王士禛《題秦淮水榭》的語言性評析

劉真

摘 要：王士禛的《題秦淮水榭》用高超的語言技巧表現(xiàn)了流動的情緒、交響的感知和闊大的境界，具有先鋒性與試驗性，體現(xiàn)了其詩傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性結(jié)合的特點。該特點形成的原因包括王士禛個人的才思與主張和其對清詩創(chuàng)新的追求與責(zé)任。

關(guān)鍵詞：王士禛；《題秦淮水榭》；語言；創(chuàng)新；情緒性；流動性

王士禛是清代重要詩人，他的詩作具有傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性相結(jié)合的特點。我認(rèn)為語言是他創(chuàng)新的重要材料。他在《題秦淮水榭》一詩中用語言表現(xiàn)出了流動的情緒、交響的感知闊大的境界。這不僅僅是個別詞匯或詩作主題思想的影響，而是主要在于作者心思縝密的語言設(shè)計。

題秦淮水榭

王士禛

冰蕈胡床水上頭，起看纖月映淮流。

三更入破誰家笛，子夜聞歌何處樓。

澹澹星河耿斜照，娟娟風(fēng)露作新秋。

謝郎今夕思千里，獨對金波詠四愁。

一、流動的情緒

全詩看似心緒起伏渺無痕跡，實際上是作者通過他對語言，特別是音韻的高超把握和展示，來控制了全詩的語言流動以及印象與情緒的波動。以首聯(lián)為例：

全詩以“冰蕈”這一組發(fā)音輕柔的字詞開頭，“冰蕈胡床水上頭”，“蕈”“床”“水”“上”都是以較為輕柔又重于擦音的“塞擦音”為聲母，即發(fā)音氣流受到阻礙但又不完全阻礙，或者說阻礙的目的是發(fā)音，從而造成了似拒還迎的態(tài)勢。以這樣的情勢開頭，給全詩一種“清淡”和“慢起步”的基調(diào)，同時也給下一句設(shè)置了有難度的任務(wù)，“水上頭”的整體波動趨勢是向上的，而且是從前面四個字的發(fā)音波涌上來的，如何接上已經(jīng)起來的情緒波動，并且延續(xù)第一句營造的“清淡”之感，同時能夠制造小節(jié)的節(jié)奏點，使其波瀾有致，這是擺在第小二句眼前的問題。

“起看”兩個字，自然隨性又迎上了上一句的波流，并更向上推進(jìn)，造成情緒上的一個節(jié)點。當(dāng)上一句的情緒感受造成了下一句的實際行動的改變，將之前營造的意境清晰化，讓讀者感到腳踏實地的真實感，也為其文學(xué)真實性提供了“憑證”。讀者的情緒從“期待”變?yōu)椤昂闷妗保瑥摹捌鹂础遍_始被作者導(dǎo)入到了“真實”的藝術(shù)世界。而“纖月”其音，也是這一句的音值的最高點，當(dāng)波動達(dá)到最高之后，“映淮流”三個字，將這一整句的波動導(dǎo)下，此時視線是從月亮到水面往下走的，音調(diào)也是往下走的，但是“流”與前面的“頭”押韻，使這一整句既有回環(huán)往復(fù)之感，情緒又向上波動至平和之境。

可以看到，這七個字沒有一個是塞音、濁音（以中古音為依據(jù)，近代雖有音變，但差亦有限），但是音調(diào)穿插往復(fù)，因此，首聯(lián)給全詩營造了清淡、輕柔又不失節(jié)奏起伏、闊達(dá)境界的氛圍和畫面。第二小句的情緒處理不僅完成了前面所交代的任務(wù)，并且為頷聯(lián)的音節(jié)情緒再起、畫面的再加工預(yù)留了位置和期待空間。而在頷聯(lián)中，“三更入破誰家笛”，“三”“入”等入聲字，短促有力，“更”“家”“笛”更是塞音，音感硬度較高。讀者的情緒剛被高光的音符調(diào)動起來，作者卻又在這里宕開一筆，“子夜聞歌何處樓”，從被笛聲入破的被動者轉(zhuǎn)化為了聽到歌聲去找尋的主動者，被動和主動的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)著作者面對沖擊已然神思轉(zhuǎn)圜，從而可以平靜地描述自己的狀態(tài)。且“子夜聞歌何處樓”的“夜”“處”“樓”等聲母都是半音或塞擦音，比起前一句自然柔和許多。也就是說，這第二聯(lián)中，又完成了一個情緒的起伏，而同樣情緒的下行并不是跌落谷底，而是又打開了一個新的境界，將視線引向窗外樓宇，何處歌聲，情緒重新回到一個積極平和的狀態(tài)上。

