王羲之手札

石懷佐

小五：“上次我聽了王羲之的故事，特別感興趣，就找來了王羲之的作品欣賞，為什么王羲之的作品都只有短短的幾行字?。俊?/p>

爸爸：“哦，那都是王羲之手札作品?！?/p>

“手札？是什么意思？”小五不解地問。

爸爸說：“手札其實就是我們現(xiàn)在說的書信，我們還可以稱它為書札、信札、尺牘等。其實都是親筆信的意思?！?/p>

小五問：“為什么王羲之這么厲害的書法家，留到現(xiàn)在的作品就是這么幾個字的書信內(nèi)容啊？”

爸爸解釋道：“王羲之生活在晉代，到現(xiàn)在已經(jīng)有1000多年了，他的作品很多都?xì)в趹?zhàn)火。就連現(xiàn)在留下來的王羲之手札也沒有一件是真跡。這些作品大多是唐代的人雙鉤廓填出來的，雖然有些遺憾，但已經(jīng)很珍貴了。今天就專門給你講講王羲之的手札作品吧，讓你也開開眼界?！?/p>

王羲之書法主要特點是用筆細(xì)膩，結(jié)體變化萬千，他把漢魏時期質(zhì)樸渾厚的書法風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)槌缟芯录?xì)膩。《蘭亭序》中流暢遒美的書風(fēng)讓人心曠神怡，而更能體現(xiàn)他日常書寫風(fēng)格的還是留存的手札，這些手札有的是行書，多數(shù)為草書作品?？梢哉f從王羲之開始，書法家對于書法藝術(shù)的追求開始注重筆法的精致與情趣了。書法家們開始通過每一筆的技法、每一字的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)書法的美。王羲之至今留存的手札摹本主要有《姨母帖》《快雪時晴帖》《頻有哀禍帖》《喪亂帖》《遠(yuǎn)宦帖》《平安何如奉橘三帖》《寒切帖》等。

我們就以其中《得示帖》為例，對王羲之手札書法進(jìn)行簡單的概括分析。

現(xiàn)存《得示帖》為唐人摹本，共四行32字，與《喪亂帖》《二謝帖》裝裱在一起。《得示帖》在唐代經(jīng)遣唐使傳入日本，在日本輾轉(zhuǎn)流傳1300多年，被視為國寶。在中國書法界，對它的了解是從1892年開始的，晚清書法家楊守敬將其摹刻到了《鄰蘇園帖》中。更廣為人知那已經(jīng)是1934年以后了，算下來為中國人所熟知也不過百余年的時間。

釋文：得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

從作品來看，主要有以下幾個特點：

一、字形大小參差變化

在草書《得示帖》中，書寫的大小變化是非常鮮明的，草書作品中大與小的反差越大，就越能夠體現(xiàn)節(jié)奏感。如：“足、下”這兩個字書寫較小，但是經(jīng)過連帶以后形成字組，又與全文整體和諧。就單個字來講與“霧”字比較后就能看到明顯的差距。在草書作品中，往往要善于夸張變化，將筆畫少的字寫得收緊很多，筆畫多的字要更加開張放大。如果寫草書，每個字的大小完全一樣，就是古人所說的“狀如算子”了。

二、墨色濃淡相生

《得示帖》雖然是唐人的摹本，不是真跡原作，但唐代人在進(jìn)行雙鉤廓填時也忠實于原作的墨色變化，從整幅作品來看，墨色渾厚有神，其間一筆連帶書寫的內(nèi)容更能體現(xiàn)墨色的變化。隨著書寫的進(jìn)行，墨色呈現(xiàn)出起筆時的濃重，到末筆的干渴變化。

三、結(jié)體有欹有正

草書的書寫速度較快，書寫時不會像楷書那樣端正穩(wěn)當(dāng)。為使整幅作品端莊整齊，不至于歪七扭八，王羲之在書寫時不斷進(jìn)行變化組合，如 “散”字左部緊湊高挑略顯傾斜，通過右部的變化對左部起到很好的支撐作用，整個字又歸于平正。再者如“乃行”這一字組，“乃”字撇畫向左下伸展，與右邊部分并不平齊，王羲之通過與“行”字進(jìn)行連帶，把本來要傾倒的“乃”字支撐了起來。草書的書寫不能僅僅是看一個字的平穩(wěn)，多數(shù)時候要將幾個字分成字組進(jìn)行觀察。

僅僅四行字的《得示帖》，都蘊含著豐富多彩的變化，王羲之被后人稱為“書圣”，除了他本身書寫的用筆技巧外，也與他的作品中無處不在的節(jié)奏韻律有關(guān)。通過以上的簡單分析，我們就對如何欣賞草書有了一定的了解。此外，我們還能感受到王羲之的草書如同美妙的樂曲，有輕重緩急，有濃墨重彩。書法藝術(shù)的節(jié)奏變化，跟音樂、詩歌、舞蹈都相融相通，欣賞這樣一幅優(yōu)秀的書法作品會給我們帶來美的享受。