網(wǎng)絡(luò)武俠在海外為何比金庸火

本報記者　白云怡

不久前，由美籍華人賴靜平創(chuàng)辦的小說翻譯網(wǎng)站成為媒體報道的焦點。這個創(chuàng)立于2014年12月、名為“武俠世界”的網(wǎng)站，是目前英文世界最大的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，內(nèi)容以玄幻、武俠、仙俠小說為主。通過“武俠世界”的翻譯，很多歐美人成為中國網(wǎng)絡(luò)小說的迷弟迷妹，甚至有人宣稱，因為迷上中國小說而戒掉毒癮。作為這個網(wǎng)站30人翻譯團隊的負責(zé)人，賴靜平日前接受了《環(huán)球時報》的專訪，和記者暢談中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外影響力的話題。

外國人讀中國網(wǎng)文，感覺“很爽”

環(huán)球時報：越來越多的歐美人迷上你們翻譯的中國網(wǎng)絡(luò)小說。有沒有了解過你們粉絲群大概的構(gòu)成情況？你覺得是什么吸引了他們?nèi)プx中國網(wǎng)絡(luò)小說？

賴靜平：“武俠世界”是一個免費閱讀網(wǎng)站，不需要注冊。根據(jù)我們的后臺分析，我們的讀者群85%以上應(yīng)該是18歲到30歲的男性，來自120多個國家，其中北美占35%到40%，東南亞占25%左右，西歐也有20%左右。整體來看，我覺得這個讀者群體構(gòu)成和中國國內(nèi)的武俠玄幻小說讀者是比較類似的。我喜歡說一句話，天下“小白”是一家，其實國外網(wǎng)絡(luò)小說讀者和中國讀者不管是從年齡上還是興趣愛好上都差不多，很多時候他們閱讀的目的就是尋找一種“爽”的感覺。

環(huán)球時報：中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在美國等西方國家的受眾面有多大？有媒體報道說，美國人凱文·卡扎德因為迷上中國網(wǎng)絡(luò)小說而戒掉了可卡因。還有人說，有美國人到中國的二手書店批發(fā)玄幻小說，帶回去后賣得很火。據(jù)你所知，這些情況屬實嗎？

賴靜平：歐美一共有多少中國網(wǎng)絡(luò)小說的讀者我沒有具體數(shù)據(jù)，但“武俠世界”的流量現(xiàn)在排名是同類網(wǎng)站中的第一，流量比第二到第六名的網(wǎng)站加起來還要多。我們一個網(wǎng)站現(xiàn)在每天的日訪問量大約是500萬，獨立用戶量是30萬到50萬。大家可以基于這個數(shù)據(jù)，大概判斷一下西方整體的讀者數(shù)量。

據(jù)我所知，凱文·卡扎德確實是“武俠世界”的讀者，但他究竟有沒有因此戒掉可卡因，我沒有專門去了解過。另外，我覺得卡扎德應(yīng)當(dāng)算是個案，實際上我們網(wǎng)站的大多數(shù)粉絲都是普通讀者，把讀網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)作休閑娛樂。至于那條從中國批發(fā)玄幻小說的報道，我覺得不太可信。都還沒有翻譯，賣給誰去看呢？要知道“武俠世界”這個網(wǎng)站之所以取得了一點小成就，很大程度上是因為我們第一次通過翻譯讓西方人接觸到中國的網(wǎng)絡(luò)小說。

中國文化輸出效果為何始終不好

環(huán)球時報：“武俠世界”最早翻譯的作品是比較正統(tǒng)的武俠小說，比如金庸的作品。但后來你們轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)武俠小說的翻譯，這種改變出于什么考慮？

賴靜平：最早我們的確翻譯過不少金庸的小說，但很快就發(fā)現(xiàn)關(guān)注的人不是很多。有時候很辛苦地翻了一章，卻只有幾十個讀者。我們仔細思索后覺得，原因可能是它們太中國化了，牽涉了過多的歷史文化，西方人讀起來隔著一層障礙。而網(wǎng)絡(luò)小說很多都將背景設(shè)置為虛構(gòu)的“異界”，是完全非現(xiàn)實的，西方人讀起來沒有那么強烈的陌生感。比如有一部很火的網(wǎng)絡(luò)連載小說《重生之賊行天下》，它的故事設(shè)定就和網(wǎng)游“魔獸世界”一樣。盡管當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)小說也有不少中國特色，但同樣有很多元素借鑒了西方的幻想小說和網(wǎng)絡(luò)游戲，所以歐美讀者更容易產(chǎn)生共鳴。

環(huán)球時報：中國的一些父母和老師認為讀武俠是“不務(wù)正業(yè)”。還有人認為網(wǎng)絡(luò)小說登不了大雅之堂。你在翻譯網(wǎng)絡(luò)武俠小說時，有沒有產(chǎn)生過顧慮？

