古典詩詞聲樂作品的藝術(shù)魅力探究

[摘要]

中國古典詩詞在具有較高的文學(xué)價值的同時，也具有很高的音樂藝術(shù)價值，尤其古典詩詞聲樂作品表現(xiàn)出來的音樂藝術(shù)魅力，是中華民族古典音樂精華中的重要組成部分，對現(xiàn)代聲樂作品的創(chuàng)作具有重要的參考與借鑒意義。古典詩詞聲樂作品在古典詩詞意境的創(chuàng)造過程中有效融入了聲樂體系，因此在對其聲樂作品藝術(shù)魅力的探究過程中要把聲樂的歌唱性與古詩詞的敘事性綜合起來分析考慮，做到景物描寫、意境創(chuàng)作以及情感的再現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]古詩詞；聲樂作品；藝術(shù)魅力

[中圖分類號]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）24-0128-03

伴隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的不斷進(jìn)步，聲樂作品的藝術(shù)形式也展現(xiàn)出了新的發(fā)展形態(tài)，音樂欣賞也從傳統(tǒng)的藝術(shù)形式上進(jìn)行了有效突破，積極探索新的發(fā)展素材與表現(xiàn)形式，主要體現(xiàn)在藝術(shù)作品的形式、內(nèi)容與題材方面。而中國傳統(tǒng)文化中的古典詩詞為聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作提供了多角度的素材與全方位的研究方法。

一、古典詩詞的敘事性與聲樂作品的歌唱性有效融合

詩詞是中華傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，主要表現(xiàn)形式包括古體詩、近體詩與格律詩，詩詞也是中華文化的重要瑰寶。詩人與詞人在作品中通過精練的字詞，緊密的表現(xiàn)章法以及豐富的表達(dá)意象來集中展現(xiàn)客觀現(xiàn)實生活以及在此基礎(chǔ)上寄托的思想感情，在這一表現(xiàn)過程中，要求按照一定的格律來進(jìn)行，在一定的藝術(shù)表現(xiàn)技巧之上進(jìn)行表達(dá)。

基于古典詩詞的聲樂作品進(jìn)行情感表達(dá)的重要工具是某一具體的事物與一定的情景。這是進(jìn)行演唱的重要載體。因此在對古典詩詞聲樂作品的研究中需要把古詩詞中的敘事性與表達(dá)性進(jìn)行有效結(jié)合，進(jìn)行訴說式的演唱，在訴說中寓于演唱，在演唱中含有訴說。在表達(dá)方式的演繹上，對作品本身的語言特點進(jìn)行全面把握，以促進(jìn)作品演繹的成熟。在古典詩詞的敘事性與聲樂作品的歌唱性的有效融合過程中，主要包括對創(chuàng)作背景的把握，古典詩詞歌曲中的演唱技巧以及古典詩詞的敘事與聲樂作品演唱之間的融合。下文從這三個角度分別進(jìn)行了分析與論證。

1對創(chuàng)作背景的把握

詩詞的創(chuàng)作背景對內(nèi)涵的把握具有重要作用，在對創(chuàng)作背景有一定認(rèn)知的基礎(chǔ)上才能在詩詞的敘事過程中體會創(chuàng)作者的心情。例如知名音樂家黎英海先生針對唐朝詩人張繼的古詩創(chuàng)作的《楓橋夜泊》是我國聲樂藝術(shù)研究領(lǐng)域中的重要作品，產(chǎn)生了重要的影響力。在對這一作品的演唱過程中應(yīng)當(dāng)全面理解創(chuàng)作的背景，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深入挖掘與探索，通過對古詩詞韻味的全面理解來更好地組織歌唱的語言。就創(chuàng)作背景來說，分為微觀與宏觀兩個部分。微觀的創(chuàng)作背景指的是作品創(chuàng)作當(dāng)時的心理感受與創(chuàng)作意圖。宏觀環(huán)境指的是創(chuàng)作者所處的社會背景，是從時代的宏觀環(huán)境理解的，體現(xiàn)在當(dāng)時的政治環(huán)境、社會文化以及社會整體環(huán)境等。

