論舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

郭圓圓

摘 要：舞蹈和音樂(lè)是兩個(gè)整體，是不可分割的部分，音樂(lè)在舞蹈的表演過(guò)程中是基礎(chǔ)的部分。舞蹈的表演在很多方面都會(huì)受到舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的影響，所以在舞蹈的編創(chuàng)過(guò)程中，舞蹈編者必須得具備對(duì)音樂(lè)的鑒賞能力和分析能力，只有這樣才能更好的把音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合，讓舞蹈作品本身的藝術(shù)質(zhì)量得到提高。在舞蹈作品的展示中，音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系是非常親密的，在一部舞蹈作品中，我們應(yīng)該把音樂(lè)看作是舞蹈的伴侶，而不是伴奏，它們兩者相互融合，共同展現(xiàn)出整部舞蹈表演的感情。本文主要對(duì)舞蹈音樂(lè)中結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行了分析，并提出編創(chuàng)舞蹈音樂(lè)應(yīng)該注意的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；音樂(lè)結(jié)構(gòu)；分析

舞蹈音樂(lè)是一個(gè)不可分割的整體，它能夠?qū)⒆鳛榭臻g視覺(jué)藝術(shù)的舞蹈和作為時(shí)間聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的音樂(lè)緊密的聯(lián)系在一起，在舞蹈的編創(chuàng)過(guò)程中，音樂(lè)能夠推動(dòng)整個(gè)舞蹈情節(jié)的發(fā)展、主體思想的深化和人物性格的塑造。在很多優(yōu)秀的舞蹈作品中，舞蹈音樂(lè)是非常重要的部分，當(dāng)然舞蹈音樂(lè)的質(zhì)量也直接決定著舞蹈的質(zhì)量。優(yōu)秀的舞蹈作品中，音樂(lè)各方面的結(jié)構(gòu)都能對(duì)舞蹈產(chǎn)生一定的影響，好的音樂(lè)舞蹈在旋律節(jié)奏、音色和結(jié)構(gòu)上都特別有感染力，對(duì)舞蹈起著塑造和雕琢的作用。很多舞蹈編創(chuàng)者在編舞過(guò)程中都能很好的把握音樂(lè)的這些細(xì)節(jié)因素，可是對(duì)于音樂(lè)的結(jié)構(gòu)張力卻沒(méi)有把握得好，有時(shí)甚至忽視了這一因素，讓整個(gè)舞蹈作品在整體上有一定的缺失[1]。

一、舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要性

在一個(gè)舞蹈作品的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)結(jié)構(gòu)是一個(gè)總體的框架，說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)能夠促進(jìn)舞蹈作品整個(gè)情節(jié)的構(gòu)成。舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)非常多，包括了舞蹈的情節(jié)、音樂(lè)、藝術(shù)風(fēng)格等，這些都是舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，所以這些結(jié)構(gòu)對(duì)于舞蹈作品有很大的影響，決定著舞蹈作品的質(zhì)量。

在一個(gè)舞蹈作品中，舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建過(guò)程非常復(fù)雜，比一個(gè)舞蹈的主題內(nèi)容還要復(fù)雜。因?yàn)橐粋€(gè)舞蹈作品除了確定主題外，還有風(fēng)格的確定，舞段的確定和音樂(lè)的確定，這些結(jié)構(gòu)因素的確定就好比做選擇題一樣，選擇正確了這個(gè)作品就是成功的。除了對(duì)這些結(jié)構(gòu)的選擇以外，合理的安排處理這些結(jié)構(gòu)也是非常重要的工作，一個(gè)舞蹈音樂(lè)作品最消耗時(shí)間的就是對(duì)個(gè)結(jié)構(gòu)的組合形成，所以舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要性是我們所不能忽視的。

二、舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的結(jié)構(gòu)原則和表現(xiàn)手法

音樂(lè)在舞蹈中的展示不是一瞬間的事情，它的展開(kāi)是需要過(guò)程的，隨著情節(jié)的發(fā)展而慢慢展開(kāi)。在舞蹈的表演過(guò)程中，音樂(lè)出現(xiàn)的不同位置和時(shí)間都有它自己的作用，每個(gè)不同場(chǎng)景出現(xiàn)的不同音樂(lè)給觀眾一種美的享受，讓他們感受到舞蹈中的藝術(shù)手段。舞蹈音樂(lè)在各階段結(jié)構(gòu)中形成的規(guī)律，我們稱(chēng)為基本的結(jié)構(gòu)原則，主要有以下幾點(diǎn)：

（一）互相呼應(yīng)的原則

互相呼應(yīng)原則是舞蹈音樂(lè)中最基本的原則，主要的特點(diǎn)就是上下相互呼應(yīng)，它的形式可以是重復(fù)、對(duì)比。比如蒙古族的著名祝酒歌曲《鴻雁》中，它的旋律就比較優(yōu)美，音域也寬廣，這首曲子在創(chuàng)作的時(shí)候就用到了重復(fù)對(duì)比的形式，雖然前面的部分與后面部分在旋律上可能一樣，但是它們的關(guān)系卻是相反的，整個(gè)曲子給人一種清晰地畫(huà)面，讓觀眾的腦海中呈現(xiàn)出蒙古舞蹈的美[2]。

