淺談?wù)檻?zhàn)劇創(chuàng)作的新特質(zhì)

摘 要：從文本到影視，新世紀(jì)的諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作從未間斷，也不乏佳作?！栋邓恪泛汀稘摲废破鹆苏檻?zhàn)劇的創(chuàng)作熱潮，諜戰(zhàn)片在新世紀(jì)以來(lái)充斥著大眾的視野。而時(shí)代的進(jìn)步帶來(lái)的是影視作品的創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變，英雄是時(shí)代的代表，有著時(shí)代的特色，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作內(nèi)容的突破，英雄的形象塑造發(fā)生改變，市場(chǎng)文化的需求的改變，展現(xiàn)不同時(shí)代的諜戰(zhàn)片特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)??；新的特質(zhì)

作者簡(jiǎn)介：宋唯毓（1992-），女，滿，遼寧省鐵嶺市人，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院在校學(xué)生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--01

在新世紀(jì)以來(lái)諜戰(zhàn)劇以《誓言無(wú)聲》為開(kāi)始，其創(chuàng)作很快發(fā)展起來(lái)，而《潛伏》《暗算》等掀起了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的高潮，之后《黎明之前》《內(nèi)線》等也創(chuàng)下了不少收視成績(jī)。近幾年的《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇更是引起了偶像化的諜戰(zhàn)劇的熱潮，中國(guó)諜戰(zhàn)劇在新世紀(jì)以來(lái)也走出了自己的獨(dú)特的發(fā)展道路。

一、敘事模式的改變

在以往的影視作品中，革命英雄人物在外貌上都是完美的形象，他們都擁有出色的能力和，個(gè)個(gè)身手矯健，而在新世紀(jì)以來(lái)，隨著社會(huì)進(jìn)步，人們的審美發(fā)生了變化，完美的英雄形象也不再是觀眾所追捧的，最有代表的是具有很大影響力的作品《潛伏》，其中的男性主人公余則成外表給人一副知識(shí)分子的書(shū)生氣質(zhì)的感覺(jué)，相貌上看不高大也不帥氣，甚至是左右逢源，在人堆里都找不到的小人物。但是就是這樣的形象，在面對(duì)阻擋他的敵人，可以小心布局，斬草除根。當(dāng)面對(duì)那些足以讓他倒下的局面的時(shí)候，他也可以做到隱忍，對(duì)自己說(shuō)自己還有要做的事沒(méi)做完，必須堅(jiān)持下來(lái)。這樣有人性軟弱的特點(diǎn)的英雄人物，不再是全能型的人物，在當(dāng)下社會(huì)更容易獲得好感。

此外在《暗算》中有這生理缺陷的阿炳，作風(fēng)被認(rèn)為有問(wèn)題的黃依依，或者是《劍諜》中言情木訥的方滔，這些人物形象都有很明顯的缺陷，但是阿炳雖然眼睛看不見(jiàn)，但是聽(tīng)力敏銳；黃依依是密碼破譯方面的專家，而方滔在執(zhí)行任務(wù)之時(shí)，可以做到雷厲風(fēng)行，思維敏捷。

在新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇中，英雄人物也是經(jīng)歷了成長(zhǎng)的過(guò)程，這不是簡(jiǎn)單的以往的英雄人物的革命意識(shí)的成長(zhǎng)，而是主人公在實(shí)際生活中的革命手段和技能的成長(zhǎng)。在諜戰(zhàn)劇中，最有看點(diǎn)的就是諜戰(zhàn)人員在與敵人周旋過(guò)程中所展現(xiàn)的個(gè)人的能力，《潛伏》中翠平是女性革命者成長(zhǎng)的代表性的人物。在出場(chǎng)的時(shí)候，翠平是農(nóng)村游擊隊(duì)中的游擊隊(duì)長(zhǎng)，在游擊隊(duì)中，翠平有很強(qiáng)的個(gè)人能力，槍法很好，作戰(zhàn)能力也很強(qiáng)。性格上帶有農(nóng)民色彩，大大咧咧的形象。但是在諜戰(zhàn)工作中，翠平從一開(kāi)始就表現(xiàn)出格格不入，但是在與余則成的學(xué)習(xí)和工作中，她逐漸理解了地下諜戰(zhàn)工作人員的艱難處境，開(kāi)始主動(dòng)學(xué)習(xí)做事的八面玲瓏，也可以做到在生活中發(fā)現(xiàn)敵人的秘密并幫助余則成除掉敵人，翠平成長(zhǎng)為專業(yè)的諜戰(zhàn)人員，這是諜戰(zhàn)人員成長(zhǎng)成功的標(biāo)志。

