柴科夫斯基《杜姆卡》的民族性特征及演奏分析

劉曉雨

（山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

柴科夫斯基《杜姆卡》的民族性特征及演奏分析

劉曉雨

（山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

在歐洲音樂文化史上柴科夫斯基是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家，柴科夫斯基的音樂作品汲取了俄國民間音樂的精華，創(chuàng)作的旋律極富感染力。本文從民族性特征和演奏兩個(gè)方面對(duì)柴科夫斯基鋼琴曲中具有代表性的作品《杜姆卡》進(jìn)行了分析，從而整體加深對(duì)曲子的理解。

柴科夫斯基；《杜姆卡》；民族性；演奏分析

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter llyich Tchaikovsky，1840—1893年）生于俄羅斯的維亞特卡省，是俄羅斯作曲家中最具有代表性的。一生創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，如1865年創(chuàng)作的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，1875年創(chuàng)作的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》，1876年鋼琴小品曲集《四季》，1878年創(chuàng)作的《兒童曲集24首》，1893年的《第六“悲愴”交響曲》和《降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，1887年的舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》等?！抖拍房ā愤@首鋼琴曲是柴科夫斯基是具有代表性的作品之一，優(yōu)美的旋律中透入著俄羅斯的民族風(fēng)情。

柴科夫斯基的《杜姆卡》創(chuàng)作于1886年，屬于創(chuàng)作晚期時(shí)的作品，此時(shí)沙俄統(tǒng)治著俄國，并對(duì)當(dāng)時(shí)的正直人士進(jìn)行鎮(zhèn)壓，人們受著苦難與煎熬，柴科夫斯基痛恨不滿這種黑暗的社會(huì)制度，于是在這種社會(huì)背景下創(chuàng)作了《杜姆卡》這首樂曲。

一、柴科夫斯基《杜姆卡》的民族性特征

柴科夫斯基熱愛著自己的本民族，他說：“我熱愛俄羅斯因素的一切表現(xiàn)?？偠灾?，我是一個(gè)地道的俄羅斯人。”①因此在他的音樂中貫穿了強(qiáng)烈的民族意識(shí)，將俄國的音樂旋律與創(chuàng)作技巧完美的結(jié)合，塑造出了擁有著本民族特征的優(yōu)秀作品。而《杜姆卡》這首作品也不列外，以下我將從3個(gè)方面闡述民族性的體現(xiàn)。

（一）標(biāo)題中民族性的體現(xiàn)

“杜姆卡”(dumka)這個(gè)題目在俄文中的原意為“想、沉思”，也在19世紀(jì)被斯拉夫民族譯作《悲歌》op59。作品的副標(biāo)題為“俄羅斯鄉(xiāng)村景色”。在《牛津簡明音樂辭典》上寫道：“《杜姆卡》，一種斯拉夫的民間敘事歌，起源于烏克蘭，其中悲哀的和快速的節(jié)奏相交替?！雹?/p>

可見《杜姆卡》這個(gè)題目直觀的體現(xiàn)了，這首作品是由本民族特有的體裁“杜姆卡”寫成的俄羅斯風(fēng)格的樂曲，并且俄羅斯本民族的音樂形象又通過以副標(biāo)題的形式加入，從而進(jìn)一步使音樂表現(xiàn)更為具象化。標(biāo)題和副標(biāo)題的運(yùn)用，直接的表現(xiàn)出了濃郁的民族風(fēng)格，體現(xiàn)了民族性的特征。

（二）調(diào)式調(diào)性中的民族性體現(xiàn)

柴科夫斯基《杜姆卡》這首曲子是c小調(diào)單三部曲式，分為A-B-A’三個(gè)部分。A段（1-45小節(jié)）：Andantino cantabile（如歌的小行板），調(diào)性為c小調(diào)，情緒憂郁、深沉。B段（46-113小節(jié)）：Con anima（勇敢地、有活力地），是舞曲的風(fēng)格，調(diào)性出現(xiàn)了明亮的大調(diào)色彩，調(diào)性發(fā)生了由bE大調(diào)（46-77小節(jié)）到g小調(diào)（78-97小節(jié)）再到調(diào)性游移（98-113）的轉(zhuǎn)變，情緒歡快、活躍，與A段形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。A’再現(xiàn)段（114-138小節(jié)）：Cantabile（如歌的），此時(shí)調(diào)性回歸了c小調(diào)，情緒哀傷。

