淺探水彩肌理在創(chuàng)作中的技術(shù)性和藝術(shù)性特點(diǎn)

陳洋+呂怡然

摘 要：水彩畫(huà)是一種將調(diào)和過(guò)的透明的水性顏料借助水在紙本上作畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)種，水彩畫(huà)的獨(dú)特性就在于水與彩的交融處能產(chǎn)生光怪陸離、豐富多彩的肌理變化，而且這種肌理是借助繪畫(huà)工具和繪畫(huà)技巧將水彩在隨機(jī)紙本上展現(xiàn)的，具有水韻美和透明感，是一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和審美依據(jù)，這也是水彩畫(huà)與其他畫(huà)種的區(qū)別所在。大多數(shù)人在欣賞水彩畫(huà)展時(shí)應(yīng)該有這樣一種感受，我們會(huì)因?yàn)楫?huà)中誘人的、耐人尋味的肌理效果而駐足流連、細(xì)細(xì)品味，誠(chéng)然，這些水彩畫(huà)中的巧奪天工的肌理效果都是水彩畫(huà)家巧妙利用水彩技法的各種特性而創(chuàng)作出來(lái)的，具有極強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力和感染力，無(wú)論主題還是情節(jié)都能引人無(wú)限遐想。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)藝術(shù)；肌理創(chuàng)作；技術(shù)性；藝術(shù)性

0 前言

藝術(shù)是一門(mén)創(chuàng)新性的科學(xué)，同樣的，科學(xué)也是一門(mén)創(chuàng)新性的藝術(shù)。如果我們從藝術(shù)的角度探討科學(xué)，一般會(huì)強(qiáng)調(diào)科學(xué)的藝術(shù)技巧；如果我們研究藝術(shù)的科學(xué)性，同樣會(huì)從藝術(shù)的應(yīng)用價(jià)值入手，藝術(shù)和科學(xué)就像一束并蒂蓮，同時(shí)出現(xiàn)才顯得美好，所以我們沒(méi)有必要將這種形式和技巧上的內(nèi)容進(jìn)行確切的劃分，就像本文的水彩肌理，肌理是一種包含藝術(shù)和技術(shù)的水彩畫(huà)繪畫(huà)效果，我們可以在隨機(jī)變化的肌理中感受藝術(shù)性，也可以通過(guò)科學(xué)的方法尋找肌理的規(guī)律，我們對(duì)水彩畫(huà)肌理進(jìn)行研究的出發(fā)點(diǎn)就是希望在水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中完成藝術(shù)性的追求。水彩畫(huà)創(chuàng)作的基本要求是標(biāo)新立異，這些新的變化中包括繪畫(huà)技巧、繪畫(huà)觀念、繪畫(huà)材料以及繪畫(huà)題材的變化，而且有時(shí)一種變化還會(huì)引起另一種或一系列的變化，甚至一種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，本文將通過(guò)水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的發(fā)展變化來(lái)研究水彩畫(huà)的技術(shù)性和藝術(shù)性特點(diǎn)。

1 水彩畫(huà)中肌理的內(nèi)涵

1.1 水彩肌理的含義

肌理是所有客觀存在物質(zhì)的表面形式，它能體現(xiàn)物質(zhì)材料表面的質(zhì)感，顯示物質(zhì)的屬性，換言之，肌理是人們認(rèn)識(shí)物質(zhì)的前提，任何物質(zhì)都有自己的肌理形態(tài)，并且這種肌理形式可以被視知覺(jué)所感知。畫(huà)面肌理是人為的肌理效果，在美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，將特殊材質(zhì)的物體運(yùn)用特殊方法處理讓畫(huà)面有一種組織肌理，而水彩肌理是畫(huà)家借助水彩工具、運(yùn)用水彩繪畫(huà)技巧在紙本上產(chǎn)生的紋理效果。