新世紀(jì)以來(lái)的諜戰(zhàn)劇更希望通過(guò)在生活中的娛樂(lè)消遣，讓人們達(dá)到愉悅身心的作用。所以在新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇中，歷史和意識(shí)形態(tài)被推遠(yuǎn)，更多的是展現(xiàn)生活的氣息和娛樂(lè)化元素，而在觀看中，受到了教化的作用。

將諜戰(zhàn)劇脫離了濃重的政治說(shuō)教，開(kāi)始細(xì)致化的進(jìn)行生活的描寫(xiě)。在《潛伏》中在與翠平的生活細(xì)節(jié)中，更細(xì)致的表現(xiàn)了諜戰(zhàn)人員的艱辛，在面對(duì)鄰居的監(jiān)視，不得不偽裝生活的細(xì)節(jié)，這些是以前的影視劇忽略的部分，觀眾也從沒(méi)想到過(guò)日常生活的細(xì)節(jié)也可以體現(xiàn)諜戰(zhàn)工作，在離開(kāi)屋子的時(shí)候需要鋪灰看是否有人闖入，更是引起了觀眾的強(qiáng)烈的刺激心理。

二、市場(chǎng)化的需求

諜戰(zhàn)劇作為電視文化產(chǎn)業(yè)的一部分，它的迅猛的發(fā)展也意味著諜戰(zhàn)劇找到了一條與市場(chǎng)結(jié)合的方式。

在情感設(shè)置方面，諜戰(zhàn)劇依然帶有愛(ài)情色彩，但是在諜戰(zhàn)劇中都愿意采用假夫妻的模式，這也是一種情景和矛盾沖突的設(shè)置，假夫妻之間的矛盾與敵我雙方的沖突一直在劇中貫穿，在結(jié)局假夫妻在抗戰(zhàn)生活中日久生情，成為革命伴侶，最后又以悲劇收?qǐng)??！稘摲分写淦胶陀鄤t成在保密局以假夫妻的身份共同生活，翠平雖一開(kāi)始就受到余則成的討厭，但是在后來(lái)的生活中又逐漸成長(zhǎng)，與余則成一起完美的完成任務(wù)，余則成是原來(lái)的伴侶犧牲，也促成了他個(gè)人的信仰的成長(zhǎng)，而后與翠平走到了一起，但是在結(jié)尾中余則成去往臺(tái)灣執(zhí)行任務(wù)，二人永不能再相遇。這些情節(jié)的設(shè)置滿足了觀眾對(duì)革命愛(ài)情的充分幻想，因而更有發(fā)展的前景。

在人物形象塑造上，諜戰(zhàn)劇也突出了女性形象的改變，這也是市場(chǎng)文化需求的一種展現(xiàn)，女性觀眾對(duì)女性形象的關(guān)注也引起了人物塑造的改變，女性在諜戰(zhàn)片中不再是花瓶一樣的角色，在《暗算》中黃依依的個(gè)性展現(xiàn)，雖然有被質(zhì)疑個(gè)人作風(fēng)上的問(wèn)題，但是黃依依有獨(dú)特的專家才能。

而在影視劇的制作過(guò)程選擇上，諜戰(zhàn)劇導(dǎo)演也考慮到觀眾的心理需求，明星效應(yīng)是諜戰(zhàn)劇的制作的重要途徑，如果可以選擇觀眾喜愛(ài)的演員，那么諜戰(zhàn)劇也更容易過(guò)的觀眾的好感。最近的《偽裝者》胡歌的選擇更明顯的表現(xiàn)了明星的效應(yīng)，但是在其中也不能否認(rèn)明星演員的努力，配角中劉濤、靳東等實(shí)力派演員的加入使得電視劇的整體觀感有所提升。諜戰(zhàn)劇中偶像元素的加入，使得諜戰(zhàn)劇更有時(shí)尚感，更符合時(shí)代的手中的追求。

新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇在宣揚(yáng)主流價(jià)值意識(shí)的同時(shí)，又以?shī)蕵?lè)化的敘事方式征服了觀眾的審美，其藝術(shù)表現(xiàn)形式也有很大的發(fā)展空間，但是市場(chǎng)娛樂(lè)化會(huì)影響諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作質(zhì)量，如何將諜戰(zhàn)劇的發(fā)展做到更好，未來(lái)有更多的路要走。

參考文獻(xiàn)：

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