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    從《左庵詞話》看晚清滿族詞論家李佳的詞學(xué)思想

    2017-05-02 10:15:59
    關(guān)鍵詞:詞論詞意李佳

    許 珂

    (武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430072)

    從《左庵詞話》看晚清滿族詞論家李佳的詞學(xué)思想

    許 珂

    (武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430072)

    清代詞壇復(fù)興,《左庵詞話》是唯一由滿族詞人所著的詞學(xué)論著,但一直以來(lái),學(xué)界對(duì)其研究尚顯空白。李佳提出要把握好雕琢字句的“度”以達(dá)到自然天成的流暢詞氣,欣賞創(chuàng)作中的白描手法,崇尚自然不加雕飾的傾向還表現(xiàn)在他的詞律論上。詞意方面,他重視詞的新意和雅意??偟膩?lái)說(shuō),李佳在詞體、詞法、詞律和詞意四方面都秉承了一致的審美觀,即天然去雕飾。

    《左庵詞話》;李佳;晚清詞壇;滿族文學(xué);詞論

    詞,又稱詩(shī)余,發(fā)軔于晚唐,始盛于北宋,鼎盛于南宋,中衰于元明,至清代,詞學(xué)復(fù)興,詞作創(chuàng)作和理論研究著作都得到了極大豐富。清代詞壇上不乏滿族人的身影,《左庵詞話》正是目前所知清代唯一由滿族詞人所著的詞學(xué)論著。

    在《左庵詞話》文末,李佳言及此五萬(wàn)余言的論著乃是他為消遣炎夏永晝所作,并無(wú)嚴(yán)正立說(shuō),王兆鵬教授稱其“頗雜亂無(wú)章”[1]。根據(jù)格式塔心理學(xué)說(shuō),在觀察雜亂的圖形時(shí),我們的知覺(jué)都會(huì)努力把它組合成某種熟悉的事物,使其秩序化,并按照自身的認(rèn)知模式進(jìn)行處理。那么“檢讀種種詩(shī)余”既已由李佳文心有選擇性的札錄,必然反映了他的詞論思想。

    李佳氏名繼昌,是滿族正黃旗漢軍,一說(shuō)正白旗人,出生于道光末咸豐初。[2]此時(shí),常州派與浙西派兩派的波瀾已趨偃息,[3]而兩派所倡導(dǎo)的詞學(xué)風(fēng)尚仍舊對(duì)詞學(xué)理論產(chǎn)生著影響。[4]兩派都很重視詞選的作用,在李佳的《左庵詞話》中,他也明確提出“《草堂詩(shī)余》所錄,皆鄙俚,萬(wàn)不可讀”,認(rèn)為《草堂》流于低俗,不堪為學(xué)詞典范,又說(shuō)“舒白香詞譜……皆選佳作,足資規(guī)撫?!盵5]3169這部選本并未傾向于某家某派,婉約、豪放兼收并蓄,也可反映出李佳的詞學(xué)審美傾向。

    《左庵詞話》分上、下兩卷,詞論和詞評(píng)部分雜糅出現(xiàn),凡一百九十七則。如前文所說(shuō),閱讀之余札錄而成的《左庵詞話》,其內(nèi)容與結(jié)構(gòu)都稍顯松散,為便于梳理出李佳詞學(xué)思想的整體框架,筆者將詞話內(nèi)容統(tǒng)計(jì)后列表如下:

    表1 李佳《左庵詞話》內(nèi)容分布情況

    從表1可以清晰看出《左庵詞話》的內(nèi)容分布情況:詞論約占全書內(nèi)容的三分之一,是其詞話的理論組成部分,也是筆者分析的重點(diǎn),而詞評(píng)與詞壇紀(jì)事部分可作為詞論部分的佐證。筆者按照內(nèi)容將詞論部分分為詞體、詞法、音律和詞意四章,四章中對(duì)音律和詞法的討論又占據(jù)了過(guò)半篇幅。筆者將從詞體、音律、詞法和詞意四項(xiàng)內(nèi)容嘗試梳理出李佳詞學(xué)思想的框架。

