淺談新石器時代的陶器

曹帥

摘要：取之泥土，淬火而生。黑陶材質(zhì)細(xì)膩、造型獨特、制作精美，在陶瓷藝術(shù)中如黑珍珠一般，散發(fā)著獨特魅力黑陶是中國陶文化中的一部分，也是中華民族文明的重要組成部分，根據(jù)自己的研究方向及導(dǎo)師意見選擇黑陶的工藝成就進(jìn)行研究，具有一定的可行性。當(dāng)今社會，黑陶備受人們喜愛，不論是在國內(nèi)還是在國外，黑陶產(chǎn)業(yè)的知名度越來越大，在黑陶的制作工藝上和裝飾手法上都有新的突破。。本文對現(xiàn)代黑陶的工藝進(jìn)行了研究，作者采用實踐法、考察法、等方法結(jié)合起來對新石器時代的黑陶及現(xiàn)代的黑陶工藝進(jìn)行研究，理論結(jié)合實踐，談出作者制作黑陶的親身感受，為以后更深入的研究黑陶的工藝成就做參考，也期望對黑陶的創(chuàng)作和理論研究有所啟示。。對現(xiàn)代人們制作黑陶的工藝流程、裝飾及燒制工藝進(jìn)行研究、對黑陶的特征、承繼關(guān)系、影響及逐步消失等問題作進(jìn)一步深入探討，加深了對黑陶的工藝成就的分析，為研究黑陶及其他類型的文化提供了系統(tǒng)的研究模式。

關(guān)鍵詞：黑陶，工藝 ，現(xiàn)代黑陶

第一：關(guān)于黑陶起源和歷史發(fā)展簡介。。

新石器時代陶器主要分布為黃河流域和長江流域。黑陶作為比較早在歷史上出現(xiàn)的陶器，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，如今不僅在造型上還是裝飾圖案上都有了一定的突破。新石器時代的龍山文化是以黑陶最多，三足和圈足器物也較為常見。龍山文化又分為山東龍山文化和中原的龍山文化，山東是典型的龍山文化，在山東日照出土的蛋殼黑陶上還刻有近似銅器花紋的云雷紋，制作精美，也是山東龍山文化具有代表性的珍品。

歷史上很多時期都有過關(guān)于黑陶的記載，那為什么黑陶沒有像瓷器一樣得到日常人們的大規(guī)模使用？在了解中發(fā)現(xiàn)，雖然黑陶在當(dāng)時的技藝上已經(jīng)有了很大 的提高，但是由于其易碎，攜帶不方便，所以就慢慢淡出人們的生活。商代以后釉的出現(xiàn)加之窯房設(shè)計有了很大的提升。溫度可以燒至到1250左右，出現(xiàn)瓷器，其硬度也大大的提高了。相比之下，陶器包括黑陶也就退出了歷史的舞臺了，但是不可否認(rèn)的是陶器在陶瓷歷史有著舉足輕重影響。。

第二：黑陶工藝研究

1.原始的“拉坯”技法

新石器時代的陶器是用泥條盤筑和手捏制而成型的，比較原始的方式，因為那時候沒有輪制法，也就是現(xiàn)在的拉坯成型，基本上是靠手工的。后來出現(xiàn)的輪

制法，運用這樣的技法，可以很好的使器型規(guī)整。仰韶文化晚期，陶器的制作

用的是“慢輪修整的方法”，在轉(zhuǎn)動的修整器上修整口沿等部分。以后又進(jìn)步

的發(fā)展把陶泥坯料放在快速轉(zhuǎn)動的陶輪上來制陶。黑陶能制作的如此薄和“輪

制法”是分不開的。

2質(zhì)黑陶，夾砂黑陶，細(xì)泥黑陶。其原材料一般是用黃河里面優(yōu)質(zhì)的粘土，有一定的粘性，，這個拋光的過程就會使得黑陶在通過窯爐的時候呈現(xiàn)出光亮感，而不是燒制好后再進(jìn)行拋光。發(fā)展至今，已經(jīng)出現(xiàn)了很多裝飾技法，例如雕塑，鏤空，影雕等?，F(xiàn)在我們普通看到的黑陶是細(xì)泥黑陶，顧名思義由于泥質(zhì)比較細(xì)膩，所以在造型技藝上可以做到比較細(xì)致的效果。用鏤空和淺浮雕的裝飾技法，裝飾圖案的原型是菊花，所以有地區(qū)的會稱之為“菊花陶”。技藝還是非常精湛的。這里不得不提到的是，黑陶之所以會是黑色，并不是上了黑色的釉，而是拋光后，放入煤窯，煤灰落在其表面經(jīng)過高溫，使之變成黑色。由于沒有釉的存在窯溫一般是控制在850-1000度左右的。黑陶選用的泥土來自于黃河下游沖積平原，是黃河在其流經(jīng)的過程中所攜帶的大顆粒泥沙沉入河底，經(jīng)過不斷沖刷，流至其下游，因此它的深層泥土土質(zhì)特別細(xì)膩、無沙、且粘性大，而且富含多種礦物元素，在黑陶燒制中能產(chǎn)生純黑均勻質(zhì)感，適合于黑陶制做。泥土取出后經(jīng)晾干，后用紗布過濾制成泥坯，經(jīng)過手工拉坯造型后，用貝殼反復(fù)壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。再以特制的雕刻工具運用線雕、淺雕、深雕、鏤空等技法，手工雕刻出絢麗神秘的圖案。然后給黑陶作品安裝耳、環(huán)、鼻、腿等配件。黑陶表面所呈現(xiàn)純凈的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的。出窯后就是渾然天成，不再做任何處理，其外觀效果黑如漆、亮如鏡。在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產(chǎn)生濃煙，有意讓煙熏黑，而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國新石器時代制陶業(yè)出現(xiàn)的又一個高峰。

