上海奇夢(mèng)

任海杰

2017年2月18日在上海交響樂團(tuán)音樂廳的一場(chǎng)音樂會(huì)，引起了我的興趣。興趣點(diǎn)在哪里呢？曲目。常聽音樂會(huì)的觀眾都知道，現(xiàn)在音樂會(huì)的曲目，大都是古典至浪漫派的常規(guī)作品，偶爾有一首當(dāng)代音樂，也往往是十分鐘之內(nèi)的點(diǎn)綴而已。而上交這場(chǎng)音樂會(huì)的曲目可以說是全場(chǎng)“煥然一新”：上半場(chǎng)是本場(chǎng)音樂會(huì)的指揮克里斯蒂安·雅爾維特意獻(xiàn)給上海的新作《上海奇夢(mèng)》，法國作曲家雅克·伊貝爾的長笛協(xié)奏曲，下半場(chǎng)是愛沙尼亞當(dāng)代作曲家彼得·韋希的《凱達(dá)拉秘境》。

這三首曲目中，《上海奇夢(mèng)》理所當(dāng)然是首演，伊貝爾的長笛協(xié)奏曲雖然創(chuàng)作于1933年，1934年首演于法國巴黎，但長期以來較少在歐美舞臺(tái)上演，上海更是鮮見——很有可能是正規(guī)音樂會(huì)的首演。韋希的《凱達(dá)拉秘境》在西方首演于2015年10月（剛出版了DVD），僅一年多后就出現(xiàn)在了上海舞臺(tái)。如此新穎而具國際視野的曲目，在上海的音樂會(huì)上實(shí)不多見。

克里斯蒂安·雅爾維出生于音樂世家，他的父親和兄長都是著名指揮家，都來過上海，并與上海交響樂團(tuán)合作過。除了常規(guī)曲目，雅爾維更擅長演繹當(dāng)代音樂，路透社曾贊譽(yù)他是“古典音樂舞臺(tái)上最聰慧、最富有創(chuàng)新精神的節(jié)目編排者之一”?！短K格蘭先驅(qū)報(bào)》評(píng)價(jià)他“以獨(dú)一無二的方法和風(fēng)格，策劃并指揮了諸多原創(chuàng)并融合多元風(fēng)格的項(xiàng)目和音樂節(jié)”。我觀賞過他在上海指揮的音樂會(huì)以及唱片和影碟，這樣的評(píng)價(jià)是恰如其分的。

也許是長期指揮當(dāng)代音樂的“耳濡目染”，此番雅爾維的新作《上海奇夢(mèng)》也是融合了東西方的音樂元素，以五聲音階的旋律開始，樂曲在進(jìn)行中逐漸增加活力節(jié)奏，萬花筒般的音型和漸強(qiáng)漸弱的循環(huán)律動(dòng)，分明讓人感受到美國當(dāng)代“簡約音樂”的影子。最后五聲音階的旋律宏偉再現(xiàn)，引向輝煌的終曲。雅爾維說，寫此曲是“反映了我從這座城市中感受到的神秘和奇妙，古老、新潮、國際化而又是中國化的，有著無數(shù)色彩、形象和氣味，更充滿生機(jī)勃勃的創(chuàng)造性”。聽完全曲，我感同身受。寫上海的原創(chuàng)新曲，這些年來我聽過一些，我認(rèn)為雅爾維的這首更具國際范兒，更易流行，建議此曲能否成為“上海市音”的候選曲目，在有關(guān)典慶場(chǎng)合演奏或播放。