    一、詞體論

    李佳認(rèn)為詞體是一種獨(dú)立的文體,“文有體裁,詩(shī)詞亦有體裁,不容少紊,而筆致固自不同。清奇濃淡,各視性情所近”,體裁決定筆致不同,如果不懂作詞的聲律節(jié)奏而強(qiáng)為之,“亦不過(guò)亂拈詩(shī)文中字,填作長(zhǎng)短句”。

    從創(chuàng)作角度看,他指出“詩(shī)詞之界,迥乎不同。意有詞所應(yīng)有而不宜用之詩(shī)。字有詞所應(yīng)用而亦不可用之詩(shī)?!痹~話中以王士禎“雨絲風(fēng)片”為人所疵例證這個(gè)觀點(diǎn)。原詩(shī)為“年來(lái)腸斷秣陵舟,夢(mèng)繞秦淮水上樓。十日雨絲風(fēng)片里,濃春艷景似殘秋?!睍r(shí)值漁洋山人游覽南京,見(jiàn)秦淮繁華不再,生機(jī)盎然的自然和今非昔比的感慨交雜心頭,而“雨絲風(fēng)片”出自湯顯祖《牡丹亭》,用以渲染描繪情竇初開(kāi)的麗娘眼中花園的景致,主調(diào)是纖細(xì)繾綣的。李佳認(rèn)為這樣的題材是不適合用“雨絲風(fēng)片”此類詞語(yǔ)的。在詞評(píng)部分還能找到相關(guān)例證,如金昌宗“一縷柳花飛不定,和風(fēng)搭在繡簾前”一句,李佳評(píng)論曰“固佳,然似詞中語(yǔ)用之于時(shí),便近纖巧”,此處道理相通。

    在詞、曲之間,李佳說(shuō)“詞曰詩(shī)余,曲曰詞余……詞曲之間,究相近也?!眱烧邇?nèi)理相通,但區(qū)別較小。例如詞論中引王策 “更竹籬外,小桃綻了”句,李佳認(rèn)為其類似曲中之句,作詞并不合適,其中確有微妙差別。

    二、詞法論

    《左庵詞話》使用大量篇幅討論詞的作法,李佳極為強(qiáng)調(diào)“用筆”和營(yíng)造如畫一般詞境的重要性?!坝谩惫P本是書畫中的術(shù)語(yǔ),意為筆畫與結(jié)構(gòu),用于文評(píng)中,一般指的是構(gòu)思、用字等創(chuàng)作技巧。李佳認(rèn)為“筆能立得起”,則可以超越詞調(diào)的束縛創(chuàng)作出靈動(dòng)的作品,否則顯得呆滯而板澀。

    用筆“太寬則率易,太工則苦澀”,用字貴在自然,雕刻太過(guò)則傷氣。李佳引說(shuō)部樵夫哭母詞“哭一聲,叫一聲。兒的聲音娘慣聽(tīng)。如何娘不應(yīng)?!贝嗽~發(fā)乎天籟,“不假工力強(qiáng)為”,傳達(dá)真情,自然感人而無(wú)須斧鑿。為了達(dá)到這一境界,用典要“體認(rèn)著題,融化不澀”,這實(shí)際上是張炎的觀點(diǎn),即用典要根據(jù)詞意和感情自然流出,方不會(huì)生出典故喧賓奪主之感。

