青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編探究

李淇淋

摘 要：青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作為一種普遍的文學(xué)現(xiàn)象，已是當(dāng)代大眾審美的一個(gè)最重要趨勢(shì)，如今影視作品的電影化愈發(fā)風(fēng)靡。本文根據(jù)調(diào)查分析受眾的反應(yīng)，探討在文學(xué)影視交融的黃金時(shí)代下，青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何更好的進(jìn)行影視改編。

關(guān)鍵詞：青春題材；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；影視改編

隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)和信息化時(shí)代的飛速發(fā)展，各類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成為電影及電視劇，受到了社會(huì)各個(gè)階層的廣泛關(guān)注，不僅帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，也推動(dòng)了文化的交流和發(fā)展。但是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的過(guò)程中，也有一些情節(jié)修改過(guò)多，與原著差距過(guò)大的現(xiàn)象，引起了讀者的熱議。在當(dāng)下自由寬松的信息環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)井噴式發(fā)展，改編的影視作品票房飛漲，文學(xué)作品影視改編使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更多的走進(jìn)了人們的視野。尤其是青春題材的作品，引起了網(wǎng)絡(luò)主力青年群體的共鳴。

一、受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的看法

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)打破了以印刷出版和廣播電視為主的傳媒格局，它的互動(dòng)交流使得人類的信息傳播第一次出現(xiàn)了沒(méi)有絕對(duì)的主體與受眾的局面，實(shí)現(xiàn)了話語(yǔ)權(quán)的全民化。伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技和新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編為影視劇。一直以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都有龐大的讀者群體，一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功與否越來(lái)越多的取決于讀者們是否買(mǎi)賬。同樣地，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在影視改變過(guò)程中如何帶給人們向善的追求、美的享受和積極的正能量，是每一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究課題都應(yīng)該涉獵的問(wèn)題。為了更好的深入了解青春題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的現(xiàn)狀，我們項(xiàng)目組此次通過(guò)發(fā)起微博話題問(wèn)卷、貼吧問(wèn)卷、微信調(diào)查問(wèn)卷的方式對(duì)網(wǎng)友們進(jìn)行了調(diào)查，經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)分析，我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的受眾及其他們的主要觀點(diǎn)有了一定的把握，現(xiàn)將整理后的研究結(jié)果作如下闡述。

網(wǎng)絡(luò)和日常生活中人們對(duì)青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的批評(píng)和質(zhì)疑之聲讓我們認(rèn)識(shí)到影視改編并不是符合每一個(gè)人的口味。因此，我們首先對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的受眾構(gòu)成進(jìn)行了分析，根據(jù)問(wèn)卷數(shù)據(jù)，63%的受眾年齡為20至35歲，28%的受眾年齡在20歲以下，而35歲以上的受眾只占了9%，可見(jiàn)年輕群體占了相當(dāng)大的比重。而在填寫(xiě)調(diào)查的人群中，女性網(wǎng)民高達(dá)78%，由此我們可以推論，青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇的受眾絕大部分為年輕女性群體。

根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)的進(jìn)一步分析，74%的受眾對(duì)青春網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇持支持態(tài)度，認(rèn)為改編的影視劇還原了小說(shuō)中的情節(jié)，那些充滿青春氣息的電視電影畫(huà)面讓小說(shuō)中的人物、故事活了起來(lái)，引起了他們的共鳴；20%的認(rèn)為當(dāng)下的改編太過(guò)雷人，改編制作過(guò)程中存在劇情刪改、粗制濫造的問(wèn)題，破壞了青春小說(shuō)中的情懷，因此表示不支持；還有6%的受眾表示改編與否并沒(méi)有任何影響。所以，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在影視改編過(guò)程中，受眾是積極能動(dòng)的主體，而不是消極被動(dòng)的客體。其傳播方式也由原來(lái)的單一的線性傳播方式變?yōu)槎嘣獜?fù)雜的雙向傳播方式，兩者的地位平等。

