論電影藝術(shù)的渲染方式

【摘要】隨著電影文化的發(fā)展以及觀眾審美水平的提高，單純的記錄手段已成為平庸的標(biāo)志。電影作品中的一切視聽(tīng)元素都成為影片在視覺(jué)層面和美學(xué)觀念上藝術(shù)創(chuàng)作的目的，風(fēng)格各異的畫(huà)面內(nèi)容和作品主題，通過(guò)各種技術(shù)手段成為渲染感情的傳送門(mén)，傳遞給觀眾更為真實(shí)的觀影感受。

【關(guān)鍵詞】電影；渲染；光影；色彩

意大利著名電影導(dǎo)演費(fèi)里尼曾說(shuō)：“在電影中，光影就是一切，它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪?！睂?dǎo)演通過(guò)對(duì)光影的合理運(yùn)用，營(yíng)造出一定的氛圍，在藝術(shù)表達(dá)上具有很高的審美價(jià)值。電影從黑白進(jìn)入到彩色時(shí)代，標(biāo)志著銀幕影像發(fā)生了根本意義上的轉(zhuǎn)變。色彩和光影使“銀幕上，不僅可以真實(shí)地再現(xiàn)演員皮膚色澤柔和細(xì)膩的色調(diào)層次與質(zhì)感，即便在暗部陰影的色彩傾向，也能夠得到較好的傳達(dá)，攝影師可以在較暗的自然光條件下進(jìn)行拍攝。影片中的色彩已不僅是一種再現(xiàn)客觀色彩的技術(shù)現(xiàn)象。電影造型藝術(shù)家們總結(jié)了以往在影片中運(yùn)用色彩的經(jīng)驗(yàn)，色彩開(kāi)始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界”?，F(xiàn)代影視作品里，色彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表現(xiàn)自然物體真實(shí)外貌、增強(qiáng)畫(huà)而關(guān)感的功能范疇，這一富有意味的造型元素已經(jīng)在電影中獲得了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)地位，并成為電影審關(guān)價(jià)值實(shí)現(xiàn)中重要、不可或缺的一環(huán)。

一、色彩對(duì)影片人物的渲染

色彩是影視畫(huà)面的主要造型元素，畫(huà)面中的色彩及其視覺(jué)特性和主觀情感是導(dǎo)演審美和表現(xiàn)手法的重要體現(xiàn)。色彩在影響影片畫(huà)面風(fēng)格的同時(shí)，也細(xì)致入微地塑造影片中的人物。在電影創(chuàng)作中，用色彩來(lái)對(duì)人物進(jìn)行塑造是電影藝術(shù)常見(jiàn)的表現(xiàn)手段之一，它是刻畫(huà)人物形象的精靈。刻畫(huà)人物方面有著明顯的作用，如塑造活潑開(kāi)朗的人物形象，一般采用明快的色彩。

張藝謀認(rèn)為色彩會(huì)喚醒人的情感，色彩毫無(wú)疑問(wèn)是電影造型的重要手段。在張藝謀的電影中，色彩的運(yùn)用不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，是一種獨(dú)特的藝術(shù)的表現(xiàn)。華美的畫(huà)面、絢麗的色彩、夸張的效果、強(qiáng)烈的形式以及主觀性，不是實(shí)驗(yàn)的，而是體驗(yàn)的。張藝謀的電影中營(yíng)造的是影片所需要的藝術(shù)氛圍和情緒的宣泄。色彩不僅可以再現(xiàn)自然還可以融入更多的表現(xiàn)成分，參與人物的塑造，情感的表達(dá)等，成為幫助敘事的重要元素，更大的拓展電影的鏡語(yǔ)空問(wèn)。張藝謀在其電影里面擁有獨(dú)特的色彩運(yùn)用藝術(shù)，色彩能傳遞出特定的歷史氣息和時(shí)代感，在《電影》歸來(lái)中，一開(kāi)場(chǎng)就是“文革”樣板戲《紅色娘子軍》的排練場(chǎng)景，主演采用了紅色的舞蹈裝，與舞蹈室的灰色調(diào)形成鮮明的對(duì)比，導(dǎo)演用服裝鮮明的色彩傳遞出“文革”時(shí)代特有的文化現(xiàn)象。

縱觀張藝謀的作品，不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)“色彩能夠渲染情緒”這個(gè)主張的執(zhí)著，他習(xí)慣用色彩來(lái)展示情感與人性。在《歸來(lái)》這部影片里，張藝謀一改之前對(duì)于濃墨重彩的渲染和視覺(jué)刺激，而是選取了寡淡清冷的，帶有某些特殊時(shí)代的古舊的黑與白。拋開(kāi)以往作品中的浮華與張揚(yáng)，這部作品用淡淡的筆調(diào)淡淡的色彩訴說(shuō)了一個(gè)深情的故事。少了大紅大綠的視覺(jué)刺激，這部灰色調(diào)的惆悵與冷清，反而讓觀眾多了許多深沉的感動(dòng)。