    營(yíng)造詞境時(shí),李佳崇尚的是白描手法和詩(shī)堪入畫的效果?!袄盍x山詠蟬、落花二律詩(shī),均遺貌取神,益見(jiàn)其品格之高。推此意以作詞,自以白描為妙手,豈徒事堆砌者所能見(jiàn)長(zhǎng)”,“王摩詰詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)。詞家描景造句,往往堪以入畫,尤為工峭,寫作丹青,愈令人讀之不厭”。李佳的這一審美傾向在評(píng)詞論詞甚至作詞時(shí)清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。例如趙慶熹《長(zhǎng)相思》:“蘇公堤,白公堤,十里亭臺(tái)高復(fù)低,斷橋流水西。杜鵑啼,鷓鴣啼,樓外斜陽(yáng)一酒旗,楊花不住飛。”意象清新,不加藻飾,是典型的白描詞作。李佳點(diǎn)評(píng)曰:“詞意新鮮,如明珠仙露,不著點(diǎn)塵,且絕好一幅圖畫?!彼约旱脑~作也顯示出相同的創(chuàng)作傾向。

    三、詞律論

    詞作為一種獨(dú)立文體,“詞之為道,最忌落腔,落腔即所謂落韻也”,“詞之諧不諧,恃乎韻之合不合”,符合音律和葉韻規(guī)則,是一首詞協(xié)調(diào)的重要條件?!奥刹粎f(xié),則聲音之道乖。韻不協(xié),則宮商之理失”,聲韻失諧,妨礙編曲演唱,那么詞就失去了立“身”之本。詞話中,李佳摘取了多條歷代詞學(xué)家對(duì)于聲韻詞律的論述,這些觀點(diǎn)影響著詞學(xué)創(chuàng)作和詞學(xué)觀點(diǎn)。例如:“周濟(jì)止庵作宋四家詞選序有云:吞吐之妙,全在換頭煞尾,古人名換頭為過(guò)變,或藕斷絲連,或異軍突起,皆須令讀者耳目振動(dòng),方成佳制。換頭多偷聲,須和婉。和婉則句長(zhǎng)節(jié)短,可容攢簇。煞尾聲多減字須悄勁,悄勁則字過(guò)音留,可供搖曳。”[5]3119

    詞人應(yīng)當(dāng)根據(jù)需要表達(dá)的情意選擇合適的韻調(diào),而換頭與煞尾不僅是為了詞之文學(xué)性上的過(guò)渡、收束與張弛,也是為了“令讀者耳目振動(dòng)”。葉韻并不是最終目的,而是為了達(dá)到便于歌唱的一種手段。如果能用其他方法協(xié)調(diào)譜曲與演唱口氣,韻調(diào)方面是可以稍許放松要求的?!皩W(xué)者不曉音律,但譜一詞,自唱數(shù)遍,覺(jué)有生硬,啞而不響,平側(cè)不順之字,屢屢易之,以求其諧。久之亦暗與音律自合”。所謂音律可以自合,聲、律、調(diào)、韻本也是古人在創(chuàng)作的過(guò)程中總結(jié)出來(lái)的規(guī)律。就算未能精通音律,在推敲之下多能擇出恰當(dāng)?shù)淖盅蹃?lái),他形容這個(gè)過(guò)程為“此中微妙,可以意會(huì),不可言傳”。李佳說(shuō)過(guò)“必通音律而后精”,但事實(shí)上是,他支持的是“詞律之嚴(yán)在聲不在韻”的詞律觀點(diǎn)。

    四、詞意論

    《左庵詞話》開(kāi)篇即提到“詞以意趣為主”“東坡詞最有新意,白石詞最有雅意”,此中詞意有差,“新意”指詞意新穎不落俗套,而“雅意”則指的是詞所反映出詞人較高的審美趣味。