《杜姆卡》的創(chuàng)作以c小調(diào)為主，符合了俄羅斯民歌的調(diào)式以自然小調(diào)為主的特征。并且“杜姆卡”這種體裁，在器樂曲中常以“哀傷憂郁和朝氣蓬勃”的性格交替出現(xiàn)，③而柴科夫斯基的這首作品正是運(yùn)用了調(diào)式和調(diào)性轉(zhuǎn)變，從而表現(xiàn)出了樂段之間的色彩性，體現(xiàn)出斯拉夫“杜姆卡”的音樂這種體裁形式，展現(xiàn)出了民族性的特征。

（三）節(jié)奏中的民族性體現(xiàn)

在俄羅斯民間歌曲中，曲調(diào)和歌詞上會(huì)出現(xiàn)有規(guī)律的重音，形成節(jié)奏重拍交替。尤其是以俄羅斯的城市民歌表現(xiàn)最為明顯，“城市歌曲”是18世紀(jì)以來，隨著城市的興起，出現(xiàn)了反應(yīng)人民生活的歌曲，歌曲的體裁主要是以賦有俄羅斯民族特色的浪漫曲、敘事曲、圓舞曲、進(jìn)行曲為主。采用重音節(jié)有規(guī)律新型詩詞譜曲，詞曲同步，旋律和節(jié)拍規(guī)整。④是城市歌曲典型的特點(diǎn)。

在柴科夫斯基《杜姆卡》這首樂曲中也出現(xiàn)了這種節(jié)奏重拍交替的段落，B段78小節(jié)-87小節(jié)多次出現(xiàn)了這種俄羅斯節(jié)奏的特征，如譜例1右手高聲部的同音連線形成了切分的旋律，將原本平穩(wěn)的十六分音符的節(jié)奏型打破，形成了節(jié)奏重拍的交替，并且有規(guī)律的重復(fù)著節(jié)奏重拍。體現(xiàn)出了俄羅斯民間音樂的節(jié)奏特征。（見譜例1）

譜例1：

二、柴可夫斯基《杜姆卡》演奏分析

（一）演奏風(fēng)格

演奏風(fēng)格我認(rèn)為可以分為兩個(gè)要素，第一個(gè)是當(dāng)我們演奏這首樂曲時(shí)，要仔細(xì)思考作曲家標(biāo)出的每一個(gè)指示。即對(duì)作曲家創(chuàng)作樂曲意圖要保有忠誠性。

在杜姆卡這首樂曲中，A段（1-45小節(jié)）一開始出現(xiàn)了音樂術(shù)語Andantino cantabile（如歌的小行板），所以A段整體表現(xiàn)的情緒是較為憂郁，但是要結(jié)合樂曲俄羅斯人民當(dāng)時(shí)在遭受沉重的壓迫的背景，所以演奏速度不能慢的冗長，否則會(huì)顯得樂曲單調(diào)無力。B段（46-113小節(jié)）整體的風(fēng)格是舞曲的風(fēng)格，但作者在這一樂段中用了不同的音樂術(shù)語更明確的表現(xiàn)了音樂情緒，一開使出現(xiàn)了Con anima（勇敢地、有活力地），所以在彈奏時(shí)整體的速度要較為A樂段更為快速，在出現(xiàn)跳音的地方要用手指去彈奏，從而使跳音表現(xiàn)的更為輕巧，更能表現(xiàn)此段的風(fēng)格。到了64小節(jié)出現(xiàn)了giocoso（活潑的），為了貼合此音樂表情，所以在演奏這里出現(xiàn)的八度和雙音時(shí)，要手腕放松輕巧的帶動(dòng)手指去彈奏。到了68小節(jié)出現(xiàn)了brillante（輝煌的），所以在彈奏這一段時(shí)需要加上前臂的力量，將音樂表現(xiàn)的更為飽滿。到了78小節(jié)出現(xiàn)了poco meno mosso（稍慢），此時(shí)作者對(duì)這段的音樂速度做出了提示，在彈奏時(shí)音樂情緒要相比較之前表現(xiàn)的平穩(wěn)，風(fēng)格趨向于恬靜。到了90小節(jié)出現(xiàn)moderator con fuoco（中板熱情的），此時(shí)演奏速度又回到了快速，情緒更加明朗，這里無論是八度的彈奏還是十六分音符的跑動(dòng)，都要彈奏得短促而有力，使旋律線條一氣而成。到了103小節(jié)出現(xiàn)了Meno mosso（稍慢）和pesante e marcatissimo（有力清晰的），這里速度雖然做了稍慢的提示，但音樂情緒不能放松，要表現(xiàn)的莊重而有力，所以在彈奏這一段和旋時(shí)，手架子要固定好運(yùn)用大臂去帶動(dòng)彈奏。到了109小節(jié)出現(xiàn)了Adagio（柔板），此時(shí)音樂情緒變得沉穩(wěn)，在彈奏時(shí)要表現(xiàn)的從容。A’再現(xiàn)段（114-138小節(jié)）出現(xiàn)Cantabile（如歌的），此時(shí)較為A樂段情緒更為哀傷。這些音樂表情的出現(xiàn)成為了我們演奏樂曲的向?qū)А?/p>

