現(xiàn)代流行歌詞對(duì)宋詞的借鑒

張珍珍

內(nèi)容摘要：宋詞以其特有的音樂(lè)功能和文學(xué)功能，對(duì)現(xiàn)代流行歌詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛影響。本文選取篇章詞句，修辭手法和語(yǔ)言風(fēng)格三個(gè)角度，試論現(xiàn)代流行歌詞對(duì)宋詞的借鑒。通過(guò)分析研究，揭示現(xiàn)代流行歌曲與中國(guó)古典文學(xué)的淵源，從而產(chǎn)生新的時(shí)代內(nèi)涵形式。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代流行歌詞；宋詞；借鑒；篇章詞句；修辭手法；語(yǔ)言風(fēng)格

現(xiàn)代學(xué)者指出：“流行歌曲的審美價(jià)值在很大程度上就表現(xiàn)在它的‘流行上。一個(gè)歌曲作品在其產(chǎn)生之后。能夠真正在大眾之中流行起來(lái)，說(shuō)明了它至少在某個(gè)方面表現(xiàn)了時(shí)代的情緒。滿足了人們的審美趣味。產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！痹~曲消費(fèi)活動(dòng)是宋人社會(huì)生活的一部分，音樂(lè)熏陶亦是現(xiàn)代人培養(yǎng)審美情趣的重要手段。由于兩者在音樂(lè)功能和文化功能上存在共通之處，為后人研究現(xiàn)代流行歌詞對(duì)宋詞的借鑒，提供了大量素材。

一、篇章詞句的借鑒

當(dāng)代部分流行歌曲直接將宋詞配樂(lè)歌唱，這既可稱為“新瓶裝舊酒”，又可視作對(duì)宋詞的“重新包裝”。由于柳永開(kāi)慢詞創(chuàng)作之風(fēng)氣，將宋詞傳唱推向民間市井，這就使得宋詞的社會(huì)文化功能逐漸增強(qiáng)。再加之宋詞本身極富韻律感和聲調(diào)美，這就為現(xiàn)代人將它重新配樂(lè)歌唱提供了極大的方便。同時(shí)，宋詞顧盼生情的藝術(shù)風(fēng)韻和豐富的人生意蘊(yùn)，又恰能滿足當(dāng)代許多聽(tīng)眾的審美需求和心理訴求，緣此，一些目光獨(dú)到的音樂(lè)人大膽地采用“拿來(lái)主義”便是十分自然的事情。以流行歌手鄧麗君為例：

她曾出版過(guò)一張名為《淡淡幽情》的個(gè)人專輯，其中就收錄了多首經(jīng)過(guò)配樂(lè)的宋詞名篇，蘇軾的表現(xiàn)人世間悲歡離合的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天），范仲淹的抒發(fā)羈旅情懷的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠），柳永的表達(dá)離情別緒的《雨霖鈴》（寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇）等等，由于作曲家對(duì)宋詞原著詞意和韻致理解透徹。再加上歌唱者輕柔內(nèi)斂、細(xì)聲漫語(yǔ)的演唱，這就將這些古老的宋詞中的精品演繹成了現(xiàn)代音樂(lè)史上的經(jīng)典之作。故而《音像世界》雜志曾將該唱片評(píng)為“十張最適合在夜晚用心聆聽(tīng)的專輯”，這也足以表明大眾對(duì)于以現(xiàn)代音樂(lè)重新演唱宋詞這一形式的充分肯定。

現(xiàn)代流行歌詞除開(kāi)對(duì)宋詞篇章的借用。也不乏引用或化用宋詞中的名句這一借鑒。這種融匯古今的創(chuàng)作方式，不但豐富了當(dāng)代流行歌詞的表現(xiàn)內(nèi)容，而且大大加深了后者的文化底蘊(yùn)，以瓊瑤為例：

她的作品大多以唐宋詞中情韻兼勝的名句命名，而由其小說(shuō)改編的影視劇主題曲歌詞，也有很多借宋詞來(lái)“代言”。如《卻上心頭》一曲中“才下眉頭，卻上心頭”一句源自李清照《一剪梅》?！锻ピ荷钌睢分黝}曲中“庭院深深深幾許”一句源自馮延已《鵲踏枝》?！兑缓熡膲?mèng)》的部分歌詞化用秦觀《八六子》中“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的詞意?！缎挠星ЫY(jié)》歌詞里“我心深處，中有千千結(jié)”一語(yǔ)則又得之于張先《千秋歲》中的名句“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”……這些悱惻纏綿的詞句，配上如泣如訴的音樂(lè)旋律，使得瓊瑤作品中的郎情妾意，你儂我依的主題烘托得淋漓盡致?，F(xiàn)代詞曲創(chuàng)作中嵌入古典詩(shī)詞，一方面增加了流行歌曲的文化底蘊(yùn)。一方面也為古典詩(shī)詞注入了新的時(shí)代內(nèi)涵，這種文化現(xiàn)象實(shí)際上也反映出音樂(lè)和文學(xué)的跨界融合，無(wú)論對(duì)于古典詩(shī)詞還是流行歌曲。應(yīng)該說(shuō)都在各自文化特性內(nèi)有了新的突破。

