詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》的演唱特色分析

[摘要]

《主人，您聽我說(shuō)》是柳兒對(duì)至高無(wú)上愛(ài)情追求的生命詠嘆，具有強(qiáng)烈宣敘性，風(fēng)格親切，富有柔情。根據(jù)作品需要，演唱須把握氣息，注意吐字咬字和依腔行字的韻律感，在理解體會(huì)角色性格和情感特點(diǎn)的同時(shí)，可進(jìn)行二度創(chuàng)作，把握其演唱特色。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào)；《主人，您聽我說(shuō)》；角色形象；演唱技巧；演唱特色

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）24-0075-02

《圖蘭朵》是作曲家普契尼于1921年5月開始創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇。作者創(chuàng)作期間不幸患喉癌，于1924年11月病逝。后由其學(xué)生弗蘭克·奧爾法諾根據(jù)其草稿繼續(xù)創(chuàng)作，最終于1926年完成歌劇，并于1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首演。[1]

詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》出自《圖蘭朵》第一幕，是女仆柳兒演唱的一首女高音詠嘆調(diào)。講述韃靼國(guó)王子卡拉夫被圖蘭朵公主的美麗所征服，為贏得公主芳心，冒生命危險(xiǎn)也要回答公主的三個(gè)謎語(yǔ)。王子的女仆柳兒暗戀王子，不忍主人冒險(xiǎn)，但礙于身份不能表達(dá)愛(ài)意。柳兒竭力規(guī)勸王子，從而唱出這段優(yōu)美動(dòng)人的詠嘆調(diào)。[2]

《主人，您聽我說(shuō)》是柳兒規(guī)勸卡拉夫王子的唱段，具有強(qiáng)烈宣敘性，風(fēng)格親切，富有柔情。此曲是降G大調(diào)，4/4拍，慢板。全曲僅有20小節(jié)，雖短小卻極具魅力，刻畫了人物內(nèi)心的無(wú)限深情，極具懇求語(yǔ)氣。演唱須把握氣息，注意吐字咬字和依腔行字的韻律感，在理解體會(huì)人物性格和情感的同時(shí)，可進(jìn)行二度創(chuàng)作。下面筆者結(jié)合自身體驗(yàn)，從演唱的氣息、發(fā)聲、咬字及情感等方面分析一下這首詠嘆調(diào)中一些片段的演唱特色。

[HJ2.5mm]

一、演唱的氣息及聲音位置

歌唱時(shí)把握好氣息的運(yùn)用尤為重要?！皻獯呗曧憽?，好的聲音需要正確的呼吸進(jìn)行支持。同時(shí)，掌握好氣息的運(yùn)用有益于我們迅速找到發(fā)聲的腔體位置。[3]

演唱者在前奏的部分就要調(diào)整好呼吸及情緒，提前進(jìn)入歌唱狀態(tài)，以便找準(zhǔn)正確的腔體位置，為歌曲的演唱開一個(gè)好頭。如樂(lè)曲開頭標(biāo)有“adagio（柔板）”的速度記號(hào)，歌唱在兩拍后弱起進(jìn)入，帶有宣敘調(diào)性，起音是中聲區(qū)的“i”母音，演唱時(shí)要弱起，音量不要太大，輕柔的帶出后面“o”“e”“a”“o”“a”幾個(gè)母音，要保持頭腔共鳴位置的統(tǒng)一，以確保每個(gè)音之間的連貫性。特別是尾音的“ta”，保持較高的聲音位置，不要掉下來(lái)。

再如這句：“Si，spezza il cuor！Ahime，ahime，quanto cammino.（我心欲碎！哎，在這遙遠(yuǎn)的流放路上。）”在情感上是一種宣泄，句子較長(zhǎng)，最高音在小字二組的bA，演唱時(shí)就要注意腔體位置的穩(wěn)定，同時(shí)也要給足氣息予以支撐。

接著，“noi morremsulla strada dellesilio?。ㄎ覀兌紝⒃诹鞣诺穆飞纤劳觯。笔菢?lè)曲的第一個(gè)高潮，連續(xù)的高音進(jìn)行，人物情緒上也變得越來(lái)越激動(dòng)，所以唱這一樂(lè)句時(shí)，須做好充分準(zhǔn)備，要把前一句的氣息全部吐掉，然后以最快的速度吸足氣，以支持整句的演唱。

全曲的結(jié)束句：“Liua non regge piu！Ah，pieta?。鴥何以僖彩懿涣肆?！啊，多么煩惱！）”這一句氣息較長(zhǎng)，旋律連續(xù)八度大跳，并以高音（小字二組bB）漸弱收尾。發(fā)聲時(shí)需要以充足的氣息予以支持，在高低音轉(zhuǎn)換時(shí)注意發(fā)音腔體位置的統(tǒng)一。

二、演唱的吐字咬字

意大利語(yǔ)是多音節(jié)的語(yǔ)言，輔音相對(duì)元音發(fā)音短促且位置靠前。歌唱時(shí)在保證吐字咬字清晰的前提下，注意不要受輔音發(fā)音影響而改變歌唱的腔體位置，從而破壞歌唱的連貫性。[4]