創(chuàng)作背景與古典詩詞的敘事性之間具有一定的融合性關(guān)系，古典詩詞進(jìn)行敘事是在一定的時代背景之下進(jìn)行的。時代背景為詩詞的敘事提供了發(fā)生的時間、空間與解讀角度，是對古典詩詞聲樂作品進(jìn)行藝術(shù)鑒賞時的重要工具之一。[LM]

2古典詩詞歌曲中的演唱技巧

演唱技巧對聲樂作品的表現(xiàn)起著重要作用，演唱是聲樂作品的重要表現(xiàn)形式，要求具有較高的流暢性與整體性。聲樂作品的演唱過程中也是如此。歌曲在演繹的過程中要求通過連貫綿密的敘述過程進(jìn)行有起伏的表達(dá)，不能進(jìn)行簡單地似斷似讀，為了加強這種演唱方法的敘述，應(yīng)當(dāng)對作品進(jìn)行不同氣息的分配。氣息在音樂演唱中具有重要價值，是歌曲演繹中不可或缺的組成部分。在聲樂作品的演唱過程中，對氣息進(jìn)行有效分配能夠加強作品表現(xiàn)的流暢性與整體性，同時給作品的加強與意境的深化留有一定的發(fā)展空間。在一定的演唱時間內(nèi)，人的氣息是有限的，因此應(yīng)當(dāng)通過事先的彩排對不同章句中應(yīng)當(dāng)使用的氣息進(jìn)行合理分配。在每一樂句氣息的計算上都要十分精準(zhǔn)。對于一些氣息要求比較高的樂句一定要留足相應(yīng)的氣息空間，如果草草結(jié)束的話就會使得該樂句的表現(xiàn)力大打折扣。在需要進(jìn)行斷開的樂句上大膽及時地斷開。在氣息需要量比較多的長句之前留出一半的氣息余量以保證句子之間能夠迅速地完成偷氣換氣工作。在樂句的結(jié)尾不應(yīng)當(dāng)跳躍而是應(yīng)當(dāng)自由延長。在進(jìn)行高音的演繹時應(yīng)當(dāng)保證氣息充足，通過這些演唱原則的使用把聲樂作品流暢通順地演繹出來，注重音樂表現(xiàn)上的強弱起伏變化等，把聲樂作品進(jìn)行歌唱性地表演。

在對聲樂作品進(jìn)行演唱過程中，除了對氣息的把控之外，還應(yīng)當(dāng)加強作品思想情感的體會。通過文本與格律的研究加強作品的理解。文本是聲樂作品的文字表現(xiàn)形式，具有直觀性的特點，通過文本的閱讀對聲樂作品的表現(xiàn)有一個大致的了解。此外，對旋律的運用是聲樂作品藝術(shù)表現(xiàn)的重要靈魂。時代發(fā)展的大背景與歌曲創(chuàng)作當(dāng)時的小環(huán)境是聲樂作品情感表現(xiàn)的重要載體，因此為了加強聲樂作品的演繹，應(yīng)當(dāng)對作者所處的時代背景與創(chuàng)作環(huán)境有一定的了解與掌握。