    李佳極為重視詞之新意,包括詞的精警巧思和發(fā)前人未發(fā)之新語(yǔ)。他提出“作詞,字警不如句警,句警不如意警”,一個(gè)精巧的構(gòu)思勝過(guò)遣詞造句上的鍛煉,一篇平平無(wú)奇之作,即使無(wú)一字一句不妥,亦無(wú)給予圈點(diǎn)褒揚(yáng)之處,這樣的作品是容易被人忘記的。在評(píng)論項(xiàng)廷紀(jì)詞時(shí),雖然李佳承認(rèn)他的作品“能入宋人之室”“聲律之學(xué),饒有講解”,但“不甚喜讀,猶嫌其不甚醒豁耳”。讀罷未能引人明了,和項(xiàng)蓮生詞哀曲頗多而體裁狹窄、“意警”不足有關(guān)。

    另一重“新意”的意義是發(fā)前人未發(fā)之語(yǔ)。一方面要避免做和韻詞,另一方面要積累新鮮語(yǔ)料。詠古詠物詞一旦膾炙人口,再作和韻則易落入窠臼,拾人牙慧無(wú)甚意思,除非翻而出新以制勝。如評(píng)李清照句“窗外芭蕉窗里人,分明葉上心頭滴”,取夜雨芭蕉擾人相思清夢(mèng)之意。后有人取易安句義翻而出新,曰“我自有愁眠未得,不關(guān)窗外種芭蕉”,咎在愁思,不在芭蕉。后人再翻,云“斫盡芭蕉吹盡雨。看他還有愁如許”,干脆連芭蕉一齊砍斷,不論愁思。如此三四翻下來(lái),雖然講的是芭蕉與愁思之事,然而每一翻語(yǔ)意都又更進(jìn)一步,不僅是出了新意,還擴(kuò)充了原典故的內(nèi)涵,可以說(shuō)是符合詞論中用典“融化不澀”的要求,使人印象深刻。這般善用巧思,舊典故也可發(fā)散為無(wú)窮的新材料。

    白石之詞最雅,“雅意”來(lái)自姜夔詞清空雅正的風(fēng)格。“清空”這個(gè)概念來(lái)自張炎《詞源》:“詞要清空,不要質(zhì)實(shí)。”[6]李佳并未全盤接受張炎的詞論,將“清空”改為“清真”,下面將他對(duì)詞的理解分為“清”和“真”兩部分進(jìn)行討論。

    在評(píng)劉過(guò)《唐多令》時(shí),李佳說(shuō)“詞以寫情,須意致纏綿,方為合作。無(wú)清靈之筆意致,焉得纏綿。彼徒以典麗堆砌為工者,固自不解用筆”,此中“典麗堆砌”和“不須雕琢”是對(duì)立關(guān)系,所以,凡“典麗堆砌”者大體上與清空的審美取向是相悖的。清朝最得李佳欣賞的詞人是納蘭容若,“向推納蘭容若飲水側(cè)帽二詞,清微淡遠(yuǎn)”,“詞要清真”中的“清”字應(yīng)當(dāng)指的就是不須雕琢、清微淡遠(yuǎn)的風(fēng)格。從上文引用的若干李佳欣賞的詞作、字句片段來(lái)看,并無(wú)太多峭拔之處,卻多的是清新纖麗一類,因此,李佳在詞話中多次用到的“清空”一詞含義,實(shí)際上和姜白石的風(fēng)格略有差別。[7]

    在評(píng)劉光珊《洞仙歌》《贈(zèng)惲季庵憶舊游》時(shí),李佳說(shuō)“二詞不勝今昔交游之感,撫景言情,不外一真字”,評(píng)任筱沅詞曰“一往情深,有往復(fù)低徊之概”,評(píng)吳蘭修《乳燕飛》“情韻綿邈,真摯足以感人”,評(píng)張雨珊悼亡詞曰“情真乃覺(jué)語(yǔ)摯,詞之所由佳也”。在詞中寄情,正是清真要旨所在。寫情最易曲折動(dòng)人,婉轉(zhuǎn)雋永,這也是詞相比詩(shī)在表達(dá)力上的優(yōu)勢(shì)所在。因此,“清真”既包含了清空論中少雕琢的一面,也包含重情致的一面。正是作詞既需音律和諧,字句精妙,又需意蘊(yùn)深遠(yuǎn),可謂不易為也。

