淺談電視新聞節(jié)目畫(huà)面拍攝的技巧

劉偉

摘要：畫(huà)面語(yǔ)言是電視新聞的基礎(chǔ)語(yǔ)言，電視新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是能夠充分展示畫(huà)面語(yǔ)言的魅力，滿足人們眼見(jiàn)為實(shí)、先睹為快的接受心理。由此可見(jiàn)，我們看到的電視新聞不僅僅為拍攝畫(huà)面而去簡(jiǎn)單的拍攝，還要對(duì)新聞事件發(fā)生的畫(huà)面中的各個(gè)要素，如引起事件發(fā)生的主體、事件發(fā)生的環(huán)境等進(jìn)行合理的安排和布局，使得觀眾及時(shí)了解事件發(fā)生的前因后果。要做到這一點(diǎn)，我們就應(yīng)該對(duì)電視新聞畫(huà)面的全局即技術(shù)與藝術(shù)的角度來(lái)分析其構(gòu)成，當(dāng)然拍攝時(shí)也要在電視新聞畫(huà)面的技術(shù)和藝術(shù)處理上來(lái)做文章。

關(guān)鍵字：電視新聞； 攝影 ；技巧

電視新聞作為一門聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合的綜合性傳播方式，畫(huà)面所含信息量的大小和構(gòu)圖是否完美非常重要，直接影響著節(jié)目的質(zhì)量和觀眾的收視率。因此，一個(gè)合格的電視攝像記者一方面要熟練掌握電視攝像基本技能，一方面要有一定的審美高度和審美意識(shí)。只有拍攝出高水準(zhǔn)、高質(zhì)量、令人滿意的電視新聞畫(huà)面，才能使新聞得到更好呈現(xiàn)。

作為一名攝像記者在拍攝畫(huà)面時(shí)最基本常識(shí)是要了解攝像機(jī)的基本操作流程和性能，其次就是在拍攝的時(shí)候了解畫(huà)面構(gòu)成（拍攝時(shí)怎樣為畫(huà)面構(gòu)圖），在拍攝時(shí)充分應(yīng)用光線、影調(diào)、線條、形狀等元素拍好畫(huà)面，以獨(dú)特的視角，利用多角度、多景拍攝，給后期編輯制作留下足夠的編輯空間。

一、新聞攝像師要掌握構(gòu)圖技巧

電視新聞攝像的畫(huà)面可分為兩大類：靜態(tài)畫(huà)面和動(dòng)態(tài)畫(huà)面。靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面是相對(duì)而言的，靜態(tài)畫(huà)面中的景物、人物等也是運(yùn)動(dòng)的 。

（一）在拍攝靜態(tài)畫(huà)面時(shí)最關(guān)鍵的技巧是：穩(wěn)，準(zhǔn)

“穩(wěn)”首先是指要求拍攝的電視畫(huà)面要穩(wěn)定、平滑、平穩(wěn)，“穩(wěn)”要求攝取的鏡頭除特殊需要外（如拍攝會(huì)議場(chǎng)景）都不應(yīng)晃動(dòng)。搖晃的畫(huà)面是極其有害的，如果畫(huà)面不穩(wěn)定，就會(huì)影響畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)，破壞觀眾欣賞情緒，失去美感。

“準(zhǔn)”，對(duì)于運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭通?？梢园岩粋€(gè)鏡頭的拍攝過(guò)程分為起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅三部分。起幅是指鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面構(gòu)圖。落幅是指鏡頭結(jié)尾的畫(huà)面構(gòu)圖。運(yùn)動(dòng)是指技巧運(yùn)用過(guò)程。“準(zhǔn)”首先是指畫(huà)面起幅、落幅、表達(dá)內(nèi)容、鏡頭聚焦等都要準(zhǔn)確無(wú)誤。畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確，曝光控制準(zhǔn)確，光圈和快門設(shè)置準(zhǔn)確是攝像基本技能。雖然攝像機(jī)都設(shè)有最先進(jìn)的自動(dòng)曝光控制，但使用自動(dòng)曝光，會(huì)使拍攝的畫(huà)面缺乏應(yīng)有的表現(xiàn)力。比如拍攝昏暗的燈光廣場(chǎng)，會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面暗淡，即便是開(kāi)了增益也完全沒(méi)有了廣場(chǎng)文藝演出追求的歡快愉悅的情境，而且破壞了畫(huà)面展示的意境。其次，拍攝上廣義的“準(zhǔn)”是指拍攝對(duì)象、范圍、起幅落幅、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景深運(yùn)用、焦點(diǎn)變化、畫(huà)面表達(dá)內(nèi)容、鏡頭用光、色彩還原等等的準(zhǔn)確。