如歌曲第一句的兩個(gè)“ascolta”，尾音“ta”受輔音“t”的影響，演唱時(shí)腔體位置易掉下，無(wú)法保持連貫，所以，在唱“col”時(shí)，就要注意順著元音“o”找到“a”的腔體位置，這樣既能保證吐字清晰，也能保持連貫性。

再如，樂(lè)曲第14小節(jié)中的“ei perdala”，其中“ei”是兩個(gè)連續(xù)的元音，即意大利語(yǔ)中的二重元音?！癳”為元音，“i”為半元音，演唱時(shí)重音應(yīng)落在“e”上，但不要因此將“i”音吃掉。

此外，歌詞中一些詞語(yǔ)含有二重輔音，如“regge”中的“gg”，“cammino”中的“mm”，“stradadellesilio”中的“l(fā)l”，和“sipezzail”中的“zz”等。這些二重輔音由兩個(gè)相同單輔音構(gòu)成，發(fā)音上與單個(gè)的輔音完全一樣，只不過(guò)發(fā)音力度增強(qiáng)，時(shí)間延長(zhǎng)，即在念二重輔音前空出一個(gè)音節(jié)的時(shí)間。[4]當(dāng)然，在歌唱的同時(shí)，為了保持音樂(lè)的連貫性，二重輔音前的停頓并不明顯，但需要有這樣的意識(shí)，保證清晰連貫。

三、演唱的情感表現(xiàn)特征

我們要想達(dá)到良好的歌唱效果，還需要聲音和情感達(dá)到內(nèi)在統(tǒng)一。這首詠嘆調(diào)能讓我們感受到柳兒對(duì)王子堅(jiān)貞不渝的愛(ài)，她勸說(shuō)王子時(shí)復(fù)雜的心情也十分突出，全曲的基調(diào)是哀傷、委婉的，因此在歌唱時(shí)一定要掌握好這種溫柔的、懇求的聲調(diào)。[5]

如第二樂(lè)句中的“Liu non regge piu”，這句歌詞大意是“我真的受不了”。人物心理是焦急煎熬的，可以用哀求和低沉的音色去演唱。

再如，第二樂(lè)句中“col tuonome nel lanima（你的名字回響在我的心中）”和“col nome tuo sulle labbra?。谥胁煌：魡局愕拿郑保瑑删涓柙~旋律雖然相同，但后一句的演唱要弱，形成情緒上的對(duì)比，表現(xiàn)柳兒刻骨銘心的愛(ài)戀，為下面一個(gè)樂(lè)段柳兒感情的抒發(fā)起到推動(dòng)作用。

此唱段第一個(gè)高潮（第10小節(jié)到第13小節(jié)）“noi”的部分，力度要增加，氣息要飽滿。這一高潮和后一句子在強(qiáng)弱關(guān)系上形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的痛苦和焦慮。

最值得關(guān)注的是尾聲，旋律在連續(xù)的八度大跳后，結(jié)束在小字二組bB長(zhǎng)音上，這給歌唱者提出了很高的要求。這一句是此唱段的第二個(gè)高潮，連續(xù)的八度大跳與最后的高音收尾，力度上以弱起轉(zhuǎn)強(qiáng)又漸弱直至結(jié)束，充分表現(xiàn)出柳兒內(nèi)心的焦慮與強(qiáng)烈的情感宣泄。

此外，演唱過(guò)程中要體會(huì)柳兒這個(gè)角色的人物特征，才能更加完美地演繹作品。首先柳兒的犧牲是壯美的。她對(duì)卡拉夫王子的愛(ài)無(wú)怨無(wú)悔，為了愛(ài)人，絕不出賣王子，只能以自刎方式保守秘密。其次，柳兒是悲劇性形象，她身份卑微，任何方面都無(wú)法與公主圖蘭朵相較，只能將愛(ài)戀埋藏心中。最后，要體會(huì)柳兒身處的生活環(huán)境，因而要表現(xiàn)出她矜持和想說(shuō)卻不能說(shuō)的無(wú)奈之情。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》將劇中人物柳兒內(nèi)心對(duì)卡拉夫王子的擔(dān)憂與愛(ài)慕之情表現(xiàn)得淋漓盡致，旋律優(yōu)美抒情，風(fēng)格自然親切。普契尼通過(guò)音樂(lè)手段塑造出“柳兒”善良深情的人物形象，國(guó)內(nèi)外眾多歌唱家也通過(guò)精湛表演成功塑造了這個(gè)角色。筆者認(rèn)為只有充分了解歌曲的創(chuàng)作背景、音樂(lè)要素和人物形象等，才能把握好其演唱特色，最終給觀（聽）眾帶來(lái)美好的藝術(shù)享受。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]張弦，徐國(guó)弼等譯.西洋歌劇名作解說(shuō)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2000.

[2]孫蕾.普契尼歌劇選段《聽我說(shuō)，主人》分析[J].藝術(shù)研究，2013（03）.

[3]李超.聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展史[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2011.

[4]王變鳳，焦星海.柳兒詠嘆調(diào)《Signioreascolta》曲譜分析與演唱處理[J].歌海，2013（06）.

[5]符彥虹.歌劇《圖蘭朵》中柳兒人物形象的藝術(shù)魅力論析[D].首都師范大學(xué)，2005.