促使他繪畫風格的轉變。

二、李唐《萬壑松風圖》的藝術特色

（一）構圖特色

李唐的《萬壑松風圖》的構圖形式是上留天、下留地的全景式構圖，畫中物象很多，布置很滿，意在突出主峰，該畫為巨幅絹本，重墨，淺設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米，款題于遠峰上“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”。作于北宋宣和六年（1124），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

《萬壑松風圖》雖然是李唐南渡前的作品，仍然保留著北宋時全景式構圖山水畫雄偉壯闊的景觀，著重近景與局部的表現(xiàn)，通過局部的描寫來反映出整體的感官效果，已經初步顯示出山水畫注重抒情的風格。李唐將畫面的視野拉近，以平視的角度突出中景，造成迫在眉睫的視覺效果，使觀賞者身臨其境，具有高亢、強烈的心理感受。而在北宋時期郭熙的《早春圖》也采用平視的角度構圖，畫面上下層疊，左右延伸，全景式表現(xiàn)大自然，畫面雖有很多物象但又留有很多空白，無拘無束，思緒隨著畫幅流動，使觀賞者能夠盡情想象。

巨然的《萬壑松風圖》現(xiàn)藏于上海博物館，其布局講究結構，善于細處經營，精密而不零散，紛披卻又統(tǒng)一，多以平視的角度，左右平緩延伸為主，山脈多以圓潤為主，一大片空白“平面”為水，山頭的空白展現(xiàn)云霧繚繞，顯現(xiàn)出迷離的情趣。

（二）筆墨表現(xiàn)

李唐在北宋時期的巨幅代表作《萬壑松風圖》是一幅具有杰出創(chuàng)造性和體現(xiàn)宮廷院畫重要變化的作品。這幅畫在用筆上很有力度，筆法濃密，干筆與濕筆混用，是以中鋒勾勒，骨法用筆，線條內方外圓、蒼勁有力，畫上的突兀主峰布置在畫幅中央，端莊肅穆，巍然屹立，雄奇險峻，氣象宏偉，占據(jù)了畫面一大半的地方，沉甸甸地凸顯出來，使得想起《溪山行旅圖》中的“范山頭”有過之而無不及，山頂多叢林，主峰叢林尤為濃密，此師法于荊浩，這既體現(xiàn)了大動蕩前寧靜，靜得讓人害怕，又表現(xiàn)出了作者內心的強大而不畏懼奸邪，面對惡勢力敢于直言。左右有高低參差的插云尖峰，岡巒、峭壁好像斧頭剛剛鑿過，山石表現(xiàn)融匯了皴、擦、點、染、勾等多種技法，所用皴法，短條子皴，刮刀皴，釘頭皴，雨點皴，屬于“小斧劈皴”一系用的皴法，“小斧劈皴”是李唐把范寬“雨點皴”加以改進創(chuàng)建而成，他則把“小斧劈皴”變成了橫筆，用來表現(xiàn)山石的紋理，增加了新意又甚為形似，主峰，上端用長釘皴和刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴，在山腰以下使用獨創(chuàng)的馬牙皴。對于一片石質的山，棱角分明，剛勁有力，給人堅硬和立體感的印象，質感很強，他希望國家政權像自己筆下的山石一樣牢固。山腰間白云繚繞青嵐浮動。松樹挺拔如同邊關的將士，守衛(wèi)著祖國的江河，樹干用魚鱗皴，節(jié)疤濃重，蒼勁渾厚，樹根多漏于石外，山頂?shù)乃闪种杏腥綦[若現(xiàn)的石徑，加強了畫面幽深的情調。山腳下亂世遍地，水流奔涌，淙淙作響，大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。