（二）拍攝動(dòng)態(tài)畫(huà)面的技巧：勻

在靜態(tài)畫(huà)面的技巧基礎(chǔ)上，“勻”是指推、拉、搖、移等技巧鏡頭的拍攝中運(yùn)動(dòng)過(guò)程的速度要連續(xù)均勻。維持“勻”的要領(lǐng)是切忌“過(guò)快過(guò)慢”和“時(shí)快時(shí)慢”。通常在鏡頭的開(kāi)始和結(jié)尾都要留一小段固定拍攝的畫(huà)面，運(yùn)動(dòng)節(jié)奏應(yīng)由慢而快，中間是勻速，最后由快到慢，中間的勻速過(guò)程中決不可出現(xiàn)時(shí)動(dòng)時(shí)停或者忽慢忽快的現(xiàn)象。

特別是在肩扛攝像機(jī)而進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，如果要人和機(jī)器一起改變位置，那么要保證自己的重心下垂，膝蓋微曲，步履均勻，而如果只是機(jī)器改變狀態(tài)，那么要保證腰間著力。

二、新聞攝像師要有審美意識(shí)

愛(ài)美之心人皆有之，對(duì)于美我們應(yīng)該有一雙發(fā)現(xiàn)美，欣賞美的眼睛，美是人類共同追求的心愿，在新聞拍攝中用我們對(duì)美的理解去捕捉生活中美的瞬間，讓這種美帶給觀眾視覺(jué)享受與共鳴。然而，美的自身既不是一種形狀，也不是一種對(duì)象。美的屬性并非事物本身固有的，而是人對(duì)某一事物特征的判斷與評(píng)價(jià)所賦予的特殊的形式性意義；也是人對(duì)自身中所體察到的某些感受和情感的一種表達(dá)。

電視新聞畫(huà)面的美感，不是說(shuō)我們拍攝出的圖像干凈、平、穩(wěn)，應(yīng)用的技巧多就會(huì)有美的效果出現(xiàn)，新聞畫(huà)面是否好看、構(gòu)圖是否合理、有沒(méi)有美感，除了技術(shù)原因外，更多取決于攝像師的審美意識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)。成熟的攝像師在拍攝后，往往是以拍攝內(nèi)容，對(duì)拍攝文案中出現(xiàn)的場(chǎng)景、季節(jié)、氣氛、人物、時(shí)間、情節(jié)等視覺(jué)元素進(jìn)行必要的梳理。

所謂審美意識(shí)是審美的過(guò)程，是人對(duì)審美對(duì)象能力的反應(yīng)，包括感知、感受、趣味、理想、標(biāo)準(zhǔn)等各個(gè)方面。畫(huà)面之美是攝像師在對(duì)美的判斷、創(chuàng)造、提煉，欣賞的過(guò)程，以他全部的藝術(shù)積累對(duì)待拍攝的對(duì)象，也就是說(shuō)，同一題材的作品，不同“水平”的攝像師去拍，會(huì)產(chǎn)生完全不一樣的藝術(shù)效果。

三、電視新聞攝像要有強(qiáng)烈的編輯意識(shí)

編輯是美的結(jié)合，新聞界有一句業(yè)內(nèi)人都耳熟能詳?shù)慕鹧裕骸安欢庉嫷娜司筒粫?huì)拍攝”。這句話很有道理。前期拍攝的畫(huà)面要通過(guò)后期編輯才能最后給觀眾的。新聞畫(huà)面的拍攝也不例外。我們可以這么說(shuō)，沒(méi)有編輯意識(shí)的人員就不會(huì)拍攝出好的畫(huà)面，這是我們拍攝的一個(gè)常識(shí)問(wèn)題。編輯的過(guò)程就是把拍攝之美升華的過(guò)程，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。因此拍攝時(shí)要抓重點(diǎn)，抓住重點(diǎn)的場(chǎng)面和人物；要抓全面，畫(huà)面要全面，免得編輯材料不足；要抓細(xì)節(jié)，抓住反映主體人物的表情和感情，以及事物變化的細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)畫(huà)面要具體到小的單元，比如場(chǎng)面的內(nèi)容是激動(dòng)人心的，節(jié)奏要求快，鏡頭就要短，使一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)場(chǎng)景跳到另一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)動(dòng)作突變?yōu)榱硪粋€(gè)動(dòng)作，反之在一個(gè)寂靜的片段中，場(chǎng)面是安寧、平靜的，這時(shí)節(jié)奏要求慢，住住采用長(zhǎng)鏡頭。

綜上所述，每一個(gè)高質(zhì)量的電視新聞節(jié)目的背后都蘊(yùn)含著新聞工作者辛勤的汗水和努力，作為電視新聞工作者既要有對(duì)新聞事件的高度敏感，也要具備高超的拍攝技巧、牢固的拍攝基礎(chǔ)、深厚的審美底蘊(yùn)作為強(qiáng)大的支撐，這樣才能成為一名合格的新聞工作者，才能將更生動(dòng)、具體、鮮活、富有美感的新聞報(bào)道呈現(xiàn)給觀眾。

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