合理的色彩搭配與設(shè)計(jì)不僅可以強(qiáng)化人物外形美感，同時(shí)對(duì)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界發(fā)揮了重要的作用。合理運(yùn)用色彩來(lái)渲染人物形象與情緒，可以對(duì)影片起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。沒(méi)有色彩的配合，演員表演得再逼真、再細(xì)膩，其美感都會(huì)大打折扣。出色的導(dǎo)演總是在一部片子中通過(guò)色彩這一美學(xué)符號(hào)刻畫(huà)人物，問(wèn)接描繪人物內(nèi)心世界，使影視中的色彩元素成為一種雙關(guān)意味的視覺(jué)符號(hào)。色彩帶來(lái)視覺(jué)快感是電影審關(guān)的最表層的要求。色彩承載著電影畫(huà)面的靈魂與情感，色彩的冷與暖、輕與重、明快與憂郁等都直接渲染出情緒，配合影片的敘事，讓觀眾能夠體會(huì)到色彩所傳達(dá)的情感態(tài)度，并與其建立某種程度上的聯(lián)系與溝通。觀眾通過(guò)對(duì)色彩的體察來(lái)獲得快樂(lè)、憂傷、恐懼感動(dòng)等情感體驗(yàn)，滿足其觀影的心理需要。

二、光影對(duì)影片氣氛的渲染

光是客觀世界不可或缺的要素，對(duì)于影視作品而言，光可謂是“影像之母”，一切造型手段和記錄與技術(shù)都是依附于光線，電影作品中鏡頭畫(huà)面通過(guò)光影給觀眾傳遞視覺(jué)信息，通過(guò)光影把文學(xué)作品中的形象視覺(jué)化、鮮明化，因此，光影的表現(xiàn)有助于影片畫(huà)面風(fēng)格的確立。

光對(duì)物體的塑造是有規(guī)律可遵循的。就光線的方向而言，可以把光分為順光、側(cè)光、逆光等光位效果。不同的光位具有不同的作用，順光幾乎沒(méi)有陰影和明顯的影調(diào)變化，能夠使人物看起來(lái)膚質(zhì)細(xì)膩；側(cè)光能夠豐富影調(diào)變化從而提升人物立體感；逆光無(wú)法表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感卻能夠勾勒輪廓，因此逆光常常用于渲染畫(huà)面特殊情緒氣氛，比如孤獨(dú)感、神秘感等等。

影片《歸來(lái)》中，陸焉識(shí)平反之前有一段“雨夜”拍攝的段落，作為一個(gè)特殊的天氣場(chǎng)景，需要烘托出陰冷、壓抑的氛圍感受，尤其是在講述關(guān)于背叛的情節(jié)故事時(shí)，這種天然的情緒特征就會(huì)被強(qiáng)化和放大。大雨滂沱加清冷夜色的環(huán)境對(duì)于追求這種氣氛而言。雨夜作為拍攝場(chǎng)景來(lái)說(shuō)再合適不過(guò)了。借助屋檐下的燈泡，夾雜著傾盆而下的暴雨，燈光和雨滴一同打在丹丹這個(gè)人物的頭頂和肩頭。畫(huà)面灰白看似缺乏層次和立體感，但深刻地揭示了背叛這樣古老的主題在《歸來(lái)》這部電影中的涵義。雨夜下的光，如一位見(jiàn)證者客觀而冷靜的旁觀審視著周?chē)囊磺小Ｆ椒礆w來(lái)的陸焉識(shí)精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)為妻子彈奏她熟悉的鋼琴曲的情節(jié)，企圖喚醒妻子的記憶。燈光師選取了一個(gè)側(cè)逆光的設(shè)計(jì)角度，讓夕陽(yáng)的光投射進(jìn)房間。攝影師在這樣的光位下，加上完美的構(gòu)圖巧妙地將他們利用光影緊緊連接在了一起。除去本身的肢體接觸，我們?cè)诋?huà)面中看到在攝影師和燈光師的聯(lián)手打造下，他們的影子緊密的重疊在一起。整個(gè)畫(huà)面溫暖感人的情緒立刻躍然屏幕引得無(wú)數(shù)觀眾泣不成聲。被光線刻畫(huà)的陸焉識(shí)和馮婉瑜的臉龐、呢子大衣的衣領(lǐng)、妻子馮婉瑜的右手手背和極具質(zhì)感的呢絨衣袖、圍巾……溫暖而明亮的夕陽(yáng)與二人深色的呢大衣形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在突出人物造型的同時(shí)，增加了立體感和空間效果，此情此景仿佛時(shí)間都已經(jīng)將光線凝固住了，那種發(fā)自心底的暖暖的溫情和催患失憶癥的妻子終于在音樂(lè)的召喚下蘇醒的喜悅在陽(yáng)光的召喚下不斷涌現(xiàn)。夕陽(yáng)的光，象征著那飽經(jīng)滄桑的歲月和洗盡鉛華后的濃濃親情。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，善于運(yùn)用光影與色彩裝扮電影，不僅可以帶給觀眾完美的視覺(jué)享受，而且也使得電影作為藝術(shù)品而言更具有審美價(jià)值。對(duì)于張藝謀來(lái)說(shuō)光影和色彩是他傳達(dá)情感、營(yíng)造氛圍、渲染場(chǎng)景的重要元素，也是他為影片藝術(shù)造型的重要方式，當(dāng)然這種造型風(fēng)格是千變?nèi)f化、不斷求變的。對(duì)電影視覺(jué)造型的追求，已經(jīng)上升為許多電影導(dǎo)演不斷追求的藝術(shù)風(fēng)格，而現(xiàn)在，光線和色彩作為視覺(jué)元素甚至成為一種象征符號(hào)，成為影片的生命。

【作者簡(jiǎn)介】

韓其（1993—），女，漢族，江蘇徐州人，廣播電視專業(yè)碩士，單位：江蘇師范大學(xué)傳媒影視學(xué)院，主要研究方向：電視節(jié)目。