3古典詩詞的敘事與聲樂作品演唱之間的融合

中國古典詩詞的表現(xiàn)風(fēng)格中具有敘事比較圓潤的特點，在情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間注重不突兀。中國古典詩詞具有平和優(yōu)美的旋律，在內(nèi)容與情感的表達(dá)上比較含蓄。在《楓橋夜泊》中使用了傳統(tǒng)的雅樂七聲調(diào)式，在結(jié)尾內(nèi)容的處理方式包括六聲調(diào)式，分別是傳統(tǒng)中的宮、商、角、徵、羽、閏。這樣一種音階排列有利于聲樂作品內(nèi)容與意境的充分展現(xiàn)。傳統(tǒng)的歌曲演唱具有起承轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)特點，因此在對古典詩詞聲樂作品的表現(xiàn)上應(yīng)當(dāng)對古風(fēng)與古韻在完美展現(xiàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行原汁原味的演繹，不能偏離古典詩詞本身的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。在樂曲的結(jié)尾處注重咬字、念白、音韻的表現(xiàn)。對不同的藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)對歌曲的文學(xué)語言進(jìn)行全面把握，并能夠?qū)σ魳氛Z言與表現(xiàn)規(guī)律有自己獨到的理解與把握，進(jìn)而才能在理解與把握的基礎(chǔ)上充分地把作品演繹出來。

古典詩詞的敘事性是在一定的演唱基礎(chǔ)之上進(jìn)行的，演唱方式的進(jìn)行為敘事行為的發(fā)生提供了一個重要的表現(xiàn)平臺。在敘事之中進(jìn)行演唱，在演唱之中進(jìn)行敘事，兩者之間存在著一種重要的融合關(guān)系，聲樂作品是藝術(shù)化的聲音，最終要靠演唱來進(jìn)行表現(xiàn)。曲式結(jié)構(gòu)是進(jìn)行演唱過程中的重要組成部分，通過對曲式結(jié)構(gòu)的把握能夠充分體現(xiàn)聲樂作品的敘事性特征，在進(jìn)行聲樂演唱的過程中應(yīng)當(dāng)對此進(jìn)行充分把握。

二、在情緒與意境的表現(xiàn)中展現(xiàn)古典詩詞的聲樂魅力

聲樂作品具有龐雜的音樂體系，既包括冗長復(fù)雜的歌劇形式，也包括精美短小的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲最早是在小型的家庭聚會與宮廷上進(jìn)行展現(xiàn)，是室內(nèi)樂的一種，在聲樂作品的題材中占據(jù)著重要位置。藝術(shù)歌曲在歌詞創(chuàng)作與音樂表現(xiàn)上都具有較高的藝術(shù)價值，是音樂創(chuàng)作者在以往文學(xué)家優(yōu)秀文學(xué)作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的高品質(zhì)抒情歌曲。把詩詞與歌曲進(jìn)行戲劇性地融合是一種音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，把深刻的思想感情寓于短小精悍的篇幅之中。通過藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作對人們細(xì)微的情感世界進(jìn)行深入挖掘與分析，具有極強的藝術(shù)感染力，因而能夠做到世代相傳。

中國傳統(tǒng)的古典詩詞文獻(xiàn)中的重要表現(xiàn)方式是情景、意境與景物。要求在情緒與意境的表現(xiàn)中展現(xiàn)古典詩詞的聲樂魅力，并且在現(xiàn)實的藝術(shù)歌曲的演唱過程中能夠充分利用，具體包括三種藝術(shù)表現(xiàn)方式。

在進(jìn)行古典詩詞聲樂作品藝術(shù)魅力的探究過程中應(yīng)當(dāng)在情緒與意境的表現(xiàn)中展現(xiàn)古典詩詞的聲樂魅力，具體包含三個方面，分別是古典詩詞聲樂作品中注重情緒的表達(dá)，古典詩詞聲樂作品中加強意境的再現(xiàn)以及古典詩詞聲樂作品中的繪景表現(xiàn)，下文從這三個方面進(jìn)行了有效分析與論證。

1古典詩詞聲樂作品中注重情緒的表達(dá)

