《石門銘》技法探微（四）

□黨現(xiàn)強

《石門銘》技法探微（四）

□黨現(xiàn)強

第四講 橫畫組合

一字之中，多橫并用，其組合關系亦是臨帖中經常遇到的情況?！妒T銘》結字扁方，取右上傾斜之勢，所以，橫畫多左低右高，臨習時須注意斜中取正，以草作楷，欹側飛動、飄逸有致。

橫畫組合，首先體現(xiàn)在主、副、余筆的關系之中。一般來說，主筆特征是長、大，是字的主體部分，是字中的關鍵所在；副筆是配合主筆的，其大小要比主筆小一些，處于從屬位置；余筆是主副筆的補充，大小又居副筆之次，占位最小。如“其、年、至、無（無）、上”等字（圖1），“其”字下橫最長，上橫次之，中間兩橫最短，每個筆畫的長短，由其所在的位置及在字中承擔的角色來決定；“年”字第二橫最長，第三橫最短，筆畫長短參差，排布有序；“無（無）”字第二橫、第三橫等長，且形態(tài)相似，以重復的手法建立秩序，則是主、副、余筆運用的變例。

其次，橫畫組合練習還需留心筆勢的俯仰變化?！妒T銘》的橫畫表現(xiàn)為三種形態(tài)：上仰、平直、下俯。一般來說，短橫呈上仰或平直形態(tài)，長橫呈平直或下俯形態(tài)，但在具體運用時，會結合字勢表現(xiàn)出微妙的變化。如“岸、南、褒、里、泰”等字（圖2），“岸”字中，“干”部上橫上仰，下橫平直；“褒”字的上橫下俯，極盡伸展之勢，下橫取斜勢，左低右高，于筆畫右端微有變化；“泰”字的橫畫層壘而下，兩短橫略有仰勢，末橫下俯。

圖1

圖2

第三，多橫組合還會形成遠近疏密的對比。不同的構字會形成不同的筆畫搭配關系，其疏密、遠近，一方面受筆畫位置的制約，另一方面還會受書手審美傾向和個人結字習慣的影響?！妒T銘》中的橫畫搭配，或疏密有致，或均衡排布，皆舒卷自如，于規(guī)矩中寓變化。如“自、葛、皇、獻（獻）、開（開）”等字（圖3），“自、皇”為均衡布局，筆畫走向、距離一致，追求秩序井然之美；“獻（獻）、開（開）”加大疏密對比，于變化中增加字的奇趣。

圖3

圖4

再者，從筆畫形態(tài)來講，多橫搭配還需兼顧筆畫的藏露、方圓變化?！妒T銘》是魏碑中圓筆的典型刻石，以圓筆為主，但書手在書寫中為追求變化，以及刻寫的刀法摻雜其中，也呈現(xiàn)出一些方筆寫法，豐富了其書法表現(xiàn)力。方圓對比，在多橫組合運用中尤其重要。如“五、者、羊、車（車）、表”等字（圖4），方圓互見、剛柔相濟，樸質中有清健，圓勁中見鋒芒。

臨習過程中，還要注意通篇布白、字勢的呼應關系。孫過庭謂：“一點為一字之規(guī)，一字乃終篇之準。”要使通篇筆畫粗細、筆勢角度在某個幅度內變動，既要有豐富的變化，又須兼顧統(tǒng)一性。（圖5）

圖5