黑陶裝飾的題材主要以生活常見的植物和動物為主，表現(xiàn)了創(chuàng)作者內(nèi)心的純真感情和藝術(shù)修養(yǎng)。它體現(xiàn)了中國人民對歷史的尊重。黑陶表現(xiàn)出的人文精神，反映著中國人民對美好生活的向往和藝術(shù)追求，黑陶是中國傳統(tǒng)文化的典型代表。上個世紀(jì)80年代，西方現(xiàn)代陶藝觀念打破傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的格局 ，黑陶作為中國典型傳統(tǒng)文化器皿的代表，同樣也是需要學(xué)習(xí)和進(jìn)步的，那么培養(yǎng)黑陶的現(xiàn)代意識，其最主要的目的就是要從事黑陶創(chuàng)作的陶藝家解放思想，培養(yǎng)與時俱進(jìn)的創(chuàng)新意識?，F(xiàn)代黑陶的實用性已經(jīng)降低了很多，更多的是以藝術(shù)形式的價值存在。陶瓷藝術(shù)家們在詮釋黑陶薄胎的拉坯工藝和還原燒制的技術(shù)的同時，也在藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容上進(jìn)行了大膽的嘗試和追求。黑陶保持了黑、光、薄、輕的藝術(shù)特征，同時又創(chuàng)造性地講雕、刻、鏤、書、畫融為一體。可以說，黑陶的藝術(shù)品上將厚重的歷史價值和豐美的文化價值有機地融合在了一起，得到了完美體現(xiàn)。

第三：現(xiàn)代陶藝的出現(xiàn)對傳統(tǒng)黑陶的影響

現(xiàn)代陶藝是藝術(shù)家以陶瓷材料為創(chuàng)作媒介，以個性化的手法表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、個性、情感、心里、意識以及審美等哲學(xué)理念的一種藝術(shù)形式?，F(xiàn)代陶藝索要挖掘的不只是客觀世界，而是人的內(nèi)心世界和社會意識。中國的現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作相對較晚。上個世紀(jì)八十年代西方文藝?yán)顺惫芜M(jìn)中國內(nèi)地，對當(dāng)時的大陸藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的沖擊，各種新的形式、信息引入當(dāng)時還處于風(fēng)平浪靜狀態(tài)的傳統(tǒng)陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域。 觀念陶藝 以展現(xiàn)藝術(shù)觀念為主要內(nèi)容，藝術(shù)家通過對陶泥性質(zhì)的獨特演繹，對陶藝制作方法的熟練掌握，把自己的思想感情和藝術(shù)觀念以及對生活的感悟經(jīng)由陶藝這一特殊的形式淋漓盡致 的表現(xiàn)出來，這就是我們通常所說的觀念陶藝或者是表現(xiàn)型陶藝。觀念陶藝充分運用現(xiàn)代的材料進(jìn)行創(chuàng)作，最大限度的拓展現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)空間。例如利用玻璃、金屬、木材、以及其品等材料與現(xiàn)代陶藝有機結(jié)合，展現(xiàn)現(xiàn)代陶藝是一種新的藝術(shù)觀念，它與傳統(tǒng)陶藝不同處是，打破了各種工藝和技法的束縛，表現(xiàn)出材質(zhì)本身的一種現(xiàn)代藝術(shù)之美。這樣的藝術(shù)觀念是否能在傳統(tǒng)陶藝黑陶中能得到發(fā)展，可能需要一定時間的。

黑陶藝術(shù)的傳承和發(fā)展都與中國傳統(tǒng)文化息息相關(guān)。如何在傳統(tǒng)文化中提取精華，汲取營養(yǎng)，如何在傳統(tǒng)和創(chuàng)新中尋求平衡點，不放棄任何一個發(fā)展機會，這正是我們這一代人乃至幾代人的共同努力。相信黑陶藝術(shù)文化會在陶瓷藝術(shù)的長河中更加輝煌。

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