二、修辭手法的借鑒

宋詞中大量運(yùn)用了對(duì)偶、互文、疊字、排比、列錦、夸張等修辭，在不損害詞意的前提先恰當(dāng)運(yùn)用修辭，利于提升詞的藝術(shù)感染力，同時(shí)有助于合乎樂(lè)律，以便配樂(lè)歌唱?，F(xiàn)代流行歌詞對(duì)其韻律和句式的借鑒，豐富了流行歌曲的文化內(nèi)涵和審美意趣。試舉兩例淺析之。

黃霈名作《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：

蒼海一聲笑。滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝。蒼天笑，紛紛世上潮，誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝天知曉。江山笑，煙雨遙，淘浪淘盡紅塵俗世幾多嬌。清風(fēng)笑，競(jìng)?cè)羌帕?，豪情還剩了一襟晚照。蒼生笑，不再寂寥，豪情仍在，癡癡笑笑。

此曲頗似一首韻味十足的現(xiàn)代版宋詞。從押韻方式來(lái)看，此曲押“遙條韻”，即韻腳皆為“iao”和“ao”，韻腳字口腔張合度較大，利于抒發(fā)高亢豪邁之情懷。從歌詞句式來(lái)看，此曲長(zhǎng)短句相間，句式參差，錯(cuò)落有致?！对~源》說(shuō)：“詞與詩(shī)不同，詞之語(yǔ)句，有二字、三字、四字至六字、七八字者?！弊阋?jiàn)詞與詩(shī)在格律上的差別，詞的格律較詩(shī)略為寬松。作詞采用長(zhǎng)短句，視為了切合樂(lè)曲的節(jié)拍曲度。詞句的或長(zhǎng)或短，都概以節(jié)拍曲度為準(zhǔn)。此外，此曲運(yùn)用擬人、排比等修辭，營(yíng)造出將世事沉浮、凡塵夢(mèng)擾全都拋卻腦后的意境，無(wú)論是吟誦還是演唱，都能帶給人們不拘成敗、豪情常在的情感共振，但其中又不乏纏綿和憂傷，這大概就是修辭帶給人的另類審美享受。

再如瓊瑤所作之詞《山一程，水一程》：

山一程，水一程，柳外樓高空斷魂。馬蕭蕭，車(chē)轔轔，落花和泥碾作塵。風(fēng)輕輕，水盈盈，人生聚散如浮萍。夢(mèng)難尋，夢(mèng)難平，但見(jiàn)長(zhǎng)亭連短亭。山無(wú)憑，水無(wú)憑，凄凄芳草別王孫。云淡淡，柳青青，杜鵑聲聲不忍聞。歌聲在，酒杯傾，往事猶有笑語(yǔ)頻。迎彩霞，送黃昏，且記西湖月一輪。山一程，水一程，柳外樓高空斷魂。迎彩霞，送黃昏，且記西湖月一輪。

此曲除開(kāi)上文提及的押韻和句式參差之外，更為顯著的特征是對(duì)稱。修辭學(xué)家陳炯指出：“倘從文化語(yǔ)言學(xué)或人類學(xué)的角度看，對(duì)偶，這種漢語(yǔ)中獨(dú)有形態(tài)的辭格，漢文化中的珍品，最富有中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派。歷來(lái)為漢族人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)，廣泛運(yùn)用。”而瓊瑤的這首詞正是繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)漢語(yǔ)言文學(xué)研究對(duì)稱的特點(diǎn)。一方面，她自覺(jué)追求歌詞句式整齊、結(jié)構(gòu)對(duì)稱的均衡美，另一方面。他的歌詞又不像古典歌詞那剛規(guī)矩嚴(yán)格。而是采用更為自由靈活的形式，同時(shí)又不失對(duì)稱美。這就使得其詞作既有古典詩(shī)歌的神韻。又有現(xiàn)代新歌體靈活流暢的特點(diǎn)。此曲特點(diǎn)雖以對(duì)稱最為顯著，全篇的對(duì)稱結(jié)構(gòu)使得該歌詞嶄露出反復(fù)、重疊的意趣。故而在演唱過(guò)程中不乏復(fù)沓、回環(huán)之美，結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱，加之旋律節(jié)拍上的回環(huán)復(fù)沓，大概也是歌曲保持長(zhǎng)久生命力的要訣之一。