賴靜平：從文學(xué)價值上講，這種說法確實有一定道理。很多網(wǎng)絡(luò)武俠小說寫得又長又爛，水分很大，別說跟嚴肅文學(xué)比，連傳統(tǒng)的武俠小說都甩它們很多。但另一方面，我們要思考一個問題，為什么之前中國的文化輸出始終不是很成功？很大程度上是由于我們始終過于強調(diào)文化的嚴肅性，過于看重我們傳播的文化是否“博大精深”，是否“歷史悠久”。但文化輸出很多時候需要走大眾路線，比如我們看歐美文化是怎么走進中國的，是靠幾百年前的莎士比亞嗎？不是的，它實際上靠的是好萊塢，是《權(quán)力的游戲》，是《越獄》《老友記》，靠的是大眾流行文化。你說《老友記》有很深奧的文化背景和文化價值嗎？未必，但它很適合大眾。

要讓別人對你的文化有好感，就必須找到大眾喜歡的、愿意接觸的東西。從這個角度來說，雖然中國的網(wǎng)絡(luò)小說在文化層面上存在缺陷，但它適合對外傳播。說真的，現(xiàn)在除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)外，中國能拿得出手的大眾文化作品還真沒有太多。

環(huán)球時報：歐美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來也有很多爆紅的作品，比如《五十度灰》。在你看來，歐美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和中國同類型作品各有什么特點？

賴靜平：歐美其實很少有真正原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)小說，《五十度灰》雖然曾在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，但其實應(yīng)該算同人小說的類別，而非原創(chuàng)IP。歐美的流行小說現(xiàn)在主要還是走出版社的路子，有一個傳統(tǒng)的出版鏈條。網(wǎng)絡(luò)上寫小說的人大多數(shù)水平不高。而中國網(wǎng)絡(luò)小說之所以發(fā)展得好，很大程度上是因為傳統(tǒng)出版社此前沒有把握好流行小說這塊蛋糕。這個過程就好像一些非洲國家直接進入手機時代，而跨過了座機時代一樣。

中國網(wǎng)文目前還沒法比肩韓劇、日漫

環(huán)球時報：有人將韓劇、日漫和中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并稱亞洲文化的三大現(xiàn)象。根據(jù)你的了解，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外能和韓劇、日漫的影響力比肩嗎？

賴靜平：我覺得中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要追上日漫和韓劇，簡直還差“十萬八千里”。日本流行文化的基礎(chǔ)其實是從二三十年前就打下了，比如從上世紀八九十年代的《圣斗士》和《美少女戰(zhàn)士》，到十年前打入美國的“口袋妖怪”。為什么去年“口袋妖怪”的游戲一出來就那么火，進入美國兩周就賺了好幾億美元？其實這是十年前拿下的市場。中國現(xiàn)在其實還處在日本二三十年前的階段，日本已經(jīng)為亞洲文化的全球傳播打開一條路，接下來中國的路會好走一些，但估計也不會是件容易的事。

其實，中國以前沒有真正好好做過流行文化輸出。甚至在網(wǎng)絡(luò)小說興盛前，我們都不太有大眾文化這個概念。幾十年來，在這個領(lǐng)域我們幾乎一直都是在吸收，而沒有主動生產(chǎn)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向國外之前，中國翻譯過《紅樓夢》《西游記》等古典文學(xué)作品和魯迅等近現(xiàn)代文學(xué)作品，但這些作品歐美人平時是不會看的。只有很少數(shù)的東亞學(xué)者會去關(guān)注，就好像很少有中國人會去看古希臘、古羅馬時代的經(jīng)典著作一樣。

后來，一些討論中國社會現(xiàn)實的作品開始走到海外，比如《活著》。這些作品的受眾范圍稍微大一些，但讀者總體仍局限在本來就對中國有興趣的人當(dāng)中。普通人很少將其當(dāng)作休閑娛樂的選擇。可以說，到目前為止，中國文學(xué)唯一走入西方大眾意識的作品就是《三體》。這是作者和譯者的超高水平創(chuàng)造的“奇跡”，也是中國流行小說成功的第一個先例。在《三體》的起點上出發(fā)，要達到日漫、韓劇今天的江湖地位，還需要10到15年。而且這需要政府的大力扶持，要知道，日本和韓國現(xiàn)在幾乎是世界上對流行文化扶持力度最大的國家。

環(huán)球時報：《三體》作者劉慈欣說，他能獲雨果獎有一半功勞屬于譯者?？梢姺g在文化交流中的重要性。你有沒有想過今后轉(zhuǎn)向?qū)Α罢y(tǒng)文學(xué)”的翻譯？

賴靜平：《三體》其實是一本科幻小說，也是流行小說的一種，只是它是一本通過傳統(tǒng)出版路徑發(fā)行的小說。它的文筆和故事結(jié)構(gòu)都大大超過了一般網(wǎng)絡(luò)小說的水平。如果你是問我們是否會考慮通過傳統(tǒng)出版渠道去翻譯發(fā)行一些經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)小說，那我的答案是：絕對會。事實上，我們也正在尋找一些篇幅短、水平高一些的小說，配以高質(zhì)量的翻譯，嘗試從傳統(tǒng)出版渠道去推廣?！?/p>

（圖為賴靜平和希拉里的合影。）