不同的古典詩詞在創(chuàng)作的過程中都包含了創(chuàng)作人不同的情緒表達(dá)，既包括創(chuàng)作人自己內(nèi)心的情緒，同時也涵蓋了展示給外界的情緒。在對聲樂作品的演繹上是一種二度創(chuàng)作的過程，因此需要對創(chuàng)作者當(dāng)時的情緒進(jìn)行全面分析與把控。在對作品基本情緒進(jìn)行把握的基礎(chǔ)上塑造出精準(zhǔn)的音樂形象。這種對情緒的把握是作品演繹的基本要求，否則就會使人產(chǎn)生脫離音樂的錯亂感覺。在對音樂作品基本情緒分析過程中可以采用對情緒的起伏變化進(jìn)行標(biāo)記的方式。例如在《楓橋夜泊》中的“對愁眠”就展現(xiàn)出了張繼的情緒體驗?！洞兩疤圃姟分袑Α皩Τ蠲摺边M(jìn)行了有效點評，認(rèn)為這三個字是全章的關(guān)目。“愁”字在描寫了竟夕光景的同時表現(xiàn)了輾轉(zhuǎn)反側(cè)的心緒，對作品中的格調(diào)進(jìn)行了奠定，展現(xiàn)出了低沉的哀怨色彩。在詩中描寫了創(chuàng)作者張繼泊舟蘇州城外的楓橋，懷著旅愁與科舉失意心緒的作者被江南水鄉(xiāng)中秋夜雋永的優(yōu)美景色所吸引，表達(dá)了情味雋永的詩意美，從而使得這首詩在意境上比較清遠(yuǎn)幽徹。在把握這些基本情緒的基礎(chǔ)上，在演唱策略上應(yīng)當(dāng)以低沉為主格調(diào)。在淡淡的愁緒中表達(dá)出作者的恬靜淡然的觀景心情。在對這些基本情緒進(jìn)行有效把握的基礎(chǔ)之上進(jìn)行思想感情的刻畫與展示，有效運用演唱藝術(shù)中的表現(xiàn)手法進(jìn)行思想感情的演繹，以取得最佳的演唱效果。

2古典詩詞聲樂作品中加強意境的再現(xiàn)

為了加強古典詩詞作品的演繹，應(yīng)當(dāng)充分走進(jìn)詩詞中的意境，真正走到音樂作品的意境創(chuàng)作之中，而不是以一個旁觀者的身份對作品進(jìn)行展現(xiàn)，在作品演繹的整個階段都需要在一定的意境過程中進(jìn)行。在作品的意境定義方面，朱承爵在《存馀堂詩話》中提出作詩的美妙之處就在于意境的創(chuàng)造，重點在于聲音與圖景之外表現(xiàn)詩歌的內(nèi)涵與情感。清俞樾在《春在堂隨筆》中提出：“云棲修篁夾道，意境殊勝?！彼麄兎謩e是從文學(xué)作品的創(chuàng)作與自然景象創(chuàng)作的角度提出意境創(chuàng)造的重要價值。在詩歌表現(xiàn)上的意境創(chuàng)作指的是詩歌創(chuàng)作時的環(huán)境。在具體表現(xiàn)方式上包括詩歌寫作時的場景，回憶時的意境以及想象過程中但是實際上不存在的意境等。詩歌中的意境指的是創(chuàng)作者當(dāng)時的心境與感受體驗。

通過意境的塑造把作者主觀的情感體驗加諸客觀實體上以更好地表達(dá)情感而達(dá)成的一種渾然一體的藝術(shù)境界。在進(jìn)行聲樂演唱的過程中，對意境的重視主要指的是對時間與空間境象的描繪，通過情景與景物的高度融合而達(dá)到的一種高度藝術(shù)境界。意境的創(chuàng)造與再現(xiàn)是對詩中情感體驗的綜合表達(dá)與高度提煉，不是一種看得見摸得著的客觀事物，但是確實在古典詩詞與藝術(shù)歌曲中起著重要作用的客觀存在。聲樂作品是通過樂曲的演唱，展現(xiàn)在大眾面前，帶給觀眾以藝術(shù)化的享受，因此在進(jìn)行聲樂作品藝術(shù)魅力分析的過程中應(yīng)當(dāng)對聲樂作品的樂曲演唱有一定的理解。在樂曲演唱中運用意境的過程中首先需要演奏者以沉靜平穩(wěn)的心態(tài)對待藝術(shù)作品，在作品的思想感情與自身感覺之間建立一種有效聯(lián)系，以加強作品的演繹，并把這種意境的塑造傳遞給觀眾，在這一過程中有效運用了通感的表現(xiàn)手法。由此在聲樂作品的表現(xiàn)上才能夠產(chǎn)生比較強的感染力，通過自身的情感體驗來帶動觀眾的情感共鳴，以達(dá)到最佳的演繹效果，這也是樂曲演唱的重要目標(biāo)之一。