第二個(gè)因素是演奏者的個(gè)性，即當(dāng)我們尊重作曲家意圖的同時(shí)，根據(jù)個(gè)人的智慧和經(jīng)歷，對(duì)樂曲進(jìn)行獨(dú)有的詮釋。在一個(gè)樂譜中，記譜法無法標(biāo)明每一個(gè)表情細(xì)節(jié)，因此不同的演奏者對(duì)樂曲就有不同的處理，所以在彈奏杜姆卡這首樂曲的時(shí)候，我們不僅要遵循作曲家的風(fēng)格，忠實(shí)的表現(xiàn)樂曲所呈現(xiàn)俄羅斯人民遭受壓迫的悲慘及斗爭和對(duì)美好生活向往樂觀的意圖。還要充分的展現(xiàn)自己的個(gè)性，以其自己獨(dú)有的理解區(qū)別于他人的演奏，這就需要我們平時(shí)多去讀書，多去思考，提升自我的音樂表達(dá)能力。

（二）旋律的演奏分析

柴科夫斯基是一位旋律大師，他的旋律動(dòng)人而質(zhì)樸，柴科夫斯基的作品都充滿著鮮明的旋律性，《杜姆卡》這首作品也不例外。

樂曲A段（1-45小節(jié)）與再現(xiàn)段A’段（114-138）旋律悠長，情緒憂郁。下行音調(diào)在這兩個(gè)樂段中多次出現(xiàn)，具統(tǒng)計(jì)一共由36個(gè)小節(jié)出現(xiàn)。下行音調(diào)的出現(xiàn)使旋律表現(xiàn)的更為悲傷，如第三小節(jié)的屬音上出現(xiàn)了下行音調(diào)，第五小節(jié)的E音、第九小節(jié)的G音也呈現(xiàn)了下行音調(diào)，在彈奏這些下方音調(diào)的時(shí)候，要安排好每個(gè)音的強(qiáng)弱，第一個(gè)音最強(qiáng)，逐步的漸弱到最后一個(gè)音，彈奏時(shí)手腕放松帶動(dòng)手指肚去彈奏，此時(shí)彈奏出來的聲音會(huì)更加柔和。并且上方聲部的主旋律由下行音調(diào)構(gòu)成，所以彈奏下行音調(diào)時(shí)為了下方聲部做出對(duì)比，在彈奏上方主要的旋律音時(shí)要突出出來。（見譜例2）

譜例2：

在彈奏A段時(shí)還應(yīng)注意24到31小節(jié)，此時(shí)的主旋律線條變?yōu)榱俗笫值母呗暡?，在演奏時(shí)不可彈的過于生硬，并且同時(shí)要強(qiáng)調(diào)左手高聲部的主旋律，因此需要學(xué)會(huì)運(yùn)用手臂的力量帶動(dòng)手指去彈奏，這樣才能更好地展現(xiàn)出這里的音樂的旋律。（見譜例3）

譜例3：

B段（46-113小節(jié)）整體的旋律較為歡快，情緒明朗。與A段和A’段形成了鮮明的對(duì)比，旋律線條主要體現(xiàn)在右手的高聲部，所以在彈奏和旋、八度、雙音時(shí)要突出上方的旋律音，再根據(jù)不同的音樂術(shù)語，運(yùn)用不同的觸鍵方式體現(xiàn)出不同的音色，從而使旋律表現(xiàn)更為形象。并且ABA’三段的旋律都是具有歌唱性的，所以在彈奏中要注意氣息和彈奏的配合，從而使音樂旋律表現(xiàn)更為流動(dòng)。

