電視片解說(shuō)的表達(dá)類型與實(shí)訓(xùn)教學(xué)

施玲

電視片是一種以電視為播出平臺(tái)的表現(xiàn)體裁。小型的電視片有時(shí)候本身就是一個(gè)節(jié)目，有時(shí)作為構(gòu)成節(jié)目的一部分，與其他內(nèi)容共同構(gòu)成完整的節(jié)目。電視片常常被業(yè)內(nèi)人士分成紀(jì)錄片和專題片兩類。電視紀(jì)錄片是從對(duì)象出發(fā)的一種創(chuàng)作狀態(tài)，亦即通過(guò)對(duì)記錄對(duì)象的客觀呈現(xiàn)來(lái)表達(dá)主體對(duì)世界對(duì)人生的發(fā)現(xiàn)、理解、認(rèn)識(shí)和情懷。

電視專題片：從一定的主題出發(fā)，通過(guò)對(duì)從現(xiàn)實(shí)中拍攝或從歷史資料中選擇的聲像素材的創(chuàng)造性編排或制作完成的節(jié)目。專題片創(chuàng)作遵循的兩個(gè)原則：1創(chuàng)作主體原則：主體的感覺(jué)、認(rèn)識(shí)、理解是進(jìn)行創(chuàng)作的主導(dǎo)力量，不僅發(fā)現(xiàn)，不僅選擇，而且還在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造。2電視記錄原則：以主體對(duì)生活的感覺(jué)、認(rèn)識(shí)和理解為核心組織電視記錄活動(dòng)，允許改變和創(chuàng)造對(duì)象的物質(zhì)外觀，電視記錄的目的是為了最大限度地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體的意志。

一、解說(shuō)的準(zhǔn)備工作

1.理清作品的背景

紀(jì)錄片解說(shuō)，對(duì)背景的掌握十分重要，這一環(huán)節(jié)是理解和把握紀(jì)錄片解說(shuō)的基礎(chǔ)，是了解作者創(chuàng)作意圖與表現(xiàn)作品的重要條件。

（1）作品的創(chuàng)作背景

創(chuàng)作背景指作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，主要是創(chuàng)作該作品時(shí)的社會(huì)、人文等環(huán)境因素。通過(guò)了解作品的創(chuàng)作背景，有助于解說(shuō)者把握作品的內(nèi)涵、主題與解說(shuō)基調(diào)。

（2）作品的人物背景

對(duì)于《走近毛澤東》《周恩來(lái)外交風(fēng)云》《百年小平》等人物傳記類記錄片，了解作品所描寫的人物背景，可以幫助解說(shuō)者把握全篇解說(shuō)的基調(diào)，從而準(zhǔn)確表達(dá)作品想要傳達(dá)的含義和抒發(fā)的感情。

（3）創(chuàng)作的心理背景

創(chuàng)作的心理背景指作者創(chuàng)作一部電視片時(shí)的心理狀態(tài)，它可以直接提供給我們作者創(chuàng)作作品時(shí)的情感基礎(chǔ)。了解創(chuàng)作者的心理背景，有利于我們準(zhǔn)確地理解作品，調(diào)動(dòng)起準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)那榫w、情感，使解說(shuō)由感而發(fā)。

（4）作品的播出背景

作品的播出背景指該紀(jì)錄片的播出處于什么時(shí)代、環(huán)境、氛圍之中。同一作品，由于播出的時(shí)代、社會(huì)環(huán)境、人文環(huán)境等的不同，解說(shuō)的基調(diào)可能就會(huì)略做調(diào)整，以適應(yīng)播出背景的需要。

2.把握作品的風(fēng)格

風(fēng)格，是作者在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和藝術(shù)個(gè)性，毫無(wú)疑問(wèn)，它來(lái)源于作者的創(chuàng)作思想和藝術(shù)追求，當(dāng)然，風(fēng)格不僅取決于作者的創(chuàng)作個(gè)性，而且要受到時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)尚、民族傳統(tǒng)等外界因素的影響。把握作品的風(fēng)格是電視片解說(shuō)的重要環(huán)節(jié)，也是解說(shuō)者解說(shuō)風(fēng)格體現(xiàn)和發(fā)揮的基礎(chǔ)，不同的作品都有其獨(dú)特的創(chuàng)作手段和審美追求，體現(xiàn)在形式上便形成獨(dú)特的風(fēng)格特色。這種風(fēng)格便制約著解說(shuō)者的有聲語(yǔ)言創(chuàng)作，它往往體現(xiàn)在解說(shuō)題材、表現(xiàn)主題、塑造形象、語(yǔ)言樣式、表達(dá)手段等方面。不同的解說(shuō)者解說(shuō)同一作品，至少都要把原本文字作品的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，并且配合音樂(lè)的風(fēng)格，畫面的拍攝風(fēng)格，然后才是其自身的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格。