這種情緒的引導(dǎo)方式在后面的頸聯(lián)尾聯(lián)中亦有展示，不再一一舉出。作者在詩中表現(xiàn)出明顯的無功利向，只負(fù)責(zé)推進(jìn)情緒波動，運用他高超的語言技巧和境界構(gòu)造，并沒有任何得著，而只是有了情緒波動的痕跡，使詩的趣味橫生。

二、交響的感知

在《題秦淮水榭》一詩中，作者通過語言達(dá)到了不同感官交響的境界。

在首聯(lián)中，主要運用了“觸覺”的感知力，以“水”為引導(dǎo)體?！八项^”“映淮流”等都提示“水”為情緒和感觸的引向。

在頷聯(lián)中，主要運用了“聽覺”的感知力，以“笛聲”“歌聲”為主?！叭肫普l家笛”，笛聲突然的襲來穿走，使人的感知力被文字?jǐn)y帶著穿堂而過。

頸聯(lián)中，不是淮水，也不是笛聲，這次是他自己的眼睛。視線被帶出外后，作者看到了全部的畫卷：“澹澹星河耿斜照，娟娟風(fēng)露作新秋”。

我認(rèn)為“新秋”并不一定是“新秋”，作者想要強調(diào)的并不是“秋”的早晚，而是強調(diào)他來看秋時，娟娟風(fēng)露就“新”做成了秋。他所要追求的，更多地是一種情緒的新鮮感，沖擊感，偶然感，帶有先鋒試驗性的色彩，所以讀來讓人耳目一新。

古來“秋”與“愁”相通。作者想表達(dá)：并不是他想去說“愁”，而是一系列偶然的外界因素（淮水、笛聲、歌聲）侵?jǐn)_地他只能起身，終于來看這百般打擾他的世界，恰在此時娟娟風(fēng)露為他一人作成了“愁”，讓他不得不愁。

作者強調(diào)觀感的個人性獨特性，強調(diào)情緒的重要性，強調(diào)事物的偶然性，強調(diào)感性非理性。他運用了“知覺”“聽覺”“視覺”的多重感知力，共同交織成了這場“感覺”的樂章。

三、闊大的境界

縱觀全詩，境界闊大是其首要的鮮明特點。而這同樣是落腳于他的語言表達(dá)。

在首聯(lián)中，“起看纖月映淮流”一句，這里的“月”相比于“纖”字在情緒與節(jié)奏上的作用，更服務(wù)于境界的闊大化。“月”這一典型意向一出現(xiàn)，從時間、空間（高低、遠(yuǎn)近）多維度都會令人產(chǎn)生延伸的感受。雖然停留時間很短，但是這個意向的出現(xiàn)確實潛在地拓寬了作者所描繪境界的廣度和深度。而在頷聯(lián)中，“三更入破誰家笛”一下將夜晚靜謐的畫面打破，卻是以一種悠揚的、美好的方式，這給了讀者驚喜，視線從外橫向直入內(nèi)，再由內(nèi)橫穿出去，尋找“何處樓”。

在頸聯(lián)中，不同于之前“纖”字高點后一閃而過的“月”，這里的“秋”字享有了作者累積了三聯(lián)的情緒的落點?！扒铩弊痔赜械呢S富意蘊，也是這首詩所不能回避的特性之一。尾聯(lián)承接頸聯(lián)，繼續(xù)突出“愁”字?！爸x郎今夕思千里，獨對金波詠四愁?！痹陬i聯(lián)的高潮后，收尾將情感再強化。在這一句中看似普通，但在作者的設(shè)置中，卻也有一個方向性的導(dǎo)向，即從內(nèi)心到“千里”之外，在回到內(nèi)心。這使得尾聯(lián)雖保守，但在情緒沒有較大起伏下，卻頓然有了闊大的境界。