水彩畫(huà)的肌理是一種人工肌理，包含了作者的主觀意愿，是一種對(duì)物像的美的追求。水彩肌理是水彩在創(chuàng)作過(guò)程中借助各種筆觸、色彩、水的暈染等藝術(shù)語(yǔ)言產(chǎn)生的特殊水彩效果，是創(chuàng)作者根據(jù)畫(huà)面的需要而主動(dòng)創(chuàng)作的，當(dāng)然，這種主觀創(chuàng)作還需要建立在對(duì)模仿物像的肌理形態(tài)的了解，是借助特殊技法對(duì)原有肌理的概括和提煉。如果沒(méi)有對(duì)原物的了解且不借助外物隨意的創(chuàng)作肌理，不僅達(dá)不到預(yù)期的效果，反而顯得畫(huà)面臟而凌亂；相反，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用肌理表現(xiàn)技巧，就可以輕松地使畫(huà)面出現(xiàn)質(zhì)感效果，富有趣味性的變化使畫(huà)面具有可讀性，同時(shí)能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，有利于后續(xù)的創(chuàng)作。

1.2 水彩肌理的分類

根據(jù)制作工具和繪制方法以及肌理在水彩紙表面的平整程度，可以將肌理分為視覺(jué)肌理、觸覺(jué)肌理、特殊肌理、筆墨肌理、具象肌理、意象肌理、抽象肌理。視覺(jué)肌理是指眼睛能明顯看見(jiàn)變化的紋理和質(zhì)地，但觸摸時(shí)畫(huà)面是平整的。觸覺(jué)肌理是既能看到又能觸摸到凹凸有致的觸感。筆墨肌理是將筆、紙、顏料、水四種媒介通過(guò)不同的運(yùn)筆方法產(chǎn)生的肌理效果。特殊肌理特殊在不借助畫(huà)筆，通過(guò)其他特殊技法產(chǎn)生的肌理。具象肌理是水彩肌理和物像紋理十分契合，還原度極高的肌理。相反，不注重物像肌理，只是追求水、彩的美感，這種肌理稱為抽象肌理。意象肌理介于具象和抽象之間，是一種更注重心理感受上的肌理。

2 水彩畫(huà)肌理創(chuàng)作的技術(shù)性

水彩畫(huà)是一種水和彩之間互動(dòng)的藝術(shù)，水色間的交融展現(xiàn)美感，同時(shí)水色間的交融具有一致性，水即是色，色即是水，這種藝術(shù)境界被稱作海天成一色，在追求這種境界的肌理創(chuàng)作過(guò)程中體現(xiàn)了很強(qiáng)的技術(shù)性，下面是幾個(gè)體現(xiàn)技術(shù)性的元素。著色是體現(xiàn)技術(shù)性的一個(gè)重要元素，分為采用滴、噴、潑技法的不接觸著色，和通過(guò)紙、筆接觸的硬著色。水一直是體現(xiàn)技術(shù)性的關(guān)鍵，如何讓水在色彩中作用，不僅要仔細(xì)水在添加環(huán)節(jié)的度，還要仔細(xì)水和彩在調(diào)和時(shí)的度。與水同等重要的是色，色的技術(shù)性體現(xiàn)在層次上，肌理是一種質(zhì)感，所以色彩要有層次，這要求潤(rùn)色的時(shí)間掌握，就像烹飪一樣，火候很重要。還有一個(gè)體現(xiàn)技術(shù)性的元素就是水彩畫(huà)的載體——紙本，紙張本身就有紋理質(zhì)感，創(chuàng)作時(shí)可以借助紙張?jiān)械募±淼谋憷?，也要避免原有肌理給創(chuàng)作帶來(lái)不利影響。水彩肌理創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的技術(shù)性復(fù)雜卻有規(guī)律可循，關(guān)鍵是要用心鉆研，能在進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作時(shí)一氣呵成。