三、語(yǔ)言風(fēng)格的借鑒

就語(yǔ)言風(fēng)格而論。宋詞大體可分為“婉約”和“豪放”兩派，明人張綖在其《詩(shī)馀圖譜凡例》中提及“詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘?！庇纱硕?，大概“婉約者”于情感表達(dá)多偏尚曲折含蓄?！昂婪耪摺眲t崇尚情感表達(dá)曠達(dá)豪邁?，F(xiàn)代流行歌詞亦復(fù)如是，以張信哲演唱的《雨霖鈴》和屠洪剛演唱的《精忠報(bào)國(guó)》為例：

現(xiàn)代流行歌曲《雨霖鈴》借用柳永詞牌名。是現(xiàn)代作詞者林夕的作品，兩者除了曲名相同，內(nèi)容意境、語(yǔ)言風(fēng)格和傳情達(dá)意上，也多有相似之處。柳永詞開(kāi)頭的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)代了時(shí)間、地點(diǎn)和送別這一事件。寒風(fēng)冷雨中與情人揮淚告別，雖是不忍離去，而遠(yuǎn)處卻是“蘭舟催發(fā)”。柳永敘事喜娓娓道來(lái)，且節(jié)奏舒緩，故而在演唱時(shí)更顯悱惻纏綿。再看林夕詞《雨霖鈴》：“人在蘇州，讓前事退后，雨下，天空哭了這樣久。難再挽手，便游蕩于宙，以后，不見(jiàn)面更自由?！遍_(kāi)篇也是以雨天為背景，凄涼冷清的雨，散落在離別人的心頭。便別有一番滋味，無(wú)盡的離愁恰如永遠(yuǎn)也落不盡的雨珠，別后再無(wú)相逢。給全詞奠定了感傷憂郁的情調(diào)。

反觀兩首詞，柳永長(zhǎng)于以賦寫(xiě)慢詞，故而全詞敘事密集，尤善鋪敘，似有一詠三嘆之意味。如詞的開(kāi)頭提及分離之苦，中間亦有寫(xiě)道“念去去，千里煙波。暮靄沉沉楚天闊”。結(jié)尾復(fù)又提到“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！狈泊朔N種，俱是反復(fù)渲染離別之景。林夕所作《雨霖鈴》似乎也有仿效之意，開(kāi)頭是分別，中間反復(fù)提到的“無(wú)謂怕。誰(shuí)又怕，你今晚將出嫁”還是分別，結(jié)尾處“這一夜，酸風(fēng)暮雨下。連生死，亦未怕”更是借景抒情，同樣是回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化分離之痛。

再看王濤所作之詞《精忠報(bào)國(guó)》，配上屠洪剛鏗鏘有力、洪亮渾厚的嗓音，唱出了好男兒保家衛(wèi)國(guó)、征戰(zhàn)沙場(chǎng)的豪情和氣概。狼煙起，江山北望。龍起卷，馬長(zhǎng)嘶，劍氣如霜。心似黃河水茫茫，二十年縱橫間，誰(shuí)能相抗？恨欲狂，長(zhǎng)刀所向，多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)。何惜百死報(bào)家國(guó)。忍嘆惜，更無(wú)語(yǔ)，血淚滿眶。馬蹄南去，人北望。人北望，草青黃，塵飛揚(yáng)，我愿守土復(fù)開(kāi)疆，堂堂中國(guó)要讓四方……來(lái)賀

這首詞中能夠隱約看出辛棄疾《破陣子》和岳飛《滿江紅》的原型。語(yǔ)言風(fēng)格上都屬豪放一派，抒情方式直接熾烈，將戰(zhàn)場(chǎng)殺敵、建功立業(yè)之情抒發(fā)得淋漓盡致，且氣勢(shì)恢宏。這樣的歌曲不同于上述林夕一派。如果說(shuō)林詞盡顯陰柔之美，那么此曲則充滿陽(yáng)剛之氣，唱出了沙場(chǎng)戰(zhàn)士的豪氣和血性，不過(guò)此類詞曲在流行樂(lè)壇中似乎并非主流。當(dāng)今流行歌曲多選取情愛(ài)主題，故而抒情溫婉，陰氣十足。而此類“豪放”詞曲。對(duì)于演唱者嗓音條件有一定要求。須得渾厚嘹亮，中氣十足，否則便氣勢(shì)全無(wú)。

現(xiàn)代流行歌詞對(duì)宋詞的借鑒。是一種客觀存在的文藝現(xiàn)象。這一現(xiàn)象，一方面涉及到藝術(shù)的古今關(guān)系。另一方面也涉及到音樂(lè)和文學(xué)的跨學(xué)科關(guān)系。對(duì)此加以研究，可以揭示現(xiàn)代流行歌曲與中國(guó)古典文學(xué)的淵源關(guān)系，從而產(chǎn)生新的時(shí)代內(nèi)涵和形式。同時(shí)，也會(huì)令人接受這樣一個(gè)道理：即每一個(gè)時(shí)代的流行歌曲，都應(yīng)該歡迎這個(gè)時(shí)代的文學(xué)家參與，而這正是我們這個(gè)時(shí)代的流行歌曲所需要的。