淺談戴望舒詩歌《雨巷》中的意境美

劉欣宇

摘要：中國新文化運動之后，白話新詩得到了長足的發(fā)展，著名詩人戴望舒的代表詩作《雨巷》既是中國詩歌發(fā)展革新的優(yōu)秀成果，也是傳承中國傳統(tǒng)詩美特征的典范之作。本文嘗試通過剖析《雨巷》的創(chuàng)作特色，來賞鑒其中的意境之美。

關(guān)鍵詞：意境；意象；情景交融；象外之象

一切景語皆情語的《雨巷》

中國近代著名學(xué)者王國維先生在其著作《人間詞話》中說：“昔人論詩，有情語、景語之別，殊不知一切景語皆情語?！边@是對中國詩歌美學(xué)非常精辟的總結(jié)。中國詩歌講求意境之美：境是自然之景，意是心中之情，情景結(jié)合，相融相生，從而形成具有中國特色的詩歌韻味。作為深受中國古典文化熏陶和影響的現(xiàn)代著名詩人戴望舒，在其代表詩作《雨巷》里，就充分運用了具有中國元素的意象，把胸中之情與自然之景完美融合，創(chuàng)生出了一種雋永回環(huán)的意境，成為中國現(xiàn)代詩歌史上的名篇之作。

《雨巷》作于1927年，當(dāng)時中國正處于血雨腥風(fēng)的“四.一二”大屠殺之后，詩人因投身革命文學(xué)創(chuàng)作，眼見革命遭受挫折，內(nèi)心彷徨失望，體會著“在這個時代做中國人的苦惱”，只能把心中的憂郁和痛苦通過詩歌進行抒發(fā)，于是寫下了這首非常有名的詩作。

詩歌味外有旨，象外有象，體現(xiàn)了虛實之美

晚唐詩評家司空圖在《二十四詩品》中提出詩歌要講究“象外之象、味外之旨”，就是說詩歌在意象和韻味方面不僅僅局限于詩歌表面，詩歌之美最主要體現(xiàn)在詩歌的特定意境留給讀者巨大的想象和再創(chuàng)造的空間。在戴望舒的《雨巷》中，我們可以充分咀嚼出這樣的味道，象之外還有象，味之外還有味。

詩歌中的雨巷、姑娘、丁香的香味、油紙傘、籬墻可以算作實在的意象，正是這些單個的意象構(gòu)成了一個完整的意象群，勾勒了一幅生動的油墨圖畫。這些意象的組合，為詩歌的含蓄、委婉的風(fēng)格和徘徊、彷徨而略帶憂傷的基調(diào)構(gòu)筑了一個審美基礎(chǔ)。但是我們單純?nèi)バ蕾p這些意象還遠遠不夠，這首詩歌最有魅力的地方恰恰是通過這些意象的構(gòu)筑，投射到讀者內(nèi)心的主觀想象。丁香姑娘從哪里來的？她又要到哪里去？姑娘的眼睛里為何結(jié)著愁怨，投出太息？作者為何希望這位消散了的丁香姑娘，再次從他身邊飄過？丁香姑娘到底象征著什么……隨著對這些問題的思考與探究，詩歌的張力之美逐漸凸顯出來，結(jié)合作者在創(chuàng)作這首詩歌的心境和所處的背景，作者在詩歌中“埋藏”的主旨也就逐漸清晰起來?！队晗铩分畜w現(xiàn)的象外之象、味外之旨，以及虛實相生的特點，充分展示了詩歌的含蓄蘊藉之美。

詩歌節(jié)律有致，韻味十足，體現(xiàn)了音樂之美

戴望舒在《雨巷》中為了表達自己徘徊、失落甚至是痛苦之“意”，不僅創(chuàng)造了與這種情緒非常吻合的“境”，而且在形式表達上采用了排比、重復(fù)等修辭手法。比如，他在描寫丁香姑娘的時候，“她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬香/丁香一樣的憂愁”；詩歌的結(jié)尾又重復(fù)詩歌的開頭，但又略有不同。這些手法的運用，給讀者營造了一個回環(huán)往復(fù)、一詠三嘆的詩歌氛圍；同時，詩歌通篇押韻，讀來節(jié)律有致，韻味十足，內(nèi)容和形式在這里得到了完美的契合，真正體現(xiàn)了詩歌的音樂之美。

詩歌委婉含蓄，雅致朦朧，體現(xiàn)了東方典雅之美

作為中國新文化運動后成長起來的詩壇奇才，戴望舒也和當(dāng)時期其他文學(xué)大家一樣，既具有開拓革新的精神，也沉淀了深厚的中國古典文化修養(yǎng)。

在詩歌中，詩人給讀者營造一個迷離朦朧的意境：一個像夢一樣的姑娘，撐著一把油紙傘，從長長的雨巷飄然走過來，然后向詩歌的主人公投來哀怨太息的目光，之后又擦身而去，消失于長長的雨巷。這是一個具有很強畫面感的意境，細(xì)細(xì)品味，含蓄雋永，余味悠長?！队晗铩冯m然是中國現(xiàn)代一首具有代表性的新詩，但我們可以從中讀出宋代婉約詞的一些味道。它不是關(guān)西大漢手持狼牙鐵板高唱“大江東去”的豪放風(fēng)骨，而是一種哀婉低回“曉風(fēng)殘月”式的婉約畫風(fēng)。

同時，詩歌運用的意象頗具中國風(fēng)的元素。姑娘像丁香一樣，撐著油紙傘，躑躅于古色古香的小巷，這些意象準(zhǔn)確而形象地勾勒出了中國江南小鎮(zhèn)的典型風(fēng)貌，讀此詩就如同欣賞一幅水平高超的江南水鄉(xiāng)中國畫卷，給人一種很美的藝術(shù)享受。需要特別強調(diào)的是，詩歌中反復(fù)出現(xiàn)的丁香意象，極具中國古典文化色彩，如唐代詩人李商隱的詩句“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，南唐中主李璟的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，都把丁香作為詩歌的典型景物加以抒寫和運用，表達詩人自己的情緒。戴望舒筆下的丁香姑娘，也一脈相承，將傳統(tǒng)溫婉的東方姑娘的情致刻畫得非常傳神。

結(jié)語：《雨巷》高度體現(xiàn)了詩歌意境之美

總之，戴望舒的這首《雨巷》，充分運用了中國傳統(tǒng)的意境渲染手法，虛實結(jié)合，動靜相生，景因情造，情景交融，讓讀者在一個充滿張力的氛圍內(nèi)，體會到詩歌的意境之美和音樂之美，奠定了作者戴望舒在中國現(xiàn)代詩壇的重要地位。

參考文獻：

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