    五、結(jié)語(yǔ)

    清代是詞壇復(fù)興的時(shí)期,無(wú)論漢人還是滿人都參與了這場(chǎng)持續(xù)上百年的詞學(xué)盛事。《左庵詞話》是唯一由滿族詞人所著的詞學(xué)論著,雖然其中有部分詞學(xué)論點(diǎn)源自張炎等詞家觀點(diǎn),也有前人研究認(rèn)為他的詞學(xué)觀點(diǎn)是將浙西派、常州派兩派詞論觀點(diǎn)雜揉在一起,但筆者從梳理來(lái)看,雖然他多有采集,卻也體現(xiàn)了許多與兩派相異的詞學(xué)傾向,并非完全“拿來(lái)主義”。

    筆者從《左庵詞話》中梳理出李佳詞學(xué)思想的框架,按照內(nèi)容分為四部分。李佳認(rèn)為詞是一種獨(dú)立的文體,在意境、用語(yǔ)和功能上區(qū)別于詩(shī)與曲。在創(chuàng)作過(guò)程中,李佳提出精妙用筆是關(guān)鍵,要把握好雕琢字句的度以達(dá)到自然天成的流暢詞氣,而且他欣賞用白描的手法,表現(xiàn)詞中有畫,畫中有詞的藝術(shù)效果。崇尚自然不加雕飾的傾向還表現(xiàn)在他的詞律論上,雖然李佳一面強(qiáng)調(diào)著詞作符合詞律聲韻的重要性,另一面在用行動(dòng)支持“詞律之嚴(yán)在聲不在韻”的觀點(diǎn)。詞的意趣直接影響著讀者對(duì)一首詞的評(píng)價(jià),在李佳看來(lái),東坡的新意與白石的雅意都是值得推崇的。其中“新意”更側(cè)重于創(chuàng)作論,詞人要精巧構(gòu)思,避免熟語(yǔ),積累語(yǔ)料,故典翻新。而雅意則包含了“清真”——不須雕琢、清微淡遠(yuǎn)的風(fēng)格和用詞表達(dá)真摯感情這兩方面。總的來(lái)說(shuō),李佳在詞體、詞法、詞律和詞意四方面都秉承了一致的審美觀,那就是天然去雕飾。

    另外,本文未能加以研究的部分,也是該詞論十分重要的組成部分,其中記錄了大量清朝晚期,和李佳同時(shí)代詞人的來(lái)往唱和以及詞壇佚事,這些作為歷史的補(bǔ)充資料具有十分珍貴的文獻(xiàn)意義。

    [1] 王兆鵬.詞學(xué)史料學(xué)[M].北京:中華書局,2004:440.

    [2] 裴喆.晚清滿族詞人詞論家繼昌論略[J].文學(xué)與文化,2011(1):101-108.

    [3] 朱惠國(guó).論晚清詞壇“?!薄罢恪眱膳傻墓泊媾c交融[J].華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2007(5):32-38.

    [4] 陳水云.乾嘉學(xué)派與清代詞學(xué)[J].文藝研究,2007(5):56-62.

    [5] 唐圭璋.詞話叢編(第4冊(cè))[M].北京:中華書局,1986.

    [6] 李康化.從清曠到清空:蘇軾、姜夔詞學(xué)審美理想的歷史考察[J].文學(xué)評(píng)論,1997(6):106-113.

    [7] 孫克強(qiáng).詞學(xué)史上的清空論[J].文學(xué)遺產(chǎn),2009(1):51-57.

    責(zé)任編輯:張彩云

    2016-12-15

    許珂(1992—),女,湖北黃石人,古代文學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士研究生,研究方向:魏晉南北朝隋唐五代文學(xué)。

    I207.21

    A

    1671-8275(2017)02-0089-03

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