李艷琴 許忠佑
采茶戲演員不同于電影演員和電視劇演員,所在舞臺上的唱念做打,手眼身法步都無法找替身,全靠自身的表現(xiàn)。本文就如何演好一個(gè)角色,刻劃人物性格,塑造人物形象,成為一名合格的演員進(jìn)行闡述。
[關(guān)鍵詞]合格;采茶戲演員;人物
1 了解故事的歷史背景和分析劇情
當(dāng)好一名演員,首先要發(fā)揮出自己的文化修養(yǎng)和廣泛的知識面,全面了解故事的歷史背景和劇情發(fā)展的全過程。這里我以移植的大型現(xiàn)代戲《奇婚記》為例,剖析劇中一號主人公秋萍的人物形象和其內(nèi)心世界。《奇》劇是一出反映大革命時(shí)期的一地下交通員由于文化大革命而遭受到迫害,在臨終前將自己唯一的年僅十四歲的女兒秋萍托付給忠誠老實(shí)、憨厚本份的農(nóng)村大齡青年田大憨,直到黨的十一屆三中全會后農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制而走上富裕之路以及表現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村青年追求愛情幸福生活的故事。由于故事的時(shí)間段較長,主人公的年齡跨度大,要表現(xiàn)其聰明、能干、善良和賢惠,首先要從她的天真、活潑及較幼稚的小孩特點(diǎn)開始塑造。
本劇劇情的主線是愛情與恩情的交措,對田大憨來說,是否能在秋萍身上得到愛情,相守終身。而在秋萍的一方,對田大憨卻視為父輩,充滿感激之情,完全屬于感恩的一種心理,如何來對待田大憨忽暗忽明的愛情糾葛,又不能脫離長期和田大憨在一起生活的現(xiàn)實(shí),正如田大憨在唱詞中所表述的那樣:父女不父女,夫妻不夫妻,所以在秋萍的內(nèi)心世界是十分的復(fù)雜,最后如何通過她的聰明智慧得到自己的愛情,又能保持中華民族的傳統(tǒng)美德,這就是把握好這個(gè)角色人物性格和形象塑造的關(guān)鍵所在。
2 唱腔要有一個(gè)大的突破
唱戲唱戲、唱字當(dāng)頭、唱念做打,唱字當(dāng)頭。做到以唱傳情,以唱?jiǎng)忧?,要充分地發(fā)揮其想象力,深入劇情理解唱詞中所表現(xiàn)的內(nèi)涵,在音樂行進(jìn)當(dāng)中,深入了解作曲者的風(fēng)格特點(diǎn),充滿激情,逐句逐段地把情感融入其中,如果演員一開口,能夠使臺下鴉雀無聲,這就說明征服了所有觀眾,便會引起強(qiáng)烈的共鳴?!镀妗穭∈且怀龇从超F(xiàn)代生活的重大題材的作品,所以在唱腔上要求精,求細(xì),把作曲者所設(shè)計(jì)唱腔的音調(diào)、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合起來,就是我們說的生情并茂。其二,在演唱時(shí),既要有劇種的特色,又要有鮮明的時(shí)代氣息,既要有我們的“茶味”,又要緊跟時(shí)代的節(jié)奏,也就是劇種特色與時(shí)代精神的統(tǒng)一,達(dá)到一個(gè)完美的境界,尤其是在重點(diǎn)場、重點(diǎn)戲的唱腔中,要做到淋漓盡致的發(fā)揮,以喚起觀眾對這個(gè)時(shí)代的聯(lián)想。如劇中主人公秋萍在勞動中和有志青年田雨春產(chǎn)生了愛慕之情,在中秋之夜為守護(hù)在魚塘邊的心上人送月餅的一段戲中,作曲者首先采用了一段歡快上行的音樂,以表達(dá)出秋萍的激動心情,如:
當(dāng)這段音樂伴隨著秋萍上場亮相,就已經(jīng)把觀眾帶入一種意境當(dāng)中,對唱好這段中心唱腔打好了扎實(shí)的基礎(chǔ),例二:
隨著旋律進(jìn)行的流暢,優(yōu)美動聽,已經(jīng)徹底把人物的內(nèi)心世界勾畫出來了,這段唱腔作曲者采用的是采茶戲傳統(tǒng)曲牌《打娃底》為基調(diào)進(jìn)行改編和發(fā)展的,當(dāng)出現(xiàn):
唱起來是那樣的熟悉,是那樣的親切,旋律中出現(xiàn)的節(jié)奏多變,音程級進(jìn)交替,高低八度音的對比、大跳、切分音及拖腔等,特別是
這種原汁原味的旋律溶在其中唱起來是那樣的動情,那樣的甜美。
3 在道白和潛臺詞上下功夫
在道白方面,一要解決好在傳統(tǒng)采茶戲中這種較為單一情緒的表現(xiàn),在傳統(tǒng)戲中,因故事情節(jié)比較簡單,人物亦較為雷同,有重復(fù)寡味的缺陷。二要脫離古裝戲的表演程式和道白緩慢、濃重的戲劇腔調(diào)。還以《奇》劇為例,這種大型的現(xiàn)代采茶戲,具有其重大的題材,復(fù)雜的劇情以及人物內(nèi)心世界的情緒變化,如何來體現(xiàn)出現(xiàn)代青年,反映出現(xiàn)代的精神風(fēng)貌,塑造出現(xiàn)代的生活情趣,首先要更新觀念,開闊視野,適用形勢的發(fā)展和人民群眾不斷提高的審美要求,整個(gè)節(jié)奏應(yīng)向現(xiàn)時(shí)代生活靠攏,根據(jù)不同的戲劇情節(jié)場面,創(chuàng)造符合時(shí)代特征和現(xiàn)代人物的形象,抓住重要的詞句,注重輕重快慢,突出重點(diǎn),準(zhǔn)確地、完美地向觀眾表達(dá)和傳遞故事情節(jié)的內(nèi)涵。
在一些潛臺詞中,完全是靠演員自身的文化修養(yǎng)、藝術(shù)造旨和表演功底等諸多方面,所謂潛臺詞就是指在劇本中的道白未表述出來的話語和言外之意,用動作、調(diào)度或眼神準(zhǔn)確地傳遞給觀眾,使觀眾對劇情有更進(jìn)一步地理解。如在劇中田大憨去參加侄兒的婚禮,臨走時(shí)借故表現(xiàn)出的情緒反常和對秋萍的不滿,這段戲雖沒有道白,而所反映出的這種意識,對秋萍是需要足夠的深思,采取一整段的表演,分層次來表現(xiàn)十分復(fù)雜的心情,雖然有導(dǎo)演的啟發(fā),但更重要的是靠演員自身的表現(xiàn)來塑造秋萍的聰明賢惠。這段戲的成功與失敗,對能否塑造好其人物形象、刻劃出人物性格,演好演活這個(gè)角色靠的就是在道白和潛臺詞上的表演功底。
綜上所說,當(dāng)好一名演員,而是當(dāng)一名合格的演員,就應(yīng)該成為性格演員、形象演員,通俗的說法就是演什么象什么,既能夠用甜美的唱腔來征服觀眾,又能用嫻熟的表演技巧來打動觀眾,這才是真正采茶戲演員的“角色。”
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贛縣民俗歌舞演藝有限公司