對(duì)于新生代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者來(lái)說(shuō)，影視改編存在的最大問(wèn)題是作品接受。根據(jù)德國(guó)接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柕摹罢賳窘Y(jié)構(gòu)”，正因?yàn)槲谋疽饬x的空白性和不確定性才使得讀者去想象，去追尋，去感悟。它使得讀者將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中包含的空白和不確定與自己的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)世界的想象聯(lián)系起來(lái)，因此有限的文本便有了無(wú)限的意義和可能。以《何以笙簫默》為例，在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，讀者自己對(duì)趙默笙有一個(gè)形象建構(gòu)，人物具有模糊性和主觀性，閱讀時(shí)可以深入的參與作品審美潛能的實(shí)現(xiàn)和藝術(shù)的再創(chuàng)造，能夠吸引和激發(fā)讀者想象來(lái)完成文本，形成作品。但是當(dāng)傳播媒介改變，人們通過(guò)媒體影視來(lái)接受網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，那么更多的話語(yǔ)權(quán)便掌握在影視劇作家的手中，出現(xiàn)了熱議的演員選擇問(wèn)題，情節(jié)刪改問(wèn)題。

二、青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的建議

“我們研究中國(guó)當(dāng)代電影，首先要研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。因?yàn)橹袊?guó)電影永遠(yuǎn)離不開(kāi)文字這根拐杖?！彪m然網(wǎng)絡(luò)作品與影視改編完美融合是最理想的狀態(tài)，但是影視改編不可能完全還原網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，因此影視改編具有一定的難度，那么我們應(yīng)該如何更好的進(jìn)行青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編呢？我們項(xiàng)目組通過(guò)調(diào)查受眾群體，了解讀者的期待視野，訪談網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家和影視編劇，對(duì)影視改編提出了我們自己的建議。

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編，我們認(rèn)為最重要的應(yīng)該是恪守作品的人文精神，許多網(wǎng)文作品能夠很好地傳遞真善美和社會(huì)正能量。在信息化網(wǎng)絡(luò)化社會(huì)高度發(fā)達(dá)的今天，電視編劇和導(dǎo)演更加看重經(jīng)濟(jì)收入還是首先肩負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任，很大程度上決定了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的質(zhì)量。我們呼喚和倡導(dǎo)編劇和導(dǎo)演在改編的過(guò)程中挖掘作品中的情懷，因?yàn)闊o(wú)論是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還會(huì)影視改編的作品都會(huì)對(duì)青少年的世界觀人生觀價(jià)值觀產(chǎn)生巨大的影響，所以在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編時(shí)應(yīng)該首先注意受眾的接受，帶給社會(huì)積極的影響。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往篇幅較長(zhǎng)，有多條線索和許多人物，但是電影要求在一兩個(gè)小時(shí)內(nèi)完成一個(gè)故事的講述，所以就要求網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編過(guò)程中理清思路，大膽舍棄。很多小說(shuō)都是群像式的人物，情節(jié)也是分段敘事的。但在影視改編時(shí)，一定要找到主角，找到配角。有獨(dú)立外部事件的人物可以多點(diǎn)，但是要每個(gè)角色都形象差異化，而成長(zhǎng)類，細(xì)節(jié)類的角色一定控制數(shù)量，且區(qū)分其重要程度，拉開(kāi)差異。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在影視改編過(guò)程中要注意鏡頭以及剪輯，更加關(guān)注影視作品的整體結(jié)構(gòu)和價(jià)值，比如關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)的交代方式，整個(gè)電影結(jié)構(gòu)的組接?？梢杂糜耙暽瞄L(zhǎng)的部分來(lái)填補(bǔ)小說(shuō)的短處，做到有益的創(chuàng)新。另外，小說(shuō)的時(shí)代感和氛圍，人物的選角也會(huì)成為影視改編成功與否的關(guān)鍵因素。

三、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)為我們提供了寬廣的平臺(tái)，每個(gè)人都有可能成為作家或者過(guò)一把導(dǎo)演癮，因此青春網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視劇要想獲得高人氣高口碑，就必須使廣大的受眾群體參與互動(dòng)，讓作品能夠及時(shí)根據(jù)觀眾的閱讀心態(tài)做出自我更新完善。改編只有符合觀眾的收視心理和審美取向，才能擁有更廣泛的受眾基礎(chǔ)，從而獲得成功。

參考文獻(xiàn)：

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