（二）三步性原則

三步性原則是處于相互呼應(yīng)的兩部分中間的部分，三步性原則在很多大型的舞蹈音樂(lè)中被作為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)而采用，比如《中國(guó)舞曲一茶》就是三步性原則的典型例子，這個(gè)舞曲特色就是風(fēng)趣和活潑。在上半部分中，主要反映了整個(gè)舞蹈的主題，利用樂(lè)器演奏出歡快的節(jié)奏，中間部分雖然發(fā)生了一定的變化，但是在風(fēng)格上面卻與上半部分一樣，最后再重復(fù)上半部分一直到高潮結(jié)束，整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈進(jìn)行了完美的結(jié)合。

（三）起承轉(zhuǎn)合原則

起承轉(zhuǎn)合原則是相互呼應(yīng)原則的衍生部分，并且與三步性原則相互發(fā)展，起承轉(zhuǎn)合是四個(gè)部分，即起部、承部、轉(zhuǎn)部、合部，起部是對(duì)整個(gè)音樂(lè)的陳述，承部是對(duì)音樂(lè)陳述的加強(qiáng)和反復(fù)，轉(zhuǎn)部是對(duì)比，合部就是對(duì)所有內(nèi)容的綜合，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，起承轉(zhuǎn)合原則應(yīng)用得非常廣泛，比如《梁山伯與祝英臺(tái)》就是非常典型的例子。

（四）變奏原則

變奏是具備重復(fù)性的，它主要是以一個(gè)主題為基礎(chǔ)，然后演變成若干的部分，變奏原則的結(jié)構(gòu)力度比較弱，所以在使用過(guò)程中都是配合其他原則使用的，比如《頂碗舞》就是變奏原則的體現(xiàn)，《頂碗舞》的舞蹈語(yǔ)言非常簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代氣息也非常積極向上，所以它被評(píng)為是一個(gè)非常成功的音樂(lè)舞蹈作品。這部作品最主要的特色就是運(yùn)用了變奏原則，讓整個(gè)舞蹈音樂(lè)具備自己的主題音調(diào)。采用變奏的原則還能讓單一的音樂(lè)材料變得與眾不同，提升舞蹈音樂(lè)的魅力，帶給觀眾不一樣的感受。

三、編創(chuàng)舞蹈音樂(lè)應(yīng)該注意的問(wèn)題

舞蹈編創(chuàng)者在舞蹈的編導(dǎo)過(guò)程中，剪輯音樂(lè)的部分要特別注意，因?yàn)槲璧敢魳?lè)它可以獨(dú)立在舞蹈之外。目前，很多舞蹈作品中的音樂(lè)都是以并列結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)的，如果要實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與舞蹈的融合，舞蹈編創(chuàng)者必須根據(jù)舞蹈的類(lèi)型和需求來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行剪輯和拼接，按照新的邏輯來(lái)形成新的舞蹈音樂(lè)。在很多舞蹈音樂(lè)中，很多舞蹈音樂(lè)都是由不相干的片段相聯(lián)合起來(lái)的，比如舞蹈《老伴》就可以歸到這一類(lèi)中，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的最主要原因就是因?yàn)槲璧傅木巹?chuàng)中，缺乏相應(yīng)的音樂(lè)人才[3]。在舞蹈的編創(chuàng)過(guò)程中，專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)非常少，如果要想有專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)人才來(lái)配合舞蹈的編創(chuàng)，成本的耗費(fèi)又太高，因?yàn)檫@些原因，舞蹈編創(chuàng)者只有自己從眾多的音樂(lè)中進(jìn)行選取，來(lái)選擇舞蹈作品所需要的音樂(lè)。這種選取音樂(lè)的方式可能在音樂(lè)的音色、情緒上面會(huì)符合一定的要求，但是音樂(lè)的整體長(zhǎng)度卻不合適，所以只有運(yùn)用音樂(lè)剪輯的方式，用這種方式來(lái)剪輯的音樂(lè)也有比較成功的案例，但是更多的是失敗的。

一個(gè)舞蹈作品在音樂(lè)的選取上不能反差太大，如果觀賞者在觀看舞蹈表演的過(guò)程中突然發(fā)現(xiàn)音樂(lè)不符合，甚至?xí)o人很奇怪的感覺(jué)，那整個(gè)舞蹈的質(zhì)量就會(huì)受到影響。所以在舞蹈的音樂(lè)中，采用音樂(lè)剪輯的形式雖然是可行，但是對(duì)編舞者的要求很高，如果編舞者自身在這方面都沒(méi)有把握的話，音樂(lè)剪輯這一方法就不可行了。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要是對(duì)大量演出和作品進(jìn)行分析之后，然后對(duì)音樂(lè)和舞蹈的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深層次的分析和思考，讓兩者能夠更好的融合，在溝通上面更加順暢有效?？偟膩?lái)說(shuō)，舞蹈音樂(lè)從開(kāi)始到結(jié)尾的整個(gè)過(guò)程，結(jié)構(gòu)布局都應(yīng)該合理和融合，既要層次分明又要富于變化，舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的好壞直接決定整個(gè)舞蹈作品的效果，好的舞蹈作品給人帶來(lái)一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感，讓人能夠更好的享受和回味。

參考文獻(xiàn)：

[1]張碧.透視音樂(lè)在舞蹈中的重要地位[J].東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2013年01期

[2]王波.舞蹈音樂(lè)在舞蹈中的重要意義[J].青春歲月.2013年17期

[3]季仲玲.從舞蹈的起源與發(fā)展看舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2014年03期