《時(shí)時(shí)刻刻》中的女性主義和同性情感

張雪丹

摘 要：邁克爾·坎寧安的代表作《時(shí)時(shí)刻刻》巧妙地把英國(guó)現(xiàn)代主義女作家弗吉尼亞·伍爾夫的故事和兩位現(xiàn)代女性的生活編織在一起，記述了她們生命中的重要的一天。三位不同時(shí)空的女人身上有很多共同的特質(zhì)，伍爾夫是現(xiàn)代女性主義的先驅(qū)，正是她的小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》把她們的處境和命運(yùn)串聯(lián)起來(lái)。三個(gè)人都尋求精神獨(dú)立和自我價(jià)值，同時(shí)又內(nèi)心孤獨(dú)、困惑；她們都與同性有過(guò)難忘的一吻，這種女性之間的情愫與相互支撐是她們彼此心靈棲息的方式，同時(shí)也為她們提供了另一種視角和可能性。

關(guān)鍵詞：邁克爾·坎寧安；精神獨(dú)立；自我價(jià)值

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--02

《時(shí)時(shí)刻刻》是美國(guó)現(xiàn)代派作家邁克爾·坎寧安的一次大膽嘗試，他把目光對(duì)準(zhǔn)英國(guó)著名意識(shí)流小說(shuō)家弗吉尼亞·伍爾夫及其代表作《達(dá)洛維夫人》，不僅把她當(dāng)作自己書(shū)中三位女主角之一，記述了她在里士滿創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》的那段時(shí)光，還套用了《達(dá)洛維夫人》的主題和意識(shí)流風(fēng)格進(jìn)行再創(chuàng)作。“一天濃縮一個(gè)女人的一生”，這是當(dāng)時(shí)伍爾夫創(chuàng)作的主旨，而《時(shí)時(shí)刻刻》正是以《達(dá)洛維夫人》為主線，記述了二十世紀(jì)早期、中期和晚期三個(gè)不同時(shí)代的女人生命中重要的一天。小說(shuō)的時(shí)間跨度將近80年，三個(gè)女人的故事也在一定程度上體現(xiàn)了女性主義在20世紀(jì)的發(fā)展。

弗吉尼亞·伍爾夫是女性主義的先驅(qū)，她在《一間自己的房間》中揭示了女作家的困境：不僅缺乏居住和寫(xiě)作的個(gè)人空間，心靈的空間也因此受限。而對(duì)伍爾夫來(lái)說(shuō)，“房間”還象征著女性作家身處的文學(xué)空間。在《時(shí)時(shí)刻刻》中，當(dāng)伍爾夫被謝絕一切社交活動(dòng)，生活空間被局限于里士滿這個(gè)僻靜的小鎮(zhèn)時(shí)，她多么渴望搬回倫敦，感受激烈的城市生活。然而她的丈夫用愛(ài)和善意把她嚴(yán)密地保護(hù)起來(lái)，盡管違背了她本人的意愿，卻讓她毫無(wú)辦法。她在此創(chuàng)作的小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》生動(dòng)地展現(xiàn)了倫敦充滿活力的熱鬧生活，算是在精神上為她拓展了個(gè)人空間。伍爾夫后來(lái)在日記里寫(xiě)到：“我要繼續(xù)冒險(xiǎn)，繼續(xù)變化，開(kāi)闊思想和眼界，拒絕被打上戳記和納入模式。重要的是要釋放自我：讓它不受約制地找到自己的空間?！?/p>

從旁觀者的角度看，勞拉·布朗的生活甜蜜而舒適，她的孤獨(dú)和絕望來(lái)自對(duì)生活的割裂與疏離，她的丈夫愛(ài)她卻并不理解她內(nèi)心的感受。勞拉浪漫﹑敏感，但并不擅長(zhǎng)操持家務(wù)，也無(wú)法從周而復(fù)始的家庭生活中獲得自身的存在感。她受困于婚姻和傳統(tǒng)觀念，精神壓抑，因而對(duì)伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，同時(shí)也喚起自身女性主義的覺(jué)醒。在當(dāng)時(shí)的年代，一個(gè)女人跨過(guò)對(duì)歸屬感的追求而去尋求更高層次的尊重和自我實(shí)現(xiàn)時(shí)，內(nèi)心的矛盾和困惑幾乎讓她陷入了絕望。相比自殺以獲得解脫，勞拉最終選擇擺脫家庭的束縛，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。她的后來(lái)的生活也許沒(méi)有轟轟烈烈，不同尋常，而是多了一份艱辛與勞累，她只是做了一名圖書(shū)館管理員，內(nèi)心還要承受對(duì)家庭不幸的負(fù)罪感，但她終于活出自己。