紀(jì)錄片解說(shuō)中，需要把握三個(gè)風(fēng)格：作品風(fēng)格、文字稿件寫作風(fēng)格、解說(shuō)風(fēng)格。

（1）作品風(fēng)格

指的是一部紀(jì)錄片作品的主要思想、拍攝風(fēng)格和配樂(lè)風(fēng)格等等，它決定解說(shuō)的基調(diào)，是解說(shuō)準(zhǔn)備工作的重要一環(huán)。在把握風(fēng)格階段中，也要以把握作品風(fēng)格為主。

（2）文字稿件寫作風(fēng)格

文字稿件的寫作集中體現(xiàn)作者的創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作傾向。它直接影響著解說(shuō)的風(fēng)格體現(xiàn)和發(fā)揮以及解說(shuō)語(yǔ)言樣式的選擇，如果文字作品寫作經(jīng)常使用倒敘、插敘等手法，解說(shuō)為了把時(shí)空關(guān)系播講清楚，往往采取講解型方式，如果文字作品寫作慣用排比、反復(fù)、回環(huán)等修辭手法來(lái)抒發(fā)情感，解說(shuō)便會(huì)經(jīng)常采取議論型方式，等等。

（3）解說(shuō)風(fēng)格

解說(shuō)者在有聲語(yǔ)言創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作個(gè)性和表達(dá)特色就是解說(shuō)風(fēng)格。它是解說(shuō)者在長(zhǎng)期艱苦的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸積累，逐漸形成的。通常，解說(shuō)風(fēng)格受制于作品風(fēng)格，文字稿件寫作風(fēng)格也是會(huì)對(duì)其有一定影響，三者有機(jī)結(jié)合才可以創(chuàng)作出好的作品。

在紀(jì)錄片解說(shuō)的準(zhǔn)備工作中，對(duì)風(fēng)格的把握與處理，可以參考以上三個(gè)風(fēng)格，但以作品風(fēng)格為主。無(wú)論是哪種風(fēng)格，只有融進(jìn)表達(dá)語(yǔ)言的基調(diào)中才能被人感知。因此，風(fēng)格要與基調(diào)有機(jī)融合，準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)在有聲語(yǔ)言中。

3.確定解說(shuō)的身份

解說(shuō)工作開始之前，需要確定解說(shuō)者的身份，以此作為語(yǔ)言表達(dá)音色、語(yǔ)氣、節(jié)奏的依據(jù)。不同年齡、不同經(jīng)歷、不同身份的人遣詞造句以及表達(dá)方式各不相同。一般來(lái)說(shuō)，從解說(shuō)詞文字的語(yǔ)言風(fēng)格上能夠感知到解說(shuō)者的身份。

4.確定解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式

在了解了整片意圖、主旨、創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，合理選擇解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式是一部成功的電視片必不可少的環(huán)節(jié)。需要注意的是，解說(shuō)員不應(yīng)該因此而形成自己固定的表達(dá)樣式，因?yàn)橥徊科幸部赡軙?huì)用到多種不同的語(yǔ)言表達(dá)樣式。

5.依據(jù)畫面確定解說(shuō)詞的段落位置

電視紀(jì)錄片的解說(shuō)詞稿不同于新聞稿件。解說(shuō)詞不是完整的文章，只是語(yǔ)言的片斷。解說(shuō)過(guò)程中，需要依據(jù)畫面找準(zhǔn)段落位置以及層次關(guān)系。前期工作細(xì)致的解說(shuō)詞稿會(huì)在解說(shuō)詞旁邊標(biāo)注每一段落文字對(duì)應(yīng)的大概畫面位置；有的則需要解說(shuō)者在正式配音前認(rèn)真地看一遍畫面，找到每一段解說(shuō)詞開始時(shí)對(duì)應(yīng)的畫面；有的較為復(fù)雜的畫面一般由編導(dǎo)為解說(shuō)者講明。現(xiàn)今，大型的電視片往往在正式配音之前，先由熟悉該片的編導(dǎo)上口試播一遍作為參考聲，以便正式配音時(shí)解說(shuō)者能快速找到文字對(duì)應(yīng)的畫面位置。