聲樂作品創(chuàng)作過程中的重要目標(biāo)是對這些意境進(jìn)行充分體現(xiàn)，向觀眾展示其中蘊含的情感因素，為此聲樂作品在意境的體現(xiàn)上可以借助于文本與曲調(diào)的形式對意境進(jìn)行充分全面的展現(xiàn)。文本是聲樂作品的文字載體，曲調(diào)是聲樂作品的最終展現(xiàn)形式，通過對兩者的充分運用可以加強意境的充分表現(xiàn)。

3古典詩詞聲樂作品中的繪景表現(xiàn)

在古典詩詞中，景物的描寫對情感的表達(dá)具有重要的促進(jìn)作用。在古典詩詞聲樂作品繪景的表現(xiàn)上具有自我催眠的作用。聲樂作品的演繹過程中，需要具有良好的心理素質(zhì)與一定的舞臺表演經(jīng)驗，并能夠進(jìn)行一定程度的自我催眠。要求演繹者能夠走進(jìn)作品中并跳出舞臺。古典詩詞中的景物描繪指的是把作者的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作概念以景物繪畫的形式進(jìn)行展現(xiàn)。在進(jìn)行聲樂作品的演繹過程中，要求能夠借助于聲音的起伏變化向觀眾傳達(dá)作品中的情感內(nèi)涵，以引發(fā)觀眾的聯(lián)想與共鳴。這就要求演奏者在舞臺上演唱的過程中通過自我催眠進(jìn)入到歌曲表現(xiàn)所需要的意境之中。在腦海中對情景進(jìn)行有效刻畫，形成有效的畫面感。這是古典詩詞聲樂作品的靈魂所在。通過畫面感的塑造把古典詩詞中的古色古香充分表現(xiàn)出來。在演奏的過程中對當(dāng)時的圖景在腦海中進(jìn)行隨時隨地地刻畫以加強演繹效果，就像是身處一幅巨大的自然畫中，把自身與古典詩詞聲樂作品進(jìn)行藝術(shù)化地高度處理與融合，從而使得最終的演唱過程自然流暢，巧若天成。

結(jié)語

古典詩詞是我國傳統(tǒng)文化中的瑰寶，對聲樂作品的發(fā)展具有重要的研究價值，基于傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上進(jìn)行聲樂作品的創(chuàng)作能夠產(chǎn)生極高的藝術(shù)感染力與藝術(shù)價值。在對古典詩詞聲樂作品藝術(shù)魅力的理解與把握上，可以從古典詩詞的敘事性與聲樂作品的歌唱性的有效融合，在情緒與意境的表現(xiàn)中展現(xiàn)古典詩詞的聲樂魅力兩個角度進(jìn)行解讀，全方位、多角度領(lǐng)略古典詩詞聲樂作品中的藝術(shù)魅力，以更好地發(fā)展古典詩詞聲樂藝術(shù)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]崔健.古詩詞聲樂作品的藝術(shù)魅力探究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016（02）.

[2]王紅艷.如何展現(xiàn)古典詩詞聲樂作品的藝術(shù)魅力——以《楓橋夜泊》為例[J]. 赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016（04）.