伊貝爾的長笛協(xié)奏曲被稱為“世界十大長笛協(xié)奏曲”之一，但也許因?yàn)殚L笛不像鋼琴、小提琴那般是樂器的主力軍，故而難得有演出機(jī)會(huì)。擔(dān)任獨(dú)奏的是上海交響樂團(tuán)長笛聲部首席胡喆，平時(shí)他隱坐在樂隊(duì)中，難以顯山露水，此番突前，神情老道而胸有成竹，扎實(shí)的技巧在第一樂章高難度快速段落中充分顯露。第二樂章抒情優(yōu)美，可惜在樂章后段長笛與樂隊(duì)首席的對(duì)話獨(dú)奏中，胡喆與首席的交融度不夠，有些“各自為戰(zhàn)”的感覺。第三樂章無論是獨(dú)奏還是樂隊(duì)，已完全進(jìn)入狀態(tài)，長笛快、慢、快的音韻掌控尤其出色，充滿戲劇張力。伊貝爾的這首長笛協(xié)奏曲果然名不虛傳，讓我感覺相見恨晚。

下半場(chǎng)是本場(chǎng)音樂會(huì)的重頭戲《凱達(dá)拉秘境》，演出近一個(gè)小時(shí)。生于1955年的彼得·韋希寫過大量作品，風(fēng)格包羅萬象，善于運(yùn)用外國樂器和電子設(shè)備，作品前衛(wèi)而具可昕性。作曲家在2012年和2013年游歷了二十七個(gè)非洲國家，由此產(chǎn)生了創(chuàng)作《凱達(dá)拉秘境》的樂思。此曲的形式頗為獨(dú)特，為一位旁白、三位獨(dú)唱者、一個(gè)男生合唱團(tuán)、一個(gè)女生合唱團(tuán)以及交響樂團(tuán)而作，共分七章。劇中的旁白用愛沙尼亞語敘述故事，演唱部分的歌詞使用非洲的富拉尼語。三位主人公鄧布魯、哈馬迪和韓圖鐸分別由男高音、男中音、男低音演唱。

《凱達(dá)拉秘境》的故事起源于非洲史詩般的傳說，講述了一個(gè)有關(guān)啟蒙儀式和圣化的故事。鄧布魯、哈馬迪和韓圖鐸三個(gè)伙伴啟程前往凱達(dá)拉秘境，途中經(jīng)過種種試探和磨難。三人中一個(gè)貪圖王位，一個(gè)貪圖金錢，但都不得善終，唯有既不圖名也不圖利的哈馬迪最終既得到了王位，又收獲了金錢，“被喜悅、知識(shí)和智慧所充滿”。劇中的凱達(dá)拉其實(shí)不是一個(gè)確切的地名，它更像是一種人生追求的神境，寓意為：一個(gè)凡人要尋找或進(jìn)入神境，必須先凈化自己的心靈，否則非但進(jìn)不了天堂，反而要墜入地獄。這個(gè)寓意雖然不是很新，但在當(dāng)下仍然具有警示意義。

《凱達(dá)拉秘境》全曲氣勢(shì)宏偉而又不乏溪水潺潺，富拉尼人的民間曲調(diào)與非洲鼓聲融合當(dāng)代音樂語匯，古樸而有新潮，甚至不乏爵士和搖滾的音韻節(jié)奏。三位男聲猶如戲中的三個(gè)角色，寥寥數(shù)語即形象鮮明。合唱團(tuán)的表現(xiàn)也值得稱贊，在此特別要表揚(yáng)上海歌劇院的女聲合唱團(tuán)，她們無論是在與愛沙尼亞國家男聲合唱團(tuán)的配合，還是在自己聲部的演唱上，均表現(xiàn)出色，顯示了過硬的職業(yè)素質(zhì)。上海交響樂團(tuán)應(yīng)該也是第一次演奏本場(chǎng)音樂會(huì)的所有曲目，但基本不顯生疏，展示出本土一流樂團(tuán)的功底和較強(qiáng)的可塑性。

一場(chǎng)音樂會(huì)有如此多的超乎平常的豐收，除了表演者以外，新穎的曲目是重要因素。放眼世界樂壇，與時(shí)俱進(jìn)的音樂會(huì)曲目更新已成為演出市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)，也是廣大觀眾日益迫切的需求。我們要為領(lǐng)風(fēng)氣之先的上海交響樂團(tuán)鼓掌！