3 水彩畫(huà)肌理創(chuàng)作的藝術(shù)性

水彩畫(huà)肌理創(chuàng)作的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在水彩肌理的表現(xiàn)形式內(nèi)容上，而非具體內(nèi)容上，形式內(nèi)容上可以分為具象形式、意象形式和抽象形式。具象形式是指對(duì)自然物體的具體表現(xiàn)，但必須是以藝術(shù)性的手法做出的具象表達(dá)，例如我們繪制一個(gè)歷史久遠(yuǎn)的頭盔，頭盔的整體形似是我們能看的具體內(nèi)容，可是它的年代感以及頭盔的紋理、光澤是需要藝術(shù)性的加工的，我們觀察時(shí)更多關(guān)注的是頭盔的肌理特征帶來(lái)的滄桑感，頭盔只是一個(gè)體現(xiàn)肌理的物像而已，所以，這種歷史的、具象的肌理創(chuàng)作是水彩肌理創(chuàng)作中最具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式。意象是一種寫(xiě)意性的表現(xiàn)手法，水彩畫(huà)創(chuàng)作中總會(huì)有對(duì)未來(lái)或虛幻對(duì)象的肌理創(chuàng)作，沒(méi)有具體物像給予模仿的借鑒，只有通過(guò)寫(xiě)意手法完成神韻上的相似，所以這不僅是對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)思提出極高的要求，更是水彩肌理創(chuàng)作的重要考驗(yàn)。水彩藝術(shù)家張曉剛的《融》無(wú)法讓人從畫(huà)面中看出具體內(nèi)容，但我們可以從水彩交融中展開(kāi)想象、感悟作者的情感。抽象表現(xiàn)是水彩肌理創(chuàng)作中最具表現(xiàn)力、最敏感的藝術(shù)表現(xiàn)形式它不要求肌理與物像的肌理具有相似性，而是強(qiáng)調(diào)水、彩在繪畫(huà)技巧和繪畫(huà)工具的作用下的美感，最有代表性的作品如樊惠剛的《凈界》，整幅畫(huà)面只有一條靜靜流淌的小河，它想表達(dá)的是一種抽離出來(lái)的靈魂世界，以及畫(huà)面中水彩肌理營(yíng)造的美感，所以說(shuō)，抽象形式是水彩畫(huà)肌理創(chuàng)作最具藝術(shù)性的表達(dá)形式。

4 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前多元性、藝術(shù)性、綜合性的繪畫(huà)已成為藝術(shù)發(fā)展的主流，水彩畫(huà)之所以還能在畫(huà)壇中自成體系，全來(lái)自水彩畫(huà)在肌理創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)技術(shù)性和藝術(shù)性的雙重要求。肌理不僅豐富了水彩的創(chuàng)作形式、拓展了水彩的創(chuàng)作技巧和方法，更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)性特點(diǎn)和藝術(shù)情感，肌理是藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中不可或缺的一部分。作為畫(huà)面中最多變的元素，肌理既能營(yíng)造氣氛和意境，又能使畫(huà)面更有趣味性和可讀性，肌理是水彩畫(huà)的精髓，我們從水彩畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)性和技術(shù)性角度研究它，不僅便于我們發(fā)現(xiàn)肌理美，也便于我們尋找規(guī)律再次創(chuàng)作美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 田超.試談水彩畫(huà)技法肌理語(yǔ)言的產(chǎn)生極其審美意境[J].無(wú)錫教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1995（4）：55-58.

[2] 蔣聘煌.從自身特點(diǎn)、技法肌理與人文地理看水彩畫(huà)的創(chuàng)新[J].藝術(shù)教育，2011（5）：115-116.

[3] 陳均.論肌理在水彩創(chuàng)作中的價(jià)值與意義[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，30（7）：90-91.

[4] 單晨曦.從水彩畫(huà)的技法肌理和自身特點(diǎn)看其創(chuàng)新[J].中國(guó)藝術(shù)，2013（4）：14-15.

[5] 季紅.探索與發(fā)現(xiàn)——兼談水彩畫(huà)的肌理之美[J].美術(shù)觀察，2006（5）：68-69.