（三）演奏力度的分析

在柴科夫斯基《杜姆卡》這首曲子中力度的變化非常豐富，曲子的力度經(jīng)過了由pp-fff的過程，所以在彈奏中要安排好力度變化的層次。這不但需要演奏者要有細(xì)膩的情感，而且也應(yīng)同時(shí)具備演奏技巧的支撐。

A段力度變化比較平穩(wěn)，總體的力度相比于B段較弱，這一段經(jīng)歷了由pp-f的過程，在演奏p、pp時(shí)，聲音要控制的恰當(dāng)，輕而不虛。如譜例4力度經(jīng)歷了由mp-pp的過程，彈奏時(shí)要安排好力度變化的過程，此處演奏者需要良好的手指支撐，將力量集中于指尖并配合手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，從而在彈奏中將力度安排恰當(dāng)，使音色表現(xiàn)靈動(dòng)圓潤。（見譜例4）

譜例4：

B段總體力度表現(xiàn)較強(qiáng)，樂曲的力度上升到了fff，并且出現(xiàn)了三次分別是76-77小節(jié)、93小節(jié)、101-104小節(jié)，在彈奏時(shí)要結(jié)合前面的力度，聲音要飽滿，強(qiáng)而不燥。如譜例5力度由ff到fff的過程，此時(shí)需要全身力量的協(xié)調(diào)，將力量輸送到指尖，并且在控制力量中還要注意右手的跑動(dòng)要清晰，左手突出旋律線條。（見譜例5）

譜例5：

A’段（114-138小節(jié)）從115到137的力度一直是pp-p-pp的力度，呈現(xiàn)出憂郁的音樂情緒，但最后兩小節(jié)138小節(jié)到139小節(jié)出現(xiàn)了ff的力度，最后這強(qiáng)有力的力度顯現(xiàn)，好似受壓迫人民發(fā)出的吶喊，彈奏在最后這兩小節(jié)時(shí)要運(yùn)用手臂的力量，使聲音表現(xiàn)的飽滿有力，最后這種強(qiáng)烈的力度對(duì)比，營造出了樂曲情緒上的對(duì)比。見譜例6

譜例6：

通過對(duì)演奏風(fēng)格、旋律、力度的分析，可以有助于我們?cè)谘葑嗖窨品蛩够抖拍房ā愤@個(gè)作品時(shí)有著更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。

三、結(jié)語

俄羅斯樂壇中的杰出代表柴科夫斯基，他的創(chuàng)作不僅汲取了西方古典音樂作曲技術(shù)的優(yōu)秀成果，并且也繼承了俄羅斯民族音樂的精華，是一位旋律大師?？傊?，通過對(duì)柴科夫斯基《杜姆卡》的民族性特征和演奏方面進(jìn)行的初步分析，我們可以發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基《杜姆卡》這首經(jīng)典的鋼琴曲體現(xiàn)了濃濃的俄羅斯民族性的特征，在演奏方面，演奏技巧適中，但旋律表現(xiàn)具有感染力，音樂形象鮮明，使人深深的體會(huì)到樂曲的藝術(shù)魅力?！?/p>

注釋：

① 柴科夫斯基論音樂創(chuàng)作[M].人民音樂出版社,1984,6:139.

② 津簡明音樂辭典[M].人民音樂出版社,1991,11:286.

③ 汪啟璋等.外國音樂薛典[M].上海音樂出版社,1998,8:227.

④ 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2013:282.

[1] 毛宇寬.俄羅斯音樂之魂——柴可夫斯基[M].人民音樂出版社,2003.

[2] 加·勃里別金納 著,仲文,建明 譯.柴可夫斯基傳[M].人民音樂出版社,1986.

[3] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2013.

[4] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社,2007.

[5] 克·格·漢密爾頓.鋼琴演奏中的觸鍵與表情[M].人民音樂出版社, 2009.

[6] 蔣振瑞.論柴可夫斯基鋼琴作品《化姆卡》的演奏[J].黃鐘,1998,2.

[7] 夏云.柴科夫斯基鋼琴曲《社姆卡》op.25核心音調(diào)分析[J].樂器, 2013,4.

[8] 劉莎.論柴科夫斯基鋼琴作品杜姆卡op.59的藝術(shù)特色[J].音樂大觀,2012.

[9] 玄萌萌.論柴可夫斯基器樂作品中民歌的運(yùn)用[D].上海音樂學(xué)院, 2007,5.