葉君?。狐c(diǎn)面結(jié)合寫場面

葉君健，著名作家、翻譯家、兒童文學(xué)家。1949年歸國，歷任文化部外聯(lián)局編譯處處長、《中國文學(xué)》副主編等職。著有長篇小說“土地三部曲”：《火花》《自由》《曙光》；“寂靜的群山三部曲”：《山村》《曠野》《遠(yuǎn)程》等。

著名作家鐵凝這樣評價：“對于葉君健而言，語言就像一根根藤蔓，正是借助于語言，他得以翻越‘寂靜的群山’，抵達(dá)了一個個新的高度?！眹鴥?nèi)外很多作家、評論家都認(rèn)為，在葉君健的作品中，蘊(yùn)涵著詩的意境和詩的韻味。這種詩的意境和詩的韻味，與他特有的樸素簡潔的語言風(fēng)格是緊密聯(lián)系在一起的。在他的作品中，從不鋪陳曲折離奇的情節(jié)，也從不堆砌華麗的辭藻，總是以樸素的筆調(diào)、冷靜的敘述和簡練的勾勒，使作品中的一切能夠樸素自然地展現(xiàn)出來。而正是在這樸素簡潔的勾勒中，讀者可以品味出那種深蘊(yùn)的詩情。除此之外，葉君健先生的文學(xué)創(chuàng)作還蘊(yùn)涵了高度的現(xiàn)實(shí)主義精神，表現(xiàn)出了對現(xiàn)實(shí)社會關(guān)系的深刻理解。他以強(qiáng)烈的責(zé)任心投入創(chuàng)作，無論是小說、散文，還是翻譯作品和兒童文學(xué)作品，都充滿了獨(dú)特的歷史內(nèi)容，真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)和歷史發(fā)展的趨勢。

時間是晚上八點(diǎn)。太陽雖然早已落下，但暑氣并沒有收斂。沒有風(fēng)，公園里那些屹立著的古樹是靜靜的。露天的勞動劇場也是靜靜的。

但劇場里并不是沒有人。相反地，人擠得非常滿。每個角落里都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生，甚至還有近郊來的農(nóng)民——一句話，我們首都的勞動人民。從前面一排向后面一望，這簡直像一個人海。他們所散發(fā)出來的熱力和空中的暑氣凝結(jié)在一起，罩在這個人海上面像一層煙霧。煙霧不散，海在屏住呼吸……

當(dāng)這個女主角以輕盈而矯健的步子走出場來的時候，這個平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的對這位女英雄報以雷鳴般的掌聲。她開始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個人的心里，引起一片深遠(yuǎn)的回音。這回音聽不見，但是它卻淹沒了剛才涌起的那一股狂暴的掌聲。

觀眾像著了魔一樣，忽然變得鴉雀無聲。

他們看得入了神，他們的思想情感和舞臺上女主角的思想情感交融在一起。隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮，觀眾的情感也漸漸進(jìn)入高潮。潮在漲，沒有誰能控制住它。這個一度平靜下來的人海又忽然膨脹起來。戲就是在這時候要到達(dá)頂點(diǎn)。我們的女主角也就在這時候像一朵盛開的鮮花，觀眾想要把這朵鮮花捧在手里，不讓它消逝。他們不約而同地從座位上起來，真像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家面前，觀眾和他打成一片。舞臺已經(jīng)失去了界限，整個劇場就是一個龐大的舞臺。

我們的這位藝術(shù)家是誰呢？他就是梅蘭芳同志。

（選自《看戲》，有刪節(jié)）