在五代時期，同是創(chuàng)作《萬壑松風圖》，巨然擁有“明潤”而又“爽氣”的作風。宋代大鑒賞家米芾評巨然畫時說其“嵐氣清潤，布景得天真多”（《畫史》）。畫面層巒疊嶂，與云同齊，山嶺上松樹茂密，氣貫長林；山嶺下則是巨壑激流，湍漱有聲；山間云騰霧起，深幽莫測；近處濃蔭掩映下，有橋有路有人家，近處有一小屋坐一人，神態(tài)自然，意境悠遠，布置松柏卵石，風格蒼郁清潤，一片江南景色山石用的皴筆以大披麻皴長條為主，再以焦墨、破筆點苔，有沉穩(wěn)、清秀、壯麗的神韻，雖取全景但不突出主峰，近、中、遠三個空間層次表現(xiàn)得自然。山頭多礬石，點苔用大墨點。用筆特色是婉轉線條溫和細密，和李唐所創(chuàng)作的《萬壑松風圖》用筆剛毅全然不同，巨然的畫風具有平淡自然、渾厚幽深、輕煙淡巒、山石溫潤的特點，用筆墨厚重渾樸卻又不失溫潤秀雅，生機盎然。他吸取了北方畫派（北方派的作品，大多屈曲頓挫、縱橫跌宕，挾風雨雷霆之勢，具鬼斧神工之奇，體現(xiàn)了剛健雄渾的美）的特點，使其同時又兼有高峭、雄厚、宏偉、壯闊的氣概，成為南方派（“南方派”的藝術，則蒼茫蘊藉，平淡無奇，有容與風流之態(tài)，造迷遠幽深之境，體現(xiàn)了典雅含蓄的美。）的開拓者。

《萬壑松風圖》之前有可能是一幅青綠山水畫，因年代久遠，畫面上的礦物顏料已經消失，但還存留一些痕跡。李唐并沒有簡單地復古，而是結合李思訓的青綠設色與荊浩、范寬北派水墨山石的表現(xiàn)手法，但較之范寬，其山更多地分散為小而不規(guī)則的面，近景與主峰的構圖安排給人以緊張的壓迫感。李唐的山水畫嚴謹質樸、氣象宏偉，雖然還有北宋風范，但造型與筆墨上已經明顯趨于簡略。用筆而言，筆墨尖銳，惜墨如金，雖然在墨色深重但卻不是漆黑一片，用筆以中鋒勾勒，大面積以濃墨渲染，還破以淡墨，筆鋒靈動，其蟹爪式樹枝畫法對其后世有深遠影響。

《萬壑松風圖》是李唐從“崇古”到“蒼勁有力”的山水畫風格轉變的開端和創(chuàng)新，李唐繼承了北宋畫風，融匯江南精致，創(chuàng)造出新的水墨語言和構圖形式，開創(chuàng)了南宋獨特山水畫面貌，與此同時影響深遠廣泛之極大。

《萬壑松風圖》這幅圖是李唐山水畫中最具代表性的作品，同時也是中國繪畫史上表現(xiàn)北方山水的杰作，是北派山水中豐碑式的作品。

三、藝術內涵

李唐的“萬壑松風”更注重“松風”，“萬壑”只是“松風”必要的陪襯而己。李唐以簡括豪放的“大斧劈效”寫出巨大的山巖，專注的是畫幅近處的蒼松，坡石上凌天之勢的松樹，樹根被刻意繪出，作爪狀牢牢扣住巖石，完全是“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的大丈夫之態(tài)，自然也是繪者思想與品質的顯現(xiàn)——松即人，人即松。

巨然畫中，“萬壑”“松風”有平均分布之感，它們都是“情融于畫”的藝術品，“藝術創(chuàng)造的過程，是物質的精神化；自然創(chuàng)造的過程，是精神的物質化；首尾不同，而其結局同為一極真、極美、極善的靈魂和肉體的協(xié)調，更加注重自身平淡天真的精神內涵，將其看成心物一致的藝術品”。李唐沒有在“萬壑松風”里靜聽松風，尋求短暫時虛幻的安寧，而是保持高潔的品質，若風雪來侵，則如松般堅貞不屈，就如李唐的畫風一樣，剛正不阿，堅毅不屈，用筆瀟灑卻又透漏著對祖國的熱愛和對祖國的忠貞。

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作者簡介：

呂靜，云南師范大學美術學院藝術學理論專業(yè)研究生。研究方向：藝術史論。