6.確定解說(shuō)的速度和節(jié)奏

解說(shuō)者的身份對(duì)解說(shuō)的速度有一定的影響，但決定速度的一般來(lái)說(shuō)還是畫面。片子結(jié)束，解說(shuō)也應(yīng)該終止。一般來(lái)說(shuō)，一段畫面的時(shí)長(zhǎng)是多于對(duì)應(yīng)解說(shuō)的時(shí)長(zhǎng)的。如果解說(shuō)超出畫面，就必須提高速度“擠”進(jìn)畫面，但這種方法應(yīng)該適當(dāng)。如果某一段落語(yǔ)速異于其他段落，又沒(méi)有合理的依據(jù)，就會(huì)顯得很突兀，失去整體感。必要時(shí)可以根據(jù)畫面去刪減或增加解說(shuō)詞 ，也有一些紀(jì)錄片是根據(jù)解說(shuō)詞去刪減或增加畫面的。解說(shuō)詞的寫作風(fēng)格、片子的立意、音樂(lè)的節(jié)奏都制約著解說(shuō)的節(jié)奏。解說(shuō)的節(jié)奏也不應(yīng)該過(guò)于一致，缺乏變化的解說(shuō)會(huì)顯得呆板單一，形式大于內(nèi)容。

成功的電視片解說(shuō)，不單需要解說(shuō)語(yǔ)言表達(dá)樣式的正確選擇，解說(shuō)身份的適當(dāng)確立，與其他創(chuàng)作要素的配合協(xié)調(diào)，還要求解說(shuō)者具有全面的語(yǔ)言表達(dá)技能，包括朗讀、朗誦、說(shuō)、講等，以適應(yīng)片子內(nèi)容和情緒的變化需要。

紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)拍攝完整的過(guò)程，強(qiáng)調(diào)敘事，強(qiáng)調(diào)情節(jié)與細(xì)節(jié)、強(qiáng)調(diào)把內(nèi)容個(gè)體化，強(qiáng)調(diào)讓觀眾自己發(fā)現(xiàn)主題、意義，而過(guò)程、情節(jié)、細(xì)節(jié)、個(gè)性又體現(xiàn)在具體的行為動(dòng)作、話語(yǔ)中。此時(shí)的紀(jì)錄片解說(shuō)為了迎合大眾審美的變化和紀(jì)實(shí)手法對(duì)真實(shí)、自然的要求，走上了平實(shí)、質(zhì)樸、自然、平視角的表達(dá)路線，力求貼近生活、貼近自然，拉近與受眾之間的距離。解說(shuō)生活化的表現(xiàn)特征有：

（1）從吐字發(fā)聲上看，一般用聲音量不大，小而實(shí)，以收為主，咬字幅度適中，出字靈活、集中，不彈跳吐字，口腔開度不過(guò)大；

（2）從語(yǔ)流上看，語(yǔ)流暢達(dá)，語(yǔ)勢(shì)多平緩，少大起大伏；

（3）從表達(dá)方面看，不刻板、少雕琢、不夸張、較自如。由于解說(shuō)大多有畫面相襯、相伴，有形象的展示，又多處于讓畫面的地位，因而，一般解說(shuō)表達(dá)情感渲染不宜太濃、太揚(yáng)，以免喧賓奪主，用聲及表達(dá)都適中。

總之，現(xiàn)在的電視紀(jì)錄片解說(shuō)追求穩(wěn)重、平實(shí)、質(zhì)樸、平視角的表達(dá)特色，解說(shuō)要力求與片子的內(nèi)容、立意、風(fēng)格相統(tǒng)一，呈現(xiàn)一種貼切感。我們這里所說(shuō)的“生活化”不是單純的生活中的大白話，而是在藝術(shù)語(yǔ)言基礎(chǔ)上的生活化。看似只是簡(jiǎn)單的接近自然說(shuō)話狀態(tài)，實(shí)際上是更高層次的控制。