克拉麗莎·沃恩是現(xiàn)代美國(guó)版的達(dá)洛維夫人，相比伍爾夫和勞拉·布朗，她擁有更多的自由和選擇權(quán)。她有自己的事業(yè)，是一名編輯，也有穩(wěn)定的家庭，與同性戀人薩莉相伴十幾年，女兒茱莉婭也已長(zhǎng)大成人?？死惿幌裎闋柗蚝蛣诶げ祭誓菢邮潜粣?ài)和照顧的對(duì)象，相反，她始終愛(ài)和照顧最多的是她曾經(jīng)的戀人理查德。這個(gè)才華橫溢的作家孤身一人住在破舊、簡(jiǎn)陋的公寓里，忍受著艾滋病和躁郁癥的折磨，只是為了克拉麗莎才說(shuō)服自己勉強(qiáng)茍活。他年輕時(shí)就稱呼克拉麗莎“達(dá)洛維夫人”，而這個(gè)稱謂從此像魔咒一般伴隨著她，讓她的生活成為達(dá)洛維夫人的寫(xiě)照?？死惿恢背两谶^(guò)去的情感里，雖然在內(nèi)心的沖突中不斷掙扎，結(jié)果卻還是自愿地扮演著妻子和母親的角色，直到理查德自殺死去。在這一天即將結(jié)束的時(shí)候，勞拉出現(xiàn)了，她是理查德的母親，也最能理解理查德的選擇?？死惿K于釋然，她終于可以放下過(guò)往，坦然面對(duì)自己。

《時(shí)時(shí)刻刻》帶有鮮明的女性主義色彩，三個(gè)不同時(shí)代的女人在各自“甜蜜的陷阱”里經(jīng)歷了無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的心理危機(jī)，而她們對(duì)靈魂深處的挫敗感越來(lái)越強(qiáng)有力的抗?fàn)?，如同一幅?huà)卷，展示出現(xiàn)代女性主義發(fā)展和進(jìn)步。

具有同性戀傾向的主角是邁克爾·坎寧安作品的一大特色，《時(shí)時(shí)刻刻》也不例外，雖然無(wú)論是書(shū)還是同名電影都沒(méi)有對(duì)此大肆渲染，只限于三位女主人公與同性之間深情的一吻，但卻對(duì)作品的寓意和深度至關(guān)重要。

現(xiàn)實(shí)中弗吉尼亞·伍爾夫有過(guò)與同性相戀的經(jīng)歷，此外她和姐姐凡妮莎因共同的遭遇從小關(guān)系就極為親密，姐妹情深。在小說(shuō)中，凡妮莎帶孩子們來(lái)里士滿探望伍爾夫，姐妹倆在廚房喝茶時(shí)，女仆耐莉帶著從倫敦買(mǎi)回的茶和姜怒氣沖沖又得意洋洋地與她們打了招呼。在她轉(zhuǎn)身離開(kāi)時(shí)，伍爾夫探身吻了凡妮莎，這是純潔的一吻，帶著對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑釁與叛逆，同時(shí)也無(wú)比甜蜜。凡妮莎回吻了她，這一吻給了伍爾夫極大的滿足和幸福感。而在電影中，伍爾夫和凡妮莎的吻出現(xiàn)在她們分別之際。那是包含了難舍和不安的用力的一吻，是伍爾夫?qū)で缶裾J(rèn)同的表達(dá)，晦澀多于甜蜜，但還是給了她短暫的精神安慰。

相比之下，勞拉·布朗與基蒂的吻似乎有很大的偶然性。她們相識(shí)多年，但這一次基蒂的病情讓原本強(qiáng)大的她顯露出脆弱的一面，勞拉禁不住上前把她擁入懷中，而她的同情也在這一刻不由自主地化為對(duì)這個(gè)女人的柔情蜜意。她久久地親吻她的額頭，在她抬起頭的那一瞬間，倆人的嘴唇輕輕相碰。這是帶有保護(hù)性的一吻，包含著同病相憐的理解與安慰；看似不經(jīng)意，卻傳遞了深邃而隱秘的同性情感，好像為勞拉打開(kāi)了一扇窗，讓她看到新的希望，獲得重生的力量和勇氣。

克拉麗莎是公開(kāi)的同性戀，她與女友薩利同居十幾年，倆人之間深情的吻如同家常便飯。然而始終未走出感情陰影的克拉麗莎并未從中獲得真正的幸福，理查德成了她永遠(yuǎn)的遺憾。在影片中，克拉麗莎在與勞拉談話后看似有些失落地回到臥室，薩利見(jiàn)狀馬上趕去安慰。多年的共同生活給了她們無(wú)需言語(yǔ)交流的默契，克拉麗莎沉默片刻，轉(zhuǎn)身給了薩利深情的一吻。這一吻發(fā)自內(nèi)心，沒(méi)有情欲的成分，更像是如釋重負(fù)的表達(dá)。不離不棄的相守，理應(yīng)迎來(lái)美好的結(jié)局。

《時(shí)時(shí)刻刻》中三位女主人公都尋求精神獨(dú)立和自我價(jià)值，同時(shí)又內(nèi)心孤獨(dú)、困惑。三次同性之吻展現(xiàn)了女性之間的親密接觸和情誼表達(dá)，它們飽含深情，傳遞了女性獨(dú)有的生存哲學(xué)和生命體驗(yàn)，同性情感由此而生。這種女性之間的情愫與相互支撐是她們彼此心靈棲息的方式，同時(shí)也為她們提供了另一種視角和可能性。

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