縱觀全詩，首聯(lián)如水波層層推上，頷聯(lián)由外橫入內(nèi)穿出外，頸聯(lián)由左上斜下一筆橫出，尾聯(lián)由內(nèi)出外再返內(nèi)。從多個角度寫出了人意識的生發(fā)自由，其中當(dāng)然包含著作者自身的敏感性和情緒性，但其在反映態(tài)度之余所體現(xiàn)出的闊達(dá)的境界，這所能帶給讀者的無比自由的審美感受，是最令人感到驚奇和贊賞的。

四、王詩傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性相結(jié)合的特點

從《題秦淮水榭》一詩中我們可以看到，王士禛強調(diào)個人感知的獨特性，強調(diào)語言與情緒流動。在王士禛的詩作中，我們可以看到傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性相結(jié)合的特點。對于王士禛而言，語言是其詩作的特點，同時也是其進(jìn)行創(chuàng)新的材料。

（一）表現(xiàn)

1.詩作題材傳統(tǒng)，但語言表達(dá)創(chuàng)新

王士禛其詩的題材并不出格，多是傳統(tǒng)的詠史懷古、贈答送別、詠物等題材，他最為著名的《秋柳四章》也是傳統(tǒng)的送別詩題材。而對于《題秦淮水榭》，我們也可以歸納為悲秋詩。但是在這些詩作中，王士禛所用的語言卻體現(xiàn)出了情緒性和流動性，這可以說是王士禛的一種更基礎(chǔ)性和本質(zhì)性的創(chuàng)新。

2.語言遵守傳統(tǒng)格律，但突顯畫面感和節(jié)奏感

王士禛的詩作中并不追求出格，而是遵守遵守傳統(tǒng)格律。比如頸聯(lián)所要求的對偶，但再發(fā)音上，“澹?！毕噍^于“娟娟”，其音節(jié)短促，且“?！敝挥小癮”一個元音，音斷分明?！熬昃辍币艄?jié)長，且有“u”“a”兩個元音，發(fā)音趨向圓滑綿長。另外，“澹?！钡内厔菔恰耙稽c、一點，與天上的星相對；而“娟娟”的趨勢是綿長不斷，與晚風(fēng)相對。音韻與所寫事物相對應(yīng)，突出畫面感和節(jié)奏感，也是其高妙之處，

（二）原因

1.個人才思與主張

“新城王氏這一書香門第、簪纓世家，有一種利與人才生成的內(nèi)部環(huán)境”，王士禛從小表現(xiàn)出過人的文學(xué)才華，他個人對語言的感知力和把控技巧是能夠做到語言性創(chuàng)新的重要原因。而他的文學(xué)主張“神韻說”，也有著“內(nèi)化”的傾向，將個體感知與情緒流動更進(jìn)一步強調(diào)。

2.創(chuàng)新追求與責(zé)任

清詩在面對唐詩時，不免有難復(fù)其繁榮之感。王士禛作為清朝一代“文壇領(lǐng)袖”，他以出色的文學(xué)才華證明其有能力進(jìn)行詩的創(chuàng)新，同時他也肩負(fù)著發(fā)展詩的責(zé)任。可以看到，王士禛并非一味遵照傳統(tǒng)，他也確實在詩的語言上做到了高質(zhì)量的創(chuàng)新。

五、小結(jié)

吉川幸次郎認(rèn)為，明代的前后七子一味模仿盛唐，后來的公安、竟陵兩派又缺失了“一種古典的氣氛”，所以“人們要求的，是新鮮而又不破壞古典氣氛的詩”。王士禛在《題秦淮水榭》中既有著傳統(tǒng)悲秋的題材與傳統(tǒng)格律的運用，又在詞語的波動上展現(xiàn)了對詩語言的創(chuàng)新，表現(xiàn)了流動的情緒、交響的感知和闊大的境界，具有試驗性與先鋒性。他在語言方面的探索和成就，以及其對清詩發(fā)展的文化責(zé)任感，值得我們尊敬和繼續(xù)研究。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吉川幸次